基本介紹
- 作品名稱：狂夫
- 創作年代：唐代
- 作品體裁：七言律詩
- 作者：杜甫
- 作品出處：《全唐詩》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
狂夫
萬里橋西一草堂⑴，百花潭水即滄浪⑵。
風含翠篠娟娟淨⑶，雨裛紅蕖冉冉香⑷。
厚祿故人書斷絕⑸，恆飢稚子色淒涼⑹。
欲填溝壑唯疏放⑺，自笑狂夫老更狂。
注釋譯文
詞句注釋
⑵百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。滄浪：指漢水支流滄浪江，古代以水清澈聞名。《孟子·離婁上》：“滄浪之水清兮，可以濯我纓。”有隨遇而安之意。
⑶筱（xiǎo）：細小的竹子。娟娟淨：秀美光潔之態。
⑷裛（yì）：滋潤。紅蕖（qú）：粉紅色的荷花。冉冉香：陣陣清香。
⑸厚祿故人：指做大官在朋友。書斷絕：斷了書信來往。
⑹恆飢：長時間挨餓。
⑺填溝壑（hè）：把屍體扔到山溝里去。這裡指窮困潦倒而死。疏放：疏遠仕途，狂放不羈。
白話譯文
萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。
和風輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。
當了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來往，長久飢餓的小兒子，小臉淒涼，讓我愧疚而感傷。
我這老骨頭快要扔進溝里了，無官無錢只剩個狂放，自己大笑啊，當年的狂夫老了卻更狂！
創作背景
唐肅宗上元元年（760）夏天，詩人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經戰亂之苦後，生活暫時得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂。這首詩正作於這期間。
作品鑑賞
文學賞析
詩題為“狂夫”，當以寫人為主，詩卻先從居住環境寫來。成都南門外有座小石橋，名“萬里橋”。過橋向東，就來到“百花潭”，這一帶地處水鄉，景致幽美。當年杜甫就在這裡建設草堂。飽經喪亂之後有了一個安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。首聯“即滄浪”三字，暗寓《漁夫》“滄浪之水清兮，可以濯我纓”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”。“萬里橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯之中涵四專名，由於它們展現極有次第，使讀者目接一路風光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡。“萬里”、百花”這類字面，使詩篇一開頭就不落寒儉之態，為下文寫“狂”預作鋪墊。
這是一個斜風細雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明淨悅目；細雨出落得荷花格外嬌艷，而微風吹送，清香可聞。頷聯結撰極為精心，寫微風細雨全從境界見出。“含”“裛”兩個動詞運用極細膩生動。“含”比通常寫微風的“拂”字感情色彩更濃，有小心愛護意味，則風之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、灑一類字更輕柔，有“潤物細無聲”的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風雨，而第三句風中有雨，這從“淨”字可以體味（雨後翠筿如洗，方“淨”）；第四句雨中有風，這從“香”字可以會心（沒有微風，是嗅不到細香的）。這也就是通常使詩句更為凝鍊精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟、淨；紅、冉冉、香，卻安置妥貼，無堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯意蘊豐富，形式精工，充分體現作者的“晚節漸於詩律細”。
前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。然而與此並不那么和諧的是詩人現實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了挨餓。“厚祿故人書斷絕”即寫此事，這就導致“恆飢稚子色淒涼”。“飢而日恆，虧及幼子，至形於顏色，則全家可知”（蕭滌非《杜甫詩選》），這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯句法是“上二下五”，“厚祿”、“恆飢”前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則強調“恆飢”的貧困處境，使接下去“欲填溝壑”的誇張說法不至有失實之感。
“填溝壑”，這是何等嚴酷的生活現實。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經患難，從沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強的態度來對待生活打擊，這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生態度，不但沒有隨同歲月流逝而衰退，反而越來越增強了。在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那裡讚美“翠筿”、“紅蕖”，美麗的自然風光。聯繫眼前的迷醉與現實的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：你是怎樣一個越來越狂放的老頭兒啊！（“自笑狂夫老更狂”）
在杜詩中，原不乏歌詠優美自然風光的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在於它將兩種看似無法調合的情景成功地調合起來，形成一個完整的意境。一面是“風含翠筿”、“雨裛紅蕖”的賞心悅目之景，一面是“淒涼”“恆飢”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都由“狂夫”這一形象而統一起來。沒有前半部分優美景致的描寫，不足以表現“狂夫”的貧困不能移的精神；沒有後半部分潦倒生計的描述，“狂夫”就會失其所以為“狂夫”。兩種成分，真是缺一不可。因而，這種處理在藝術上是服從內容需要的，是十分成功的。
名家點評
宋·羅大經《鶴林玉露》：杜少陵詩云：“風含翠筱娟娟靜，雨浥紅蕖冉冉香。”上句風中有雨，下句雨中有風，謂之“互體”。
元·方回《瀛奎律髓》：老杜七言律詩一百五十餘首，求其郊野閒適如此者僅三篇。而此之第三篇後四句，亦未免嘆貴交之絕，憫貧稚之飢。信矣和平之音難道，而喜起明良之音難值也。然格高律熟，意奇句妥，若造化生成。為此等詩者，非真積力久不能到也。學詩者以此為準，為“吳體”，拗字、變格，亦不可不知。
明·楊慎《升庵詩話》：詩中疊字最難下，唯少陵用之獨工。……有用之下腰者，如：“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，“風含翠筱涓涓靜，雨浥紅蕖冉冉香”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”、“碧窗宿露深濛濛濕，朱拱浮雲細細輕”是也。聲諧義合，句句帶仙靈之氣，真不可及矣。
清·何焯《義門讀書記》：清風崚節，固窮獨立，比賦相參，不全訐露……“欲填溝壑惟疏放”二句，只自嘲，怨而不怒。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：盧元昌曰：因草堂而興感，詩成之後，用末句“狂夫”為題。
清·浦起龍《讀杜心解》：客中貧窶無聊之作，卻說得極恬淡。……五、六，露意，公自以為已涉狂夫之言，故急以“自笑”煞住。而因以“狂夫”命題，渾然無乖角。
清·楊倫《杜詩鏡銓》：讀末二句，見此老倔強猶昔。邵子湘云：《賓至》蒼老，《狂夫》蕭散，各是一種風格。
近代·李慶甲《瀛奎律髓匯評》：亦是宋派之先聲，非杜之佳處。許印芳：前四句不惡；五句太激太露，後三句亦不免傖氣。
