本散文隨筆選集收入了卞之琳先生的文章四十餘篇，其中大部分是回憶文章和日常隨筆。文章涉及範圍較廣，有對文化名人的回憶，有自己的譯詩心得、講課體驗，有八路軍太行山的戰鬥生活紀實，有上世紀五十年代廣闊農村風貌，還有談論崑曲談論日常瑣事的。這本散文隨筆選集收入了卞之琳先生的文章四十餘篇，其中大部分是回憶文章和日常隨筆，文章涉及範圍較廣，有對文化名人的回憶，有自己的譯詩心得，講課體驗，有八路軍太行山的戰鬥生活紀實，有上世紀五十年廣闊農村風貌，還有談論崑曲談論日常瑣事的。卞之琳先生寫過很多回憶往事和老朋友的紀念文章，這些文章把讀者的思緒帶回很久以前，讓我們瀏覽當時的故事，了解過去的史實，時過境遷，在對故人往事的思念中，既讓人感到了友情，也讓人隱約感覺到一絲無奈和淡淡的哀愁。
基本介紹
- 書名：漏室鳴:卞之琳散文隨筆選集
- 出版社：中央編譯出版社
- 頁數：382頁
- ISBN：7802110548
- 作者：卞之琳
- 出版日期：2005年2月1日
- 開本：32開
- 品牌：中央編譯出版社
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
本散文隨筆選集收入了卞之琳先生的文章四十餘篇，其中大部分是回憶文章和日常隨筆。文章涉及範圍較廣，有對文化名人的回憶，有自己的譯詩心得、講課體驗，有八路軍太行山的戰鬥生活紀實，有上世紀五十年代廣闊農村風貌，還有談論崑曲談論日常瑣事的。
這本散文隨筆選集收入了卞之琳先生的文章四十餘篇，其中大部分是回憶文章和日常隨筆，文章涉及範圍較廣，有對文化名人的回憶，有自己的譯詩心得，講課體驗，有八路軍太行山的戰鬥生活紀實，有上世紀五十年廣闊農村風貌，還有談論崑曲談論日常瑣事的。
卞之琳先生寫過很多回憶往事和老朋友的紀念文章，這些文章把讀者的思緒帶回很久以前，讓我們瀏覽當時的故事，了解過去的史實，時過境遷，在對故人往事的思念中，既讓人感到了友情，也讓人隱約感覺到一絲無奈和淡淡的哀愁。
這本散文隨筆選集收入了卞之琳先生的文章四十餘篇，其中大部分是回憶文章和日常隨筆，文章涉及範圍較廣，有對文化名人的回憶，有自己的譯詩心得，講課體驗，有八路軍太行山的戰鬥生活紀實，有上世紀五十年廣闊農村風貌，還有談論崑曲談論日常瑣事的。
卞之琳先生寫過很多回憶往事和老朋友的紀念文章，這些文章把讀者的思緒帶回很久以前，讓我們瀏覽當時的故事，了解過去的史實，時過境遷，在對故人往事的思念中，既讓人感到了友情，也讓人隱約感覺到一絲無奈和淡淡的哀愁。
圖書目錄
“盜火者文叢”序
1．文化評論……………………………………………………1
讀沙汀小說《淘金記》/3
開講英國詩想到的一些體驗/10
譯詩隨記三則/17
《雕蟲紀曆》自序/24
徐志摩詩重讀志感/45
《高加索灰闌記》的詩情畫意/53
題王奉梅演唱《題曲》/90
——冬日為“傳”字輩崑劇家紀念演出傳響
《英國詩選》譯者前言/95
徐志摩的“八寶箱”：一筆糊塗賬/103
2．入世觀感…………………………………………………109
垣曲風光/111
第一次接觸——長生口夜襲/116
風滿旗/120
水鄉的翻騰/132
漏室鳴/149
3．歷程往事………………………………………………153
譯阿左林小品之夜/155
尺八夜/157
成長/164
星水微茫憶《水星》/170
合璧記趣/179
隆情可貴，感懷難抒
——函謝巴金兼向諸多友好致意/181
“客請”
——文藝整風前延安生活瑣憶/183
滄桑瑣話/190
畢竟是文章誤我，我誤文章/197
從《西窗集》到《西窗小書》/201
離合記緣/210
三座門大街十四號瑣憶/212
4．故人黃鶴………………………………………………215
悼念戴望舒/ 217
《李廣田散文選》序/219
何其芳與《工作》/226
窗子內外：憶林徽因/233
冼星海紀念附驥小識/239
還是且講一點他：追念沈從文/243
政治美學：追憶朱光潛生平的一小段插曲/247
話舊成獨白：追念師陀/253
赤子心與自我戲劇化：追念葉公超/272
人事固多乖：紀念梁宗岱/284
人尚性靈，詩通神韻：追憶周煦良/298
追憶李健吾的“快馬”/310
悼馮至/321
突圍小記胡喬木/324
脫帽誌哀：追憶方敬/326
5．學術文論代表作一種…………………………………329
莎士比亞戲劇創作的發展/331
6．附錄……………………………………………………375
卞之琳學術小傳/377
卞之琳著作與譯作主要書目/379
編後記/382
1．文化評論……………………………………………………1
讀沙汀小說《淘金記》/3
開講英國詩想到的一些體驗/10
譯詩隨記三則/17
《雕蟲紀曆》自序/24
徐志摩詩重讀志感/45
《高加索灰闌記》的詩情畫意/53
題王奉梅演唱《題曲》/90
——冬日為“傳”字輩崑劇家紀念演出傳響
《英國詩選》譯者前言/95
徐志摩的“八寶箱”：一筆糊塗賬/103
2．入世觀感…………………………………………………109
垣曲風光/111
第一次接觸——長生口夜襲/116
風滿旗/120
水鄉的翻騰/132
漏室鳴/149
3．歷程往事………………………………………………153
譯阿左林小品之夜/155
尺八夜/157
成長/164
星水微茫憶《水星》/170
合璧記趣/179
隆情可貴，感懷難抒
——函謝巴金兼向諸多友好致意/181
“客請”
——文藝整風前延安生活瑣憶/183
滄桑瑣話/190
畢竟是文章誤我，我誤文章/197
從《西窗集》到《西窗小書》/201
離合記緣/210
三座門大街十四號瑣憶/212
4．故人黃鶴………………………………………………215
悼念戴望舒/ 217
《李廣田散文選》序/219
何其芳與《工作》/226
窗子內外：憶林徽因/233
冼星海紀念附驥小識/239
還是且講一點他：追念沈從文/243
政治美學：追憶朱光潛生平的一小段插曲/247
話舊成獨白：追念師陀/253
赤子心與自我戲劇化：追念葉公超/272
人事固多乖：紀念梁宗岱/284
人尚性靈，詩通神韻：追憶周煦良/298
追憶李健吾的“快馬”/310
悼馮至/321
突圍小記胡喬木/324
脫帽誌哀：追憶方敬/326
5．學術文論代表作一種…………………………………329
莎士比亞戲劇創作的發展/331
6．附錄……………………………………………………375
卞之琳學術小傳/377
卞之琳著作與譯作主要書目/379
編後記/382
文摘
書摘
譯詩隨記三則——莎士比亞十四行詩七首
莎士比亞154首十四行體詩，不管究竟是寫給什麼人的，就詩論詩，都屬情詩一類。從這些情詩中，我們也可以看出：處在文藝復興時代，莎士比亞是熱愛生活的；處在封建社會解體和資本主義關係興起的時期，他對新陳代謝的急劇變化是特別敏感的。這些詩的中心主題不外乎：時間，愛情，藝術(詩)。中心思想：人生是短促的，應抓緊生活——就愛情範圍內說，就是抓緊愛；愛情要長久，有待於藝術(詩)的表現，而另一方面，藝術(詩)有長久價值，還是靠真切的感情(愛情)——推廣一點說，也就是靠充實的內容。
這裡選擇的七首，根據中心思想，把原詩在《十四行詩集》通行版本里的順序改排一下——原第106首排為第一首，第104首為第二首，原第73首為第三首，原第65首為第四首，原第79首為第五首，原第82首為第六首，原第32首為第七首——就可以自成一套。
第一首寫情人(詩人)驚嘆對象的美。熾烈的傾倒中，情人往往一時間認為對象是盡善盡美，簡直是從書本里走出來的，從畫裡走出來的，進一步認為把古人的描摹、誇讚全部集中加於一身還不足盡其美，自恨有緣身歷其境而又只能瞠目結舌，不能贊一詞。詩人在這裡盡了誇大之能事，又非常人情入理。
和第一首誇大的辦法相反，第二首不從“空前”的角度來讚美對象，而且“絕後”的說法。可是重點卻在情人擔心對象的青春美貌終在不知不覺中改變了。
如是說第二首基本上充滿了盛夏的氣息，第三首里卻是一片殘冬的荒涼景色——外界的景色反映了內心的衰老。一個人身心都會衰老到這步境地，要生活就趕快生活，要愛就抓緊愛吧。
詩人到第四首里就大聲疾呼了，他對於一切都在變的感覺來得像狂風暴雨。可是結尾兩行，雖然是當時大家都會說的一句俏皮話，“愛情在墨痕里發光”，卻在全詩的安排下，顯出了狂風暴雨過後、雲散天清、星月皎潔的境界；音調也恰好配合了情調、意義。
接下去兩首，第五首與第六首，雖然還是抒情的，口氣有點調皮，卻大可以看做有意義的詩論(藝術論)。在第五首里，詩里(情人)跟對象說：“從前只有我從你汲取靈感，我的詩就寫得特別好，現在你看中了別人，別人的詩也就比我好了：可見詩好還是在人好。”我們不妨從這裡引申出來說：藝術決不能離開生活。第六首說：詩寫得好，不在舞文弄墨，堆砌辭藻，誇誇其談，而在寫得真實。莎士比亞在《哈姆雷特》里也曾鞭撻過當時舞台上一些壞演員的大搖大擺、大叫大嚷的過火演技。
最後一首，放在這裡作為結尾，也有意義。藝術(詩)也會隨時代發展而發展，可是藝術(詩)的能夠經久，還是靠其中的深摯的感情(愛情)——推廣一點說，還是靠其真實的內容。
1954年P17-19
譯詩隨記三則——莎士比亞十四行詩七首
莎士比亞154首十四行體詩，不管究竟是寫給什麼人的，就詩論詩，都屬情詩一類。從這些情詩中，我們也可以看出：處在文藝復興時代，莎士比亞是熱愛生活的；處在封建社會解體和資本主義關係興起的時期，他對新陳代謝的急劇變化是特別敏感的。這些詩的中心主題不外乎：時間，愛情，藝術(詩)。中心思想：人生是短促的，應抓緊生活——就愛情範圍內說，就是抓緊愛；愛情要長久，有待於藝術(詩)的表現，而另一方面，藝術(詩)有長久價值，還是靠真切的感情(愛情)——推廣一點說，也就是靠充實的內容。
這裡選擇的七首，根據中心思想，把原詩在《十四行詩集》通行版本里的順序改排一下——原第106首排為第一首，第104首為第二首，原第73首為第三首，原第65首為第四首，原第79首為第五首，原第82首為第六首，原第32首為第七首——就可以自成一套。
第一首寫情人(詩人)驚嘆對象的美。熾烈的傾倒中，情人往往一時間認為對象是盡善盡美，簡直是從書本里走出來的，從畫裡走出來的，進一步認為把古人的描摹、誇讚全部集中加於一身還不足盡其美，自恨有緣身歷其境而又只能瞠目結舌，不能贊一詞。詩人在這裡盡了誇大之能事，又非常人情入理。
和第一首誇大的辦法相反，第二首不從“空前”的角度來讚美對象，而且“絕後”的說法。可是重點卻在情人擔心對象的青春美貌終在不知不覺中改變了。
如是說第二首基本上充滿了盛夏的氣息，第三首里卻是一片殘冬的荒涼景色——外界的景色反映了內心的衰老。一個人身心都會衰老到這步境地，要生活就趕快生活，要愛就抓緊愛吧。
詩人到第四首里就大聲疾呼了，他對於一切都在變的感覺來得像狂風暴雨。可是結尾兩行，雖然是當時大家都會說的一句俏皮話，“愛情在墨痕里發光”，卻在全詩的安排下，顯出了狂風暴雨過後、雲散天清、星月皎潔的境界；音調也恰好配合了情調、意義。
接下去兩首，第五首與第六首，雖然還是抒情的，口氣有點調皮，卻大可以看做有意義的詩論(藝術論)。在第五首里，詩里(情人)跟對象說：“從前只有我從你汲取靈感，我的詩就寫得特別好，現在你看中了別人，別人的詩也就比我好了：可見詩好還是在人好。”我們不妨從這裡引申出來說：藝術決不能離開生活。第六首說：詩寫得好，不在舞文弄墨，堆砌辭藻，誇誇其談，而在寫得真實。莎士比亞在《哈姆雷特》里也曾鞭撻過當時舞台上一些壞演員的大搖大擺、大叫大嚷的過火演技。
最後一首，放在這裡作為結尾，也有意義。藝術(詩)也會隨時代發展而發展，可是藝術(詩)的能夠經久，還是靠其中的深摯的感情(愛情)——推廣一點說，還是靠其真實的內容。
1954年P17-19
