基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
無題四首
其一
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
其二
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
其三
含情春晼晚，暫見夜闌乾。
樓響將登怯，簾烘欲過難。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。
歸去橫塘曉，華星送寶鞍。
其四
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。
注釋譯文
詞句注釋
⑴空言：空話，是說女方失約。
⑵蠟照：燭光。半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子。
⑶麝熏：麝香的氣味。麝本動物名，即香獐，其體內的分泌物可作香料。這裡即指香氣。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子。
⑸蓬山：蓬萊山，指仙境。
⑹芙蓉塘：荷塘。
⑺金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。一說是指一種蟾狀香爐。齧：咬。鎖：指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料。
⑻玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。
⑾春心：指相思之情。
⑿春晼（wǎn）晚：春暮。晼晚，日暮。晼，一作“院”。
⒀夜闌乾：夜深。
⒁烘：燈光明達透出窗簾的情狀。
⒂多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時化白燕升天，因名玉燕釵。此句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”。
⒃鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影。
⒄華星：猶明星。
⒅哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂。永巷：深長的街巷。
⒇溧（lì）陽公主：梁簡文帝的女兒。這裡泛指貴家女子。同牆看：謂東家老女也隨俗遊春，同在園牆裡看花。
白話譯文逐句全譯
其一
說要過來的，只不過是一句空話，離去就了無蹤跡。月亮斜著照射在閣樓上，聽見五更的曉鐘。
在夢中因為遠別而哭泣，怎么喚她都不應聲，醒後被濃濃的相思催促，匆忙寫成情書以致墨沒有磨濃。
金絲繡成翡翠鳥的燈罩罩住上半部的燭光，將繡有荷花的帳子用麝香的香氣微醺。
我就如劉晨般怨恨蓬萊仙境相隔太遠，我所思念的女子啊，更隔著一萬重的蓬萊。
其二
風夾雜著細雨從東南方吹來，荷塘外響起陣陣輕雷。
香爐上的蛤蟆咬住香爐的鼻鈕就可以放入香料，轉動虎形轆轤牽動井索可以不斷地把井水汲引上來。
賈充之女隔著門帘偷偷看韓壽俊美的少年姿容，甄宓贈送玉枕傾慕魏王曹植的才氣。
喜歡一個人的心意不要和春天的花一起開放，一寸相思會化為一寸的灰燼。
其三
春天日暮、夕陽暗淡，似乎暗含情愫，短暫見上一面已經到了夜色蒼茫之時。
害怕登樓的腳步聲太響而卻步，簾內鬧哄哄想要悄無聲息地過去十分困難。
羞愧自己既不如頭上的玉燕釵陪伴著伊人，也不如鏡中的孤影目睹伊人的悲喜。
獨自騎馬歸去經過橫塘堤時天已經破曉，明星目送寶馬金鞍。
其四
哪裡傳來清切動人的箏聲伴隨著激越的笛聲，櫻花開放在深巷，楊柳低垂在岸邊。
鄰居的女兒年紀大了還沒嫁出去，就如太陽正處在當中，春天已經到了三月半。
溧陽公主年芳十四歲，在清明節後回暖的時候一起在園子裡遊玩。
回來之後輾轉反側睡不著覺到了五更天，房梁間的燕子都聽見了我長嘆的聲音。
創作背景
《無題四首》具體創作時間難以確證。體裁既雜，各篇之間在內容上也看不出有明顯的必然聯繫，不一定是同時所作的有統一主題的組詩。
作品鑑賞
整體賞析
第一首藉助夢境渲染離別愁緒，抒發所思之人別後無法相逢的悲悽絕望，是失戀之辭。詩人神思飛揚，自由地出入現實和幻境，夢中和夢醒，創造亦真亦幻的藝術氛圍。最後點明相見之途萬千險阻，曲折有致，夢境與現實恍若合二為一。首句寫遠別後所思之人杳無音訊、不知所蹤，“來是空言去絕蹤”仿若凌空而來。次句即景言情，點到即止，“月斜”“五更”給人無限遐想，月色清冷，黎明將至，天地一片幽冷朦朧之色，或因相思而獨坐至五更，或因夢醒所見。頷聯為夢中及夢醒，夢中依舊苦苦追尋的無果，化為夢醒後匆匆寫信的急切，用現實生活的場景表達相思之情。頸聯既像是由夢醒轉入夢中所見，視覺上的燈影迷濛，與嗅覺上的香味繚繞，夢幻而虛遠；又像是夢醒之後等待那人所作的準備，那么周到，仿佛將所有的愛戀都小心安放，小心布置，反襯“去絕蹤”的淒涼。尾聯呼應首聯，以正襯手法，直言二人相距甚遠，蓬萊已是不知何處的仙境，更何況千萬重的蓬山。相會無期，讓人抱恨無窮。
第二首寫幽閣女子風雨懷人的感傷，刻畫女子由期盼到盼而不得的心理轉變，以及兩種情緒相互交織而產生的幻滅與絕望。首聯描寫室外東風細雨、荷塘輕雷之景，幽深淒迷的景色與低徊婉轉的相思渾然一片，而女子獨居感懷，期待愛人到來的情境如在眼前，妙有遠神。頷聯含蓄委婉，朦朧多意。金蟾香爐雖開關緊閉，但只要打開鼻鈕，就可放入香料；井水雖深，只要轉動轆轤，就可以汲水。既反襯女子之隔絕境地，又暗示感情很難深藏於心，也反映了女子對思念之人的到來抱有期待之心。頸聯由頷聯逗引而出，愛慕年少姿容，欣賞文士才華都是發自於心而不能停止的愛戀，即尾聯“春心”。“賈氏窺簾”終成就一段美好姻緣，“宓妃留枕”卻已天人永隔，相思之情如無處安放，最終只剩哀怨，這為尾聯作驚艷之語鋪墊。相思本無形，詩人用“花爭發”為喻，生動形象地描摹出愛情的燦爛美好，而“莫共”所蘊含的警告意味，使二者間的張力十足。“一寸”句將愛情破敗的滋味表達得淋漓盡致，道盡了愛情的悲哀。
第三首寫熱戀中的男子因膽怯而無法與心愛之人相見，只能默然含情、黯然歸家的愁緒。首聯“含情”句勾勒日暮陽光暗淡之景，離愁之感自然而生，而“暫見”句描寫夜色蒼茫之態，表達相見的時光總是特別短暫這一心理，首聯與“相見時難別亦難”之情異曲同工。頷聯承首聯而來，寫男子在夜深人靜之時本想不驚動他人與心愛之人約會，卻因登樓響起的腳步聲而陡生怯意，簾內燈火通明，人聲喧鬧更讓相會的期待落空，因“怯”而“難”，因“難”而“怯”，天時地利人和皆不占的人生體驗是何等的挫敗和難受。頸聯由現實轉入聯想，通過想像女子梳妝的情境，抒發對她的相思和深情，發出人不如物的慨嘆，反襯人之寂寞，是李商隱情詩的常見寫法。尾聯遙應首聯寫離別的後續，在時間線上與首聯相接。以“夜闌乾”到“橫塘曉”之間的時間距離，暗示地點距離，也暗示相見之不易，頷聯所怯所難更讓人無法釋懷。因無人相送的孤單悽苦，而強作星光相送的豁達之語，凸顯無盡落寞。
第四首以第三人稱的表達方式，描寫東家老女的生活場景，藉助其貌美而難嫁娶，寄寓自身懷才不遇的感慨，從內容到寫法都承於《離騷》，以來用愛情婚姻比喻仕途的比興寓言體作品。詩歌開篇用“何處”發問，自然牽引出描寫對象的生活情境，而緊接著描寫古箏和笛子相和的清越美妙之音，未見其人先聞其聲，自然生出探究之意，“櫻花”句便由此而來。循聲而往，所見即櫻紅柳綠，小巷流水唯美之景，營造了雅致幽靜的環境氛圍，暗示所居之人的好顏色。三、四句直賦其人，點明人物身份及因家貧而難嫁的處境，表達對其的同情和惋惜，實際上是詩人自傷於仕途不遇。五、六句由東家女轉而描繪溧陽公主無憂無慮讓人艷羨的遊玩生活，反襯東家女之不幸，暗喻得勢者志得意滿之態。末二句筆墨收束，謂相較之下，只能輾轉反側，徹夜不眠，然無人問津，只有梁間燕子聽見那斷斷續續滿懷心事的嘆息，哀苦之情，經久不散。
名家點評
清·紀昀《玉溪生詩說》：《無題》諸作，大抵感懷托諷，祖述乎美人香草之遺，以曲傳其鬱結，故情深調苦，往往感人。特其格不高，時有太纖太靡之病，且數見不鮮轉成窩臼耳。……此四章純是寓言矣。第一首三四句太纖小，七八句太直而盡。第三首稍有情致，三四亦纖小，五六變直而盡。第四首尤淺薄徑露。
近·張采田《李義山詩辨正》：《無題》詩格，創自玉溪。且此體只能施之七律，方可宛轉動情。統觀全集，無所謂纖俗、浮靡者。若後人仿效玉溪，誠有如紀氏所譏“摹擬剽賊，積為塵劫”者，然豈能真得玉溪萬一耶？
其一
明·廖文炳《唐詩鼓吹註解》：此有幽期不至，故言“來是空言”而去已絕跡。
清·沈厚塽《李義山詩集輯評》：何焯曰：夢別、書成，為遠、被催，啼難、墨未，皆用雙聲疊韻對。
清·賀裳《載酒園詩話》：（艷詩）至元稹、杜牧、李商隱、韓倔，而上宮之迎，垝垣之望，不唯極意形容，兼亦直認無諱，真桑濮耳孫也……元微之“頻頻聞動中門鎖，猶帶春酲懶相送”，李義山“書被催成墨未濃”、“車走雷聲語未通”，始真是浪子宰相、清狂從事。
清·胡以梅《唐詩貫珠》：此詩內容，起言君臣無際會之時，或指當路止有空言之約，二三四是日夕想念之情，五六言其寂寞，七八言隔絕無路可尋。若以外象言之，乃是所歡一去，芳蹤便絕，再來卻付之空言矣。
清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》：只首句七字，便寫盡幽期雖在，良會難成，種種情事，真有不覺其望之切而怨之深者。次句一落，不是見月而驚，乃是聞鐘而嘆，蓋鐘動則天明，而此宵竟已虛度矣。三四放開一步，略舉平日事，三寫神魂恍惚，四寫報問之倉皇，情真理至，不可以其媟而忽之。五六乃縮筆重寫。
清·屈復《玉溪生詩意》：一相期久別。二此時難堪。三夢猶難別。四幸通音信，五六孤燈微香，咫尺千里。七八遠而又遠，無可如何矣。
清·黃叔燦《唐詩箋注》：語極搖曳，思卻沉摯。
其二
明·廖文炳《唐詩鼓吹註解》：末則如怨訴，相思之至，反言之而情愈深矣。
清·朱鶴齡《李義山詩集箋注》：朱鶴齡云：窺簾留枕，春心之搖盪極矣。迨乎香消夢斷，絲盡淚乾，情焰熾然，終歸灰滅。不至此，不知有情之皆幻也。樂天《和微之夢遊詩序》謂：“曲盡其妄，周知其非，然後返乎真，歸乎實。”義山詩即此義，不得但以艷語目之。
清·屈復《玉溪生詩意》：一二時景，三四當此時而汲井方問、燒香始入。五六即從三四托下，於是簾窺韓掾，枕留宓妃，須臾之間，不可復得。故七八以春心莫發自解自嘆，而情更深矣。
清·程夢星《重訂李義山詩集箋注》：程夢星曰：第二首言幕中，蓋作此寂寂之嘆。起二句言雷雨飄瀟，秋花冷落，以興起無聊之景。三四言晨入暮歸情況，曉則伺門扃焚香而入，晚則見轆轤汲井而歸，蓋終日如是也。五六似指當時官奴而言，謂窺簾賈女，留枕宓妃，邂邇之間，亦嘗相遇。七八“春心”字、“相思”字緊接上聯，然發乎情、止乎禮義，不得不自戒飭如香山所謂“少日為名多檢束”者，故曰“莫發”，曰“心灰”也。
清·黃叔燦《唐詩箋注》：東風細雨，訖其時也；塘上輕雷，言其來也。
清·紀昀《玉溪生詩說》：起二句妙有遠神，不可理解而可以意喻……“賈氏窺簾”以韓掾之少，“宓紀留枕”以魏王之才，自顧生平，豈復有分及此，故曰“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作較有蘊味，氣體亦不墮卑瑣。
清·潘德輿《養一齋詩話》：自來詠雷電詩，皆壯偉有餘，輕婉不足，未免猙獰可畏。……李義山“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”，最耐諷玩。
其四
清·沈厚塽《李義山詩集輯評》：何焯曰：此篇明白。溧陽公主，又早嫁而失所者。然則我生不辰，寧為老女乎？鳥獸猶不失伉儷，殆不如梁間之燕子也。
清·朱鶴齡《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：前四句寓遲暮不遇之嘆。“溧陽”二句，以逢時得志者相形。“歸來”二句，恐知己之終無其人也。
清·屈復《玉溪生詩意》：貧家之女，老猶不售；貴家之女，少小已嫁。故展轉長嘆，無人知者，唯燕子獨聞也。
清·薛雪《一瓢詩話》：永巷櫻花，哀弦急管，白日當天，青春將半。老女不售，少女同牆。對此情景，其何以堪！展轉不寐，直至五更，梁燕聞之，亦為長嘆。此是一副不遇血淚，雙手掬出，何嘗是艷作？故公詩云：“楚雨含情俱有托。”早將此意明告後人。
