30集電視文學劇本《生死追蹤》改《我是真的》（策劃、劇本統籌）
基本介紹
- 中文名：熊見平
- 國籍：中國
- 職業：策劃、劇本統籌
- 代表作品：《生死追蹤》
藝術生涯：,主要作品：,劇本創作：,導演闡述：,
藝術生涯：
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主要作品：
主要影視作品有：
《豆蔻花開》
《封鎖線上的交易》
《追求》
《劃有分道線的路》
《補路人》
《實習報告》
《匡廬一好漢》
《夢中的山情》
《黃昏小站》
《落筆之前》
《翻車之後》
《鐵血共和》
《風起霓裳》
《女警官》
《同路人》
《血染的尊嚴》
《山村女教師》
《連隊之家》
《女子戲班》
《油菜花開》
劇本創作：
8集電視文學劇本《園中院》；
16集兒童電視文學劇本《紅了櫻桃、綠了芭蕉》；
20集電視文學劇本《最熟悉的陌生人》（與人合作）；
6集電視文學劇本《未了的案件》（參與創作）；
30集電視文學劇本《百年聖火》（與人合作）
38集電視文學劇本《女子戲班》（編劇執筆）。
20集電視文學劇本《鳳舞龍飛》（暫名）（劇本統籌）
30集電視文學劇本《麗江女》（與人合作）
20集電視劇《油菜花開》（與人合作）
30集電視劇《向前一步是幸福》（與人合作）
導演闡述：
小人物 大舞台
《女子戲班》導演闡述
熊見平
38集電視連續劇《女子戲班》以20世紀30年代中後期為時代背景，通過以鄭世昌、彩雲、白長起為代表的藝人群體，在特定的歷史環境下，演繹出悲壯如歌的情感故事，描述了藝人的跌宕命運，刻畫了共產黨人的英雄形象，表現了正義與邪惡的較量，讚美了純真的愛情，歌頌了中國共產黨領導的抗日鬥爭，同時也展示了越劇的無窮魅力。
本劇具有以下突出特點：
1、題材極具吸引力
本劇所表現的是越劇藝人的命運。越劇是中國第二大地方戲，在海內外有廣泛的愛好者，而2006年又恰逢越劇誕生100周年，更是社會關注熱點。以越劇藝人的命運作為本劇題材，無疑與社會關注熱點不謀而合。
2、故事情節引人入勝
在故事情節上，設計了一條主線，三條輔線，主線是韶華女子戲班藝人的命運，隨著戲班由強到弱，再由弱到強的過程，藝人們的命運也如劇中出現多次的大江，有旋渦，有激流，有險灘，但始終是揪著觀眾的心向前奔騰，直到最後的火光嘎然而止。
為表現主線，設計了三條輔線。輔線一：共產黨領導的抗日鬥爭。通過陳濤、小馬、俞元乾等一批共產黨人，重點表現主要人物鄭世昌、羅瑞英在政治上的成長，以及黨在複雜的對敵鬥爭中的領導作用；輔線二：日本特務機關和占領軍的活動。主要通過左藤、渡邊、板恆、田中、真美子等人的表現，從不同側面表現了日本鬼子的殘忍、兇惡，正面力量通過和他們的交鋒，表現出正義最終會戰勝邪惡的真理；輔線三：黑社會的敲詐勒索。通過左老闆、阿標等黑道人物，營造了戲班所處的殘酷的社會生活環境。
3、人物命運催人淚下
受本劇題材決定，不可能在一個時空中表現劇情，隨著戲班的流動和她的成長壯大，人物自然而然地走進劇中。據統計，本劇有名有姓的人物多達50餘人，無論是主要人物還是次要人物，甚至是民眾演員，都賦予了比較鮮明的性格特徵或人物特點，有符合整個劇情需要的特定劇情予以表現，因而能夠給觀眾留下深刻印象。
男一號鄭世昌，女一號彩雲，男反一號白長起，三個人對美好愛情的追求方式不同，但同樣執著。他們從一個師門走出，從一個戲班走上人生舞台，演繹的卻是或悲壯輝煌，或淒涼柔美，或陰暗痛苦的不同命運。
鄭世昌受其父影響，做人正直，愛憎分明。戲班行當中的十八般武藝門門都通。父母去世後，他把無家可歸的兄弟姐妹們組成了新的女子戲班繼續演出，串鄉走鎮受盡甘苦。闖進申城不久，被卷進了感情和事業的矛盾旋渦之中。歷經了迷茫、挫折和覺醒，最終從個人恩怨上升到民族氣節的自覺意識。
他愛彩雲，在申城重新見到彩雲就感覺她有難言之隱，因忙於演出無暇顧及。他看到彩雲義無返顧的幫助戲班開始時以為是彩雲對姐妹們的情義和對他的感情，可發覺彩雲從不談起他們之間的事情便心生疑慮。他接受了白長起對戲班的邀請。他納悶彩雲對這件事拚命反對。當發現彩雲成為了警察局長的干女兒、又聽信了白長起對彩雲的挑撥離間之後，他對彩雲產生了很深的誤會並一度情緒消沉，在這時他接受了對他關懷已久的高小菊的感情，卻因無法擺脫對彩雲的感情而痛苦。他一直在不能完全接受高小菊又要躲避彩雲的感情之間徘徊。
他與白長起是師兄弟，對他情同手足。他的一片誠心開始時被白長起利用卻渾然不知，在提防白長起的問題上不聽彩雲的提醒和勸阻，反而認為彩雲是離間他和白長起的師兄弟感情而多次被白長起利用，最後因白長起挖走戲班演員裘百靈並使裘百靈慘遭日本鬼子凌辱之後徹底覺醒。
他感覺到高小菊對自己的感情，他把高小菊當做自己的妹妹般呵護。當他終於知道白長起對彩雲所做的事情時，他甚至動了殺白長起的念頭。他在痛苦中拒絕了白長起的邀請並把他轟了出去。經過抉擇，他更加執著了對彩雲的愛。而當他的愛被彩雲拒絕甚至受到傷害他也沒有氣餒，他在痛苦時更加憎恨白長起。他明白彩雲要撮合他跟高小菊是為他好，他也喜歡高小菊但他更放不下彩雲。流氓來戲院搗亂調戲女演員令他怒不可惡遭到流氓毒打，他和彩雲及姐妹們都懷疑是白長起所為。當白長起出錢包場請日本鬼子看戲誘騙裘百靈使她遭到日本鬼子輪姦跳江自殺之後，通過陳濤的幫助，他開始接觸進步組織明白了家恨國讎並逐漸從個人的感情痛苦中走出來。他開始組織戲班排演有進步思想的新戲宣傳進步道理，當戲院因為白長起誣告被查封了之後，他幫助陳濤把戲院建成了我黨的地下聯絡站並以戲班為掩護給抗日根據地運送槍枝彈藥和藥品，當彩雲帶來白長起要讓戲班去演出並且要將姐妹們送給日本鬼子做慰安婦的訊息，鄭世昌與陳濤聯合我黨抗日地下武裝將計就計在慰問演出時將戲院與日本鬼子一起炸毀，同時完成轉移我黨抗日幹部的秘密任務，在彩雲處決了白長起從日本人的槍口下救出了彩雲之後，鄭世昌帶著戲班參加了抗日隊伍。
鄭世昌是在與自身的脆弱、與彩雲和高小菊的感情糾葛、與白長起從師兄弟感情轉變成敵對矛盾、與地痞流氓惡勢力以及國民黨漢奸和日本鬼子的鬥爭中不斷成長的。
彩雲曾經在危難時被鄭世昌救過命，對他的感情深厚卻心照不宣。因為戲好，戲班解散之前就被人邀請去申城演戲，她眷戀戲班也不想離開鄭世昌而沒有接受邀請，同時她也拒絕了師兄白長起對自己的感情追求。戲班解散時被師父鄭浩華苦勸才十分戀戀不捨離開戲班去大都市發展並與鄭世昌立下了盟約。
來到大都市靠自身努力在演藝界逐漸有了名氣，這時便開始遭到在同一座城市的師兄白長起的感情糾纏。聽說白長起可能是把原來的戲院老闆殺了才當了現在的老闆，彩雲沒有接受白長起的邀請去他戲院演戲，反而對白長起避而遠之並尋求保護，拜了愛看戲、學戲的警察局長的老婆做乾媽也沒能阻止住白長起的糾纏。
彩雲在申城見到鄭世昌後始終躲避倆人之間的感情話題，此後一直盡心盡力幫著鄭世昌找演戲的戲院並出錢置換了戲班的全部行頭，同時對演員的唱腔和演技都進行了全新包裝，而且總是在鄭世昌有困難的時候暗中相助。開始時安排戲班在茶園演出，後又特意請別的戲院老闆看演出時推薦戲班進戲院演出使鄭世昌的戲班逐漸脫離了困境並站穩了腳跟。她之所以這樣做，是因為她認為沒有堅守住對鄭世昌感情上的承諾，因為她曾經被白長起占有過，她恨白長起。為了擺脫白長起的不斷糾纏，她跟邀請她來申城演戲的表姐走的很近，她想依靠她表姐的複雜社會背景（警察局長的老婆是她乾媽），她認為自己在感情上對鄭世昌有愧疚。她不想讓鄭世昌知道她和白長起曾經發生過的事。當鄭世昌告訴她要去白長起的戲院演出時她堅決反對。（這時她表姐告訴了鄭世昌彩雲的遭遇）。彩雲勸鄭世昌以師兄弟情義為重並且不要輕易去找白長起因為他的社會背景複雜以免吃虧。她要鄭世昌忘掉自己。她覺察到高小菊愛著鄭世昌便忍著割愛的痛苦要撮合他們走到一起。甚至故意和別的男人在一起強顏歡笑來阻止鄭世昌執迷不悟的愛。最後她給鄭世昌送去白長起出賣戲班讓姐妹們去做慰安婦的情報，在掩護戲班撤退時親手殺了白長起自己也身負重傷。
白長起因為出賣戲班被趕出師門，來到申城不久便靠上了黑道阿標，在一家戲院當了老闆。他發現彩雲也在申城並已經開始走紅便邀請她來戲院演出並對她進行感情上的追求，遭到彩雲拒絕之後，他繼續花言巧語並以死相脅，終於有一次請她在酒店吃飯時做了手腳將彩雲占有，而最終當彩雲默然離去時他對著彩雲跪地求饒也餘事無補，他覺得愧對彩雲。他也不想讓鄭世昌知道他跟彩雲發生的事。當鄭世昌帶著戲班來到申城要到他的戲院演出時，開始時他認為女子戲班水平太低沒有出路，便以戲院已與人簽約為由婉言拒絕，後來見女子戲班越演越火便開始打起將戲班弄到他的戲院來演出的主意。他以祝賀戲班演出成功為由設宴招待戲班並表現出對裘百靈的關注，同時宣布邀請戲班到他的戲院演出並表示戲院就是大家的戲院。當他知道彩雲已將他們的事告訴鄭世昌而鄭世昌對他恨之入骨並拒絕來戲院演出時，他認為與戲班的情份已經結束。他開始買通地痞流氓對戲班進行搗亂，又誣告戲班上演反政府的戲招來警察查封戲院又出面擔保做好人，繼而出錢包場請日本鬼子看戲將姐妹們出賣給日本人致使裘百靈遭到日本鬼子輪姦後跳江自盡。最終他要把戲班的姐妹們演出後送給日本鬼子做慰安婦，在與彩雲同台演出時被彩雲親手擊斃。
女二號高小菊、羅瑞英、裘百靈，是在殘酷的命運中成長起來的越劇名伶，她們每個人都經歷了不同的風雨，經歷了大喜大悲，經歷了生死磨難，最後都找到了人生坐標，獲得了美好的愛情。在高小菊身上，集中表現了舊社會受傳統影響的青年女性多舛的命運。高小菊從小與鄭世昌結了娃娃親，她明白鄭浩華夫婦把她當閨女而鄭世昌把她當妹妹，她順應自然在心底里愛著鄭世昌，願意為他做任何事。她發現了鄭世昌與彩雲的戀情，卻只能把痛苦壓在心底。為了救戲班於危難，她不惜賣身抵債，答應嫁給泰和班主黃易廷的半傻兒子。得知師傅被逼的吐血而亡，她誤傷了黃昌來被黃易廷逼得投江自盡。回到鄭世昌新組成的戲班後，高小菊一路上照顧鄭世昌的生活，幫著鄭世昌張羅演出，她的善良和善解人意讓鄭世昌受到感動。當裘百靈生病不能上台，她不顧自己勞累替她演出而讓鄭世昌給她提詞。為了能夠多掙些錢，她在趕場時累的吐了血也不吭聲，而當鄭世昌給她煎湯熬藥伺候她時她就感到滿足了。她不計較裘百靈的嫉妒，反而在她受到警察和兵痞欺負時同屠瑞英一起保護她……
來到申城她更加一如既往幫著鄭世昌排戲演出，更加默默地關心鄭世昌，（有報答的感情因素）為鄭世昌跟彩雲的痛苦而痛苦，為自己對鄭世昌的關心得不到理解而更加痛苦。她不想傷害彩雲，為他們的感情無果而焦慮。為了能讓鄭世昌和彩雲儘快和好她去找彩雲訴說鄭世昌的痛苦，而當彩雲拜託她要好好照顧鄭世昌時她似乎明白了什麼。她佩服彩雲的演技得到過她的指導也偷偷去看過她的戲並偷戲學藝。她為鄭世昌遭到流氓毒打而挺身相救，為白長起對自己的引誘而毫不動搖。她願意跟著鄭世昌裝扮成情侶去送情報，也願意冒著生命危險給解放區送藥品，為了鄭世昌她可以去做任何事情。
在羅瑞英身上，著力表現了勞動婦女在苦難生活中的覺醒過程，她是在民族解放戰爭中覺醒了的勞動婦女的縮影。羅瑞英大膽潑辣性格直爽，在戲班裡愛打抱不平，敢跟警察和兵痞叫板，有時看不慣裘百靈耍小姐脾氣。由於愛憎分明，最早認清了白長起的“台上握手台下踢腳”，最早覺悟並跟著陳濤建立了感情。
在裘百靈身上，更多地表現了真善美與假惡醜的尖銳矛盾。裘百靈是個“戲痴”，她嫵媚，在演戲方面有靈氣。她也愛鄭世昌，愛鄭世昌的正直。她始終嫉妒高小菊得到鄭世昌的關愛。她愛俞松，愛他的帥氣以及他給她提高名氣。她願意跟白長起在一起，因為白長起可以讓她演戲，可以滿足她的精神需求和物質享受，特別在鄭世昌他們的戲院被封了以後，她就接受了白長起的邀請在他的戲院演戲直到被日本鬼子輪姦後上吊自殺。
女反二號真美子，是個外表純美的日本特務，她的美麗與罪惡形成強烈反差，她的死具有歷史的悲劇性，作為犧牲品，能夠讓觀眾對法西斯的殘忍和戰爭的殘酷產生深刻的反思。
男二號陳濤，是共產黨地方組織領導人，在他身上沒有概念化的東西，通過不同的事件，在複雜險惡的鬥爭環境中，從堅定的黨性、卓越的領導組織能力、優秀的個人品質、豐富的情感等方面，刻畫了黨的基層領導者的真實可信的光輝形象。
男反二號阿標和左藤，是輔線中的主要人物，無論是作為黑社會老大的阿標，還是作為日本特務機關頭目的左藤，都有自己特定的角色任務。劇中不能為表現他們而表現他們，而是根據主線的需要設定人物性格、規定故事情節，在推動主線發展的同時，展現他們各自不同的命運。
此外，男三號俞元乾、孫團長、俞松、姚飛飛，男反三號趙局長，女三號馬香瑤、雨虹、丁香等，都以不同的人物命運豐富了劇情，為主線的發展起到了不可替代的作用。
4、中華民族生死存亡的歷史時代始終具有藝術生命力
本劇的歷史背景是20世紀30年代中後期，正是中華民族處在生死存亡的時刻，正像國歌中所唱的“這是最後的鬥爭”。特定的歷史時代，凸現出特定的時代主題，理想和信念，民族大義與個人生死，幸福與苦難，正義與邪惡，不可避免地擺在每個人面前。激盪的歷史風雲，為本劇眾多人物演繹人生百態提供了寬闊的歷史舞台，具有無窮的張力，從而爆發出強大的藝術生命力。
5、要求唯美的畫面和場景設計
本劇所表現的是越劇藝人的故事，由於越劇本身在人物造型、音樂設計、服裝搭配上具有悽美特點，再加上美麗的江南風光，為本劇提供了以美為基調的表現背景。在此背景下，我們追求演員的外型美、服裝美、表演美，想充分表現30年代越劇藝人的柔美特點，使觀眾得到美輪美奐的視覺享受。
