《演劇符號學》是2015年上海古籍出版社出版的圖書，作者是胡妙勝。本書從演出場景、意象的代表性、人物動作的套路性等方面，對戲劇表揚的符號性進行了分析。
基本介紹
- 書名：《演劇符號學》
- 作者：胡妙勝
- 出版社：上海古籍出版社
- 出版時間：2015
內容簡介,目錄,
內容簡介
胡妙勝編著的這本《演劇符號學》從演出場景、意象的代表性、人物動作的套路性等方面，對戲劇表揚的符號性進行了分析。全書分為三個部分：第一部分即1989年出版的《戲劇演出符號學引論》；第二部分為關於場面調度符號學的論文；第三部分為附錄，收入的是布拉格學派關於戲劇符號學的幾篇譯文。此外，還增添了一些插圖。
目錄
序
一戲劇演出符號學引論
1引言
1.1什麼是符號學？
1.2戲劇符號學
1.3劇作符號學簡介
2戲劇的符號化
2.1記號、符號、信號
2.2能指與所指
2.3藝術符號
2.4有理據與無理據
2.5戲劇的符號化
2.6演員藝術是符號嗎？
2.7動作記號的性質
3戲劇通訊
3.1戲劇是一種通訊，或者說交流
3.2戲劇通訊的模式
3.3戲劇通訊的特徵
3.4戲劇信息
3.5戲劇演出的話語與文本
4戲劇記號的類型
4.1自然記號與人為記號
4.2象似、指示、象徵
4.3隱喻、轉喻、提喻
4.4雅可布森論隱喻與轉喻
5戲劇演出的系統
5.1戲劇演出系統的分類
5.2語言
5.3語調
5.4面部表情
5.5動作
5.6場面調度
5.7舞台化妝
5.8舞台服裝
5.9舞台道具
5.10舞台布景
5.11舞檯燈光
5.12劇場和舞台
5.13音響效果
5.14音樂
6戲劇信碼
6.1戲劇信碼的類型
6.2空間的意義
6.3形體動作的交流
6.4類語言特徵
7戲劇記號的意義
7.1外延與內涵
7.2能指自身的信息
7.3多級的意指系統
7.4結構與意義
7.5意義存在於整個交流行為中
7.6凸出
7.7外延規則的違反
7.8多義性
8戲劇演出文本的結構
8.1文本的切分
8.2聚合關係與組合關係
8.3大組合段
8.4橫向蒙太奇與縱向蒙太奇
8.5表層結構與深層結構
8.6記號的轉換
8.7行動的結構與句法
8.8人稱與戲劇類型
9戲劇的接受
9.1觀眾——戲劇創造的參與者
9.2戲劇知覺
9.3文本的重構
9.4理解與解釋
9.5參與信碼的創造
9.6戲劇能力
9.7文本間的關係
9.8期待視界
9.9觀眾的信號
附錄：《戲劇演出符號學引論》初版後記
二場面調度符號學
1場面調度——演出本文的寫作
1.1導演——演出的作者
1.2導演的寫作
1.3場面調度的概念
2場面調度的產生
2.1導演的具體化
2.1.1主動的綜合
2.1.2演出文本的想像
2.1.3個性化
2.2解釋
2.2.1意義的創造
2.2.2創造中的解釋
2.2.3場面調度的元文本
2.3第二本文
2.3.1演出文本的大結構
2.3.2語言記號與非語言記號的對峙
2.3.3組合關係與聚合關係
3場面調度的功能與句法
3.1場面調度的功能
3.1.1敘事功能（語境）
3.1.2表演功能（訊息）
3.1.3接觸功能（信道）
3.1.4元語言功能（信碼）
3.1.5表現功能（傳送者）
3.1.6參與功能（接受者）
3.2場面調度的句法
3.2.1場面調度的最小單位
3.2.2動作——動作參與者
3.2.3記號的轉換
4場面調度的類型與策略
4.1場面調度的類型
4.1.1強調劇本本身的場面調度
4.1.2強調錶演功能的場面調度
4.1.3強調意識形態的場面調度
4.2場面調度的策略
4.2.1證實
4.2.2顛覆
4.2.3增強
4.2.4限制
4.2.5替代
4.2.6轉移
附錄譯文
戲劇記號的動態性
中國戲劇的記號
戲劇中的人與物
民間戲劇符號學
作為記號的服飾——在人種學中服飾的功能和結構概念
一戲劇演出符號學引論
1引言
1.1什麼是符號學？
1.2戲劇符號學
1.3劇作符號學簡介
2戲劇的符號化
2.1記號、符號、信號
2.2能指與所指
2.3藝術符號
2.4有理據與無理據
2.5戲劇的符號化
2.6演員藝術是符號嗎？
2.7動作記號的性質
3戲劇通訊
3.1戲劇是一種通訊，或者說交流
3.2戲劇通訊的模式
3.3戲劇通訊的特徵
3.4戲劇信息
3.5戲劇演出的話語與文本
4戲劇記號的類型
4.1自然記號與人為記號
4.2象似、指示、象徵
4.3隱喻、轉喻、提喻
4.4雅可布森論隱喻與轉喻
5戲劇演出的系統
5.1戲劇演出系統的分類
5.2語言
5.3語調
5.4面部表情
5.5動作
5.6場面調度
5.7舞台化妝
5.8舞台服裝
5.9舞台道具
5.10舞台布景
5.11舞檯燈光
5.12劇場和舞台
5.13音響效果
5.14音樂
6戲劇信碼
6.1戲劇信碼的類型
6.2空間的意義
6.3形體動作的交流
6.4類語言特徵
7戲劇記號的意義
7.1外延與內涵
7.2能指自身的信息
7.3多級的意指系統
7.4結構與意義
7.5意義存在於整個交流行為中
7.6凸出
7.7外延規則的違反
7.8多義性
8戲劇演出文本的結構
8.1文本的切分
8.2聚合關係與組合關係
8.3大組合段
8.4橫向蒙太奇與縱向蒙太奇
8.5表層結構與深層結構
8.6記號的轉換
8.7行動的結構與句法
8.8人稱與戲劇類型
9戲劇的接受
9.1觀眾——戲劇創造的參與者
9.2戲劇知覺
9.3文本的重構
9.4理解與解釋
9.5參與信碼的創造
9.6戲劇能力
9.7文本間的關係
9.8期待視界
9.9觀眾的信號
附錄：《戲劇演出符號學引論》初版後記
二場面調度符號學
1場面調度——演出本文的寫作
1.1導演——演出的作者
1.2導演的寫作
1.3場面調度的概念
2場面調度的產生
2.1導演的具體化
2.1.1主動的綜合
2.1.2演出文本的想像
2.1.3個性化
2.2解釋
2.2.1意義的創造
2.2.2創造中的解釋
2.2.3場面調度的元文本
2.3第二本文
2.3.1演出文本的大結構
2.3.2語言記號與非語言記號的對峙
2.3.3組合關係與聚合關係
3場面調度的功能與句法
3.1場面調度的功能
3.1.1敘事功能（語境）
3.1.2表演功能（訊息）
3.1.3接觸功能（信道）
3.1.4元語言功能（信碼）
3.1.5表現功能（傳送者）
3.1.6參與功能（接受者）
3.2場面調度的句法
3.2.1場面調度的最小單位
3.2.2動作——動作參與者
3.2.3記號的轉換
4場面調度的類型與策略
4.1場面調度的類型
4.1.1強調劇本本身的場面調度
4.1.2強調錶演功能的場面調度
4.1.3強調意識形態的場面調度
4.2場面調度的策略
4.2.1證實
4.2.2顛覆
4.2.3增強
4.2.4限制
4.2.5替代
4.2.6轉移
附錄譯文
戲劇記號的動態性
中國戲劇的記號
戲劇中的人與物
民間戲劇符號學
作為記號的服飾——在人種學中服飾的功能和結構概念
