《為杭人題畫》是詩人吳寬創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱:為杭人題畫
- 出處:《家藏集-明-吳寬》卷二十六
- 作者:吳寬
- 創作年代:明代
- 作品體裁:詩
《為杭人題畫》是詩人吳寬創作的一首詩。
《為杭人題畫》是詩人吳寬創作的一首詩。作品原文山水佳且近,古杭猶未游。開圖見所似,畫手擅風流。松林敝茅屋,高士亦何求。袒裼坐終日,富貴如雲浮。北嶺可杖策,西湖宜泛舟。他時掛冠去,終與杭人謀。1作者簡介吳寬(1435—15...
一、題畫詩(54首)節選 二、杭州雜詠(19首)節選 三、紀游(15首)節選 四、閒吟(14首)節選 畫道行者文篇 地主伯(選自胡鐵錚詩文篇)地主伯胡志介,槍斃兩次不死,坐牢三年不衰,上世紀五十年代是柳市鎮知名人士。土改時說他是惡霸地主,可沒有大罪行。地主么,就是剝削,這是他的本性。倒是上園一...
明 徐渭 《為杭人題畫》詩之二:“無端士女如雲集,也要丹青費筆描。”《西遊記》第九五回:“國王傳旨,召丹青圖下聖僧四眾喜容,供養在 華夷樓 上。”書籍 古代丹冊紀勛,青史紀事。漢 王充 《論衡·書虛》:“俗語不實,成為丹青;丹青之文,賢聖惑焉。”宋 文天祥 《正氣歌》:“時窮節乃見,一一...
三國 魏 曹丕 《與孟達書》:“故丹青畫其形容,良史載其功勳。” 唐 李白 《于闐採花》詩:“丹青能令醜者妍, 無鹽 翻在深宮裡。” 明 徐渭 《為杭人題畫》詩之二:“無端士女如雲集,也要丹青費筆描。”《西遊記》第九五回:“國王傳旨,召丹青圖下聖僧四眾喜容,供養在 華夷樓 上。”5.繪畫,...
③明徐渭《為杭人題畫》詩之二:“無端士女如雲集,也要丹青費筆描。”④《西遊記》第九五回:“國王傳旨,召丹青圖下聖僧四眾喜容,供養在華夷樓 上。”5.繪畫,作畫 ①《晉書·文苑傳·顧愷之》:“尤善丹青,圖寫特妙。”②唐 杜甫 《丹青引贈曹將軍霸》詩:“丹青不知老將至,富貴於我如浮雲。”③...
踏橇 踏橇,讀音是tà qiāo。意思是猶踏蹺。解釋 猶踏蹺。出處 明 徐渭 《為杭人題畫》詩之二:“一處飛槌一踏橇,鑼聲鼓韻走兒曹。”自註:“右打流星槌及踏高橇者。”
踏高橇,讀音為tà gāo qiāo,漢語詞語,亦作“ 踏高蹻 ”。意思是踩高蹺。解釋 亦作“ 踏高蹻 ”。踩高蹺。出處 明 徐渭 《為杭人題畫》詩之二:“一處飛槌一踏橇,鑼聲鼓韻走兒曹。”自註:“右打流星槌及踏高橇者。” 清 顧祿 《清嘉錄·新年》:“置丈許木於足下,可以超乘,謂之踏高蹻...
王松,原名杭,字蔭三,號子喬,江蘇太倉人。精於音律,善寫蘭竹,弈棋乃遊戲事耳。蘭竹由竺鄉(徐雲來)入門,深得宇揚(顧唐龍)娟秀之態。著有壽竹居琴譜、曲譜、枕流居侍者吟稿、五琴雙硯樓題畫鈔留、子喬隨筆、今存吟稿、題畫竺。弟煥,字子文,琴畫稱頡頏。 《現代畫史補遺》、《劉湄書畫記》、...
其詩多為題畫詩,除了描繪山光水色、自然美景的山水詩外,還有許多是表達其對人民疾苦的同情和對故國的懷念,文辭警策凝重,格調悲壯慨然,反映出他的個性為人。因國破家亡,其晚年家貧,卻志存高潔,不結交權貴,靠賣畫自給。著有《朗雲堂集》、《清河草堂集》、《歷代畫家姓氏考》、《墨君題語》。其人生平...
朱中楣詞的抒寫範圍遠比前代與同時期的女性廣闊得多,舉凡思歸、親情、友情、世亂、節序、詠物、題畫、故國之思、人生感慨、游賞風物等等,皆有所涉及。而且相對用力較均,並沒有僅僅將關注點停留在一兩個方面,其他主題便一點帶過。由於個人身世懷抱的不俗以及命意題材的廣泛,朱中楣詞殊少旖旎綺麗之氣或纖佻...
其著有《習苦齋集》《習苦齋畫絮》《題畫偶錄》等。生平經歷 戴熙(1801—1860),清代官員、畫家。錢塘(今浙江杭州)人,字醇士(一作蓴溪),號榆庵、松屏,別號鹿床居士(一作樚床)、井東居士。道光十一年(1831)進士,十二年(1832)翰林,官至兵部侍郎,後引疾歸,曾在崇文書院任主講。鹹豐十年(...
著有茀之畫輯、中國畫概論、中國畫十講、畫微隨筆、吳溪吟草、茀之題畫詩存等。1932年,與潘天壽、諸聞韻、張書旂、張振擇五人組織“白社”畫會,繼承“揚州八怪”的革新精神,從事詩、書、畫的研究,在滬、蘇、寧、杭等地舉辦白社畫展,出版白社畫集。常與潘天壽出入上海諸收藏家之門,賞鑒歷代名畫真跡,...
據王振鵬《題畫維摩不二圖》云:“至大戊申(1308)二月,仁宗皇帝在春宮,出張子有平章所進故金子云卿繭紙畫《維摩不二圖》,俾臣某歸於東絹,更敘說不二之圖。某當時奉命臨摹,更為修飾潤色之。圖成並書其概略進呈。因得摹本珍藏,暇日展玩以自玩也。東嘉王振鵬。”此圖為絹本,水墨,藏美國大都會美術館。...
所作題畫詩寄託深遠,頗有浪漫主義氣息;評論前人書畫,尤多獨到見地。早年所作五古,有一部分含有諷刺意味,揭露了當時黑暗社會某些不平現象。他的散文作品寫得不多,大都是序跋、考證和題畫小品之類,寫的都很樸質淳厚,平易近人。題畫小品中尤多精心之作。發抒生活實感,鞭撻醜惡現象,頗能以少勝多;讀時依稀...
題畫 題水殿辟暑圖 偕朱伯賢王叔閨過怤上 人庵分韻得出字 園隱為方以常賦 會上人臨流亭 九日用侄端示子之瀛韻 送蘇平仲 游虎丘用之瀛韻 挽郭秉心 夜坐懷龍子高 題松雪扇畫 曉發衣架?古詩七言 讀陸放翁示子詩 題張□□所注謝翱西台 慟哭記後 過清流關同行者 題關山圖 送陳資深廣州葬親 送李孟陽...
加上作者那首膾炙人口的七言題畫詩,詩情畫意交相輝映,使這幅畫成為不朽的傳世名作。 人物軼事 播報 編輯 僧寺夜讀 王冕者,諸暨人。七八歲時,父命牧牛隴上,竊入學舍,聽諸生誦書;聽已,輒默記。暮歸,忘其牛。父怒撻之。已而復如初。母曰:“兒痴如此,曷不聽其所為?”冕因去,依僧寺以居。夜潛出,坐佛...
庚寅畫畫,題畫人來,又適庚寅,可異也。雖然,余欲加一轉語焉:繪畫小道耳,巧取豪奪,何必蚤記,載之記中也。東坡不云乎:冰上偶然留指爪,鴻飛那復記東西。問卿目空一世,胸絕纖塵。乃時移事遷,感慨系之,豈愛根猶未割耶。龐居士不云乎:但願空諸所有,不欲實諸所無。嗟乎!余言亦太饒舌矣。野老...
題畫 龔自珍之子 文正武邪 諸葛所以為亮 國際法 赴宴泄氣 聞其聲不忍食其肉 目不識丁 與左邱明輝映 楊柳青 奴隸性 李瀚章二綽號 以貶為褒 立此存照 身似嬰孩 糊塗學官 蔡鈞之可笑 文梯荒唐 譚婆婆 馬桶請客 兩王鵬運 譏刑名師爺 偽帖 梁頭康尾 如此學政 偷飯鬼 詩從放屁起 如此造炮 小諸城 糞船...
至元二十三年(1286),沂孫在杭,與徐天佑、戴表元、周密、張等十四人宴集於楊氏池堂。二十四年,周密得《保母貼》,王沂孫題詩,在趙孟奚谷丁亥(1287)八月跋之後,鮮于樞戊子(1288)再觀之前。夏承燾《周草窗年譜》云:“沂孫殆少於草窗,長於仇遠,若生於淳佑、寶佑間,卒年才四十左右耳。”人物成就 王沂...
元明之際,黃公望的朋友常州人王逢(1310-1388)認為黃公望是“杭人”,他在《題黃大痴山水》詩中寫道:“大痴名公望,字子久,杭人。”松江說 元代鐘嗣成認為黃公望是松江人,他在《錄鬼簿》中寫道:“黃子久,名公望,松江人。”常熟說和衢州說 元代末年繪畫鑑藏和史論家夏文彥認為黃公望是常熟人,他在《...
從現存的《歸漢室詩鈔》及已刊布的部分詩看,主要有感時、詠物,題畫論藝詩三類,以題畫詩為多為好。讀余詩,沒有高古淵深的用典,也沒有佶倔聱牙的僻句,為求直白、自然、口語化之詩風,甚至不惜失粘出韻,有悖平仄。余詩詩風清正,了無花前月下曉風楊柳的柔唱,更無強顏作笑,無病呻吟的迂句。無論情...
增訂續讀書敏求記》《渟溪老屋自娛集》8卷、《渟溪老屋遺稿》7卷、《渟溪老屋題畫詩》《海隅遺珠錄》4卷、《海昌叢載》《越游小錄》1卷、《浙西被兵錄》《日譜》46冊、《消夏錄舊》《待清書屋雜鈔》30冊(538種)等數十種,輯有《天竺山志》12卷、《花近樓叢書》。 見《海寧州志稿》卷29,《海昌藝...
著胡汀鷺畫集、胡汀鷺題畫詩詞集。作有《梁溪小志》。印鑑:《鷺立寒汀》 《鬧紅精舍》 《汀鷺》之二 《汀鷺》之三 《汀鷺》之四 《汀鷺》之一 《汀鷺弟胡振》 《汀鷺胡振》之二 《汀鷺胡振》之三 《汀鷺胡振》之一 《汀鷺詩畫》 《汀鷺壹字瘖蟬》《遊藝》 《胡汀鷺》 《胡振》之二 《胡振》...
是書為阮元督學浙江時所記,由其幕僚吳文溥、陳鴻壽等編錄,多記載與其師友胡廷森、焦循、端木國瑚等優遊唱和之作,亦有題畫詩作及為他人刻書所作之序。是書多見光緒間翻刻本,嘉慶五年阮氏琅嬛仙館原刻本,頗為難得。阮元(1764-1849),字伯元,號雲台,江蘇儀征人。乾隆五十四年(1789)進士,官至體仁閣大...
聶大年博涉群書,篤意古文及唐人詩,善文工詩,造詣較高,其詩文流傳於江南一帶,常為人們所稱頌、珍藏。聶大年的詩歌,氣骨與其詞相仿,《堯山堂外記》認為他的《題畫》詩中“玉樓人醉東風晚,高卷紅簾看杏花”是“真詞筆也”。葉盛稱其詩為“三十年來之絕唱”;與被楊慎所稱道的馬洪齊名於詩壇。他在...
一七三三)作半堤垂柳圖。兼善寫生,亦工寫照。有守陂像,曾展出於上海一九五九年近代肖像畫展。乾隆三十二年(一七六七)退院。尤長於詩,與厲鶚、杭世駿(?至一七三三)丁敬(一六九五至一七六五)等結吟社。著熒虛詩鈔。《國[清]朝畫徵縝錄、飛鴻堂印人傳、道古堂集、半谷詩話、域外所藏中國名畫集》
傳世書跡有《台仙閣記》卷(現藏於上海博物館)《題畫二詩》卷(現藏於故宮博物院);著有詩集《貞居集》(又名《句曲外史集》)五卷。生平簡介 張雨為宋崇國公張九成之後裔。年少時為人瀟灑,不拘小節,英氣勃勃,有隱逸之志。年二十棄家,遍游天台、括蒼諸名山,後去茅山檀四十三代宗師許道杞弟子周大靜...
元朝初年,以杭嘉湖為中心活躍著一個特殊的文人群體,他們經常舉行類似“雅集”的活動。一起論文說藝、賞書觀畫、聆聽古琴為樂事。“雅集”的地方往往是富有收藏者的家中,鮮于樞的困學齋似乎是“雅集”的中心之一。參加的人既有宋朝的遺民,如周密等;又有元朝的官吏,如喬簣成、仇鍔等;既有書畫名家,如趙孟睥...
彭友善先生作為一個二十世紀的老一輩藝術家,幾十年來遵循徐悲鴻先生倡導的“中西合璧”的寫實主義之路,其創作在中國畫發展史上是承先啟後的,而其創作理論與思想,也是“中西結合”的,非常系統完備,從其著《繪畫十法》、《繪畫百訣》、《畫虎藝術》以及許多題畫詩中可略窺一斑。尤其在《繪畫十法》中,彭友善...