《為小弟請安》是小說家龐余亮的第一本中短篇小說精選集，收錄了《為小弟請安》《教兔子如何罵人》等約三十篇中短篇小說，全書共約30萬字。《為小弟請安》稿精選的中短篇小說，文字靈動、灑脫，善於從日常生活中打撈詩意，從人類的苦難經驗中汲取美和幽默。他展現著生活最沉重最卑微的姿態，和邊緣人物的掙扎。揭示尷尬，刻畫困境，在脆弱心靈與強大世界遭遇碰撞的過程中，窺見人類生活的真實面目。
基本介紹
- 書名：為小弟請安
- 出版社：古吳軒出版社
- 頁數：289頁
- 開本：16
- 作者：龐余亮
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7554601261
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,
基本介紹
內容簡介
《為小弟請安》是龐余亮的第一部短篇集，亦是他在發表、選載和譯介到海外的百餘篇小說中遴選出的精萃。二十餘篇小說，龐余亮懷揣著對這個世界的愛，像一個踽踽的夜行者，於黑暗中喃喃著不可名狀的各種痛苦。他的小說人物多不得陽光的眷顧，蟄伏於窮窘屈辱下偷生，發出一聲聲沉悶的嘆息，撞得人心疼。誠如他的同鄉畢飛宇所言：“龐余亮的小說總是一團漆黑，不見一絲光亮。”
作者簡介
龐余亮，男。1967年3月生，中國作家協會會員。畢業於魯迅文學院第三屆中青年作家高研班。1986年開始文學創作。著有長篇小說《薄荷》《醜孩》，散文集《愛的教育》，詩集《開始》《比目魚》，童話集《銀鐲子的秘密》等。獲得過柔剛詩歌年獎、江蘇省五個一工程獎、紫金山文學獎等獎項。先後在《人民文學》《花城》《中國作家》《天涯》等刊發表百餘篇中短篇小說作品。多次被《小說選刊》《小說月報》《中篇小說選刊》《中華文學選刊》等轉栽，入選年度作品選和文學排行榜。有部分小說譯介到海外。《為小弟請安》為作者的第一本短篇小說精選集。
圖書目錄
大水
我們的琥珀
洞穴
教兔子如何罵人
白鯨，白鯨
薄冰
甘蔗
紅泥小爐
薄嘴唇的斧頭
黃毛子，短頸項，越大越犯犟
酒釀圓子
紙龍船
雪等雪
陸地行舟
你說有龍宮嗎
向日葵
泥鰍
小橋的年關
請左手原諒右手
蛙在什麼地方鳴
為小弟請安
野貓
一根細麻繩
追逐
緩刑
泥糧瓮
種花記
最完整的清晨
後記：一張紙的正面和反面
我們的琥珀
洞穴
教兔子如何罵人
白鯨，白鯨
薄冰
甘蔗
紅泥小爐
薄嘴唇的斧頭
黃毛子，短頸項，越大越犯犟
酒釀圓子
紙龍船
雪等雪
陸地行舟
你說有龍宮嗎
向日葵
泥鰍
小橋的年關
請左手原諒右手
蛙在什麼地方鳴
為小弟請安
野貓
一根細麻繩
追逐
緩刑
泥糧瓮
種花記
最完整的清晨
後記：一張紙的正面和反面
後記
一張紙的正面和反面
詩歌和小說，對於我來說，猶如一張紙的正面和反面。還記得1998年春天的上午，我當時的身份是鄉村學校的監考老師。本來我的職責是從學生中間找出那不勞而獲的一小撮，偏偏就在試捲髮下去後幾分鐘，一篇小說突然涌到我的腦海里，三個兒子裸身在黎明到來前的黑暗中追逐著同樣裸身的父親，我努力地平息著自己，可他們的奔跑聲卻在我的頭腦里越來越急促。
半小時後，也就是那一小撮準備作弊的學生陝要行動的時間，我向靠近講台的那位學生借了一支原子筆，就在多餘的試卷反面寫下了我的第一篇小說。考試時間是兩節課，這兩節課，我幾乎忘記了我的監考任務，而是像我小說中的一個兒子跟著狂奔。那一小撮準備作弊的學生順利地完成了作弊，而我也順利完成了小說的一半，收完試卷回到宿舍，我繼續奔跑；在午飯之前，我在試卷的反面結束了追逐。
這就是我的小說處女作《追逐》，非常幸運的得到了好評。小說家畢飛宇甚至說，《追逐》完全可以拍成義大利式的電影。1999年4月，《雨花》雜誌為我推出了小說專輯，這是我第一次發表小說作品（在此之前，我發表過詩歌和童話作品）。從那時起，在一張紙的另一面，我開始走上了小說創作的道路，短篇、中篇到長篇《薄荷》《醜孩》，我發表了二百多萬字的小說作品，有多篇小說作品被轉載、獲獎。《為小弟請安》為我的第—本短篇小說精選集。
王德威說：“小說是想像中國的方法。”作為一個上個世紀六十年代後期出生，八十年代成長，跌跌撞撞地闖進了新世紀的寫作者，遠遠不夠的恰恰就是對自己的完成。算起來，我已經先後走過了兩個世紀，五個年代，有時候我覺得自己是既年輕又蒼老。經歷和生活如此的豐富，而表達卻是如此的言不達意。
在我面前，有很多優秀的漢語小說，比如魯迅的《阿Q正傳》，比如蕭紅的《呼蘭河傳》，比如莫言的《歡樂》，比如余華的《許三觀賣血記》，比如畢飛宇的《青衣》和《玉米》，等等，他們用出色的才華和艱辛的努力重新想像了我們的中國。他們都是小說的君王，撒豆成兵，點石成金。每次翻閱那些優秀的漢語小說，都能夠感受到它們的根系之深和枝葉之繁，對我來說，它們都是我提神的森林氧吧。
2004年蝟我去魯迅文學院高研班學習，李敬澤先生給開了文學的第一節課，題目是《底線與極限》，他要求每一個寫作者要明白寫作的底線和極限，要把內心向這個三千年未遇的時代敞開。好幾年過去了，我—直在追尋著寫作的障礙，那障礙就是我的底線，也是我的極限。作品中的每個人都是我自己，我的狂奔和我的妥協，我們的狂奔和我們的妥協。
很多作家都“心虛”自己的作品集，“心虛”的原因是小說集容易放大一個小說家的優點和缺點，尤其是缺點。但這種“心虛”對我來說卻是營養。做了這么多年的寫作者，我已經蛻變成另一個我：每天晚上，沒有紙，我會忐忑不安，沒有寫作我就安慰不了我內心的那盞燈；寫下了，我會擔心受怕，寫作沒有使我越來越強大，反而越來越膽怯了。作家都是在一個一個的悖論中長大——這是我寫作《薄荷》時的心得。從左到右，從自傳到虛構，從有限到無限，尋找會永不停止，答案也不會自行出現，在一張紙的正面和反面，我種下自己，收穫自己。
也許，我注定是一個晚熟者，我也更願意做一個晚熟者。
詩歌和小說，對於我來說，猶如一張紙的正面和反面。還記得1998年春天的上午，我當時的身份是鄉村學校的監考老師。本來我的職責是從學生中間找出那不勞而獲的一小撮，偏偏就在試捲髮下去後幾分鐘，一篇小說突然涌到我的腦海里，三個兒子裸身在黎明到來前的黑暗中追逐著同樣裸身的父親，我努力地平息著自己，可他們的奔跑聲卻在我的頭腦里越來越急促。
半小時後，也就是那一小撮準備作弊的學生陝要行動的時間，我向靠近講台的那位學生借了一支原子筆，就在多餘的試卷反面寫下了我的第一篇小說。考試時間是兩節課，這兩節課，我幾乎忘記了我的監考任務，而是像我小說中的一個兒子跟著狂奔。那一小撮準備作弊的學生順利地完成了作弊，而我也順利完成了小說的一半，收完試卷回到宿舍，我繼續奔跑；在午飯之前，我在試卷的反面結束了追逐。
這就是我的小說處女作《追逐》，非常幸運的得到了好評。小說家畢飛宇甚至說，《追逐》完全可以拍成義大利式的電影。1999年4月，《雨花》雜誌為我推出了小說專輯，這是我第一次發表小說作品（在此之前，我發表過詩歌和童話作品）。從那時起，在一張紙的另一面，我開始走上了小說創作的道路，短篇、中篇到長篇《薄荷》《醜孩》，我發表了二百多萬字的小說作品，有多篇小說作品被轉載、獲獎。《為小弟請安》為我的第—本短篇小說精選集。
王德威說：“小說是想像中國的方法。”作為一個上個世紀六十年代後期出生，八十年代成長，跌跌撞撞地闖進了新世紀的寫作者，遠遠不夠的恰恰就是對自己的完成。算起來，我已經先後走過了兩個世紀，五個年代，有時候我覺得自己是既年輕又蒼老。經歷和生活如此的豐富，而表達卻是如此的言不達意。
在我面前，有很多優秀的漢語小說，比如魯迅的《阿Q正傳》，比如蕭紅的《呼蘭河傳》，比如莫言的《歡樂》，比如余華的《許三觀賣血記》，比如畢飛宇的《青衣》和《玉米》，等等，他們用出色的才華和艱辛的努力重新想像了我們的中國。他們都是小說的君王，撒豆成兵，點石成金。每次翻閱那些優秀的漢語小說，都能夠感受到它們的根系之深和枝葉之繁，對我來說，它們都是我提神的森林氧吧。
2004年蝟我去魯迅文學院高研班學習，李敬澤先生給開了文學的第一節課，題目是《底線與極限》，他要求每一個寫作者要明白寫作的底線和極限，要把內心向這個三千年未遇的時代敞開。好幾年過去了，我—直在追尋著寫作的障礙，那障礙就是我的底線，也是我的極限。作品中的每個人都是我自己，我的狂奔和我的妥協，我們的狂奔和我們的妥協。
很多作家都“心虛”自己的作品集，“心虛”的原因是小說集容易放大一個小說家的優點和缺點，尤其是缺點。但這種“心虛”對我來說卻是營養。做了這么多年的寫作者，我已經蛻變成另一個我：每天晚上，沒有紙，我會忐忑不安，沒有寫作我就安慰不了我內心的那盞燈；寫下了，我會擔心受怕，寫作沒有使我越來越強大，反而越來越膽怯了。作家都是在一個一個的悖論中長大——這是我寫作《薄荷》時的心得。從左到右，從自傳到虛構，從有限到無限，尋找會永不停止，答案也不會自行出現，在一張紙的正面和反面，我種下自己，收穫自己。
也許，我注定是一個晚熟者，我也更願意做一個晚熟者。
