《減字木蘭花·雙龍對起》是宋代詞人蘇軾作的一首詞。上片寫古松，寫凌霄，卻不著花樹一字，在奇瑰幽雅、有色有香的藏春塢整體畫面中，突出清順和尚閒適獨處、無牽無掛的“幽人”形象；下片寫湖風，寫雙鵲，實際仍在寫古松，寫凌霄，愈加深化了清順和尚融乾自然、無我無物的“幽人”形象。全詞在動與靜、聲與寂的對比映襯中，表現古松、湖風、凌霄花、喜鵲自由自在的生機意趣，也表現晝夢的僧人整個身心融化在這虛靜清空的自然之中，全篇隱隱透露出禪機。
基本介紹
- 作品名稱：減字木蘭花·雙龍對起
- 創作年代：宋
- 作品體裁：詞
- 作者：蘇軾
- 作品出處：《全宋詞》
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作品原文
減字木蘭花①
錢塘西湖有詩僧清順，所居藏春塢2，門前有二古松，各有凌霄花絡其上3，順常晝臥其下。時余為郡4，一日屏騎從過之5，松風騷然6，順指落花求韻，余為賦此。
雙龍對起，白甲蒼髯煙雨里7。疏影微香，下有幽人晝夢長8。
湖風清軟，雙鵲飛來爭噪晚9。翠颭紅輕10，時下凌霄百尺英11。
注釋譯文
詞語注釋
1.減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
2.藏春塢（wù）：清順居處的小庭院。中間窪，四邊高的地方叫塢。
3.凌霄花：一名紫葳，夏秋開花，莖有氣根，可攀援棚籬。
4.為郡：指為杭州知府。
5.屏（bǐng）騎（jì）從過之：不帶給隨的人馬而獨自去群訪他。屏：除去，不用。騎從：騎馬跟隨的人。過：拜訪；上門訪問。之：指代僧清順。
6.騷然：騷騷作響。
7.“雙龍”二句：寫門前二古松的形狀與氣勢。白甲，松皮如鱗甲。蒼髯，深綠的松針。
8幽人：幽棲之人，《易經·履·九二》：”幽人貞吉。“孔穎達疏：”幽隱之人。“此指清順。
9.爭噪晚：在夕照中爭相嗚叫。
10.翠颭（zhǎn）紅輕：形容雙鵲跳動引起松葉和凌霄花的顫動。
11.“時上”句：謂雙鵲時而飛上高處的凌霄花。
作品譯文
錢塘西湖旁有一詩僧，名叫清順，他所居住的藏春塢，門前有兩棵古松樹，樹上有凌霄花攀援，清順常常白天躺臥在松樹下。我為郡守時，一天屏退隨從去訪他，松風騷然，清順指著落花求我創作，我於是寫下此詞。
兩株古松沖天而起，銅枝鐵乾，屈伸偃仰，仿佛白甲蒼髯的兩條巨龍，張牙舞爪，在煙雨中飛騰。凌霄花的金紅色花朵，掩映於一片墨綠蒼翠之間，讓人感到了一股淡淡的清香，一個和尚正躺在濃蔭下的竹床上沉睡。
從湖上吹來的風，又清又軟；一對喜鵲飛來樹上，嘰嘰喳喳。只見在微風的摩挲之下，青翠的松枝伸展搖動，金紅色的凌霄花兒微微顫動。
創作背景
元祐五年（1090）五月，蘇軾過訪藏春塢。釋惠洪《冷齋夜話》卷六：“西湖僧清順，字怡然，清苦多佳句。”周紫芝《竹坡詩話》：“東坡游西湖僧舍，壁間見小詩云：‘竹暗不通日，泉聲落如雨。春風自有期，桃李亂深塢。’問誰所作，或告以錢塘僧清順者，即日求得之，一見甚喜。”詞當作與此時。
作品鑑賞
文學賞析
開頭起句，概寫“二古松”之態勢。作者以龍喻松，靜物動寫，描畫兩棵古檜恍若兩條蛟龍相向膊起，直衝雲天，活現猛見兩棵古松蟠之勢有如兩條活龍左盤右旋、飛騰凌雲的印象。接下一句，細寫“凌霄花絡其上”之意象。作者由松而聯想到龍，由龍再聯想到雨，並且不落痕跡地將凌霄花比擬為雙龍的蒼髯，奇思妙想，連珠而出，化靜為動，肖貌傳神，其用筆之脫俗，想像之奇持，描畫之生動，構思之縝密，真堪令人叫絕。
第三句“疏影徽香”，緊承“蒼髯”而來，由凌霄花之藤轉寫到凌霄花之抱。“疏影”、“暗香”，本是宋初詩人林逋詠梅傳神的名語，作者這裡稍加變化，寫凌霄，以顯其淡雅清幽之致。詞人在龍騰煙雨的幻覺奇想之後，只見凌霄花那金紅色花朵正在疏影搖曳，散發出一絲絲一縷縷的淡香。就在這古松龍騰、凌霄香溢的剛柔交融的濃蔭下，還看到一個幽居不問世事的和尚，正在悠然酣睡，做著長長的白日夢。這個和尚當然不是別人，就是“常晝臥其下”的“詩僧浦順”了。無論是二松如“雙龍對起”的剛勁動勢，還是凌霄之“疏影微香”的柔美靜態，都無妨於詩僧的沉沉大睡，其置身物外、悠然自得的神貌和禪境則由此可見了。
上片寫古松，寫凌霄，卻不著花樹一字，全部運實入虛，處處設喻，動靜相映，剛柔對比，從而在奇瑰幽雅、有色有香的藏春塢整體畫面中，突出清順和尚閒適獨處、無牽無掛的“幽人”形象。下片寫湖風，寫雙鵲，實際仍在寫古松，寫凌霄，只是由實入虛，著力襯托，以鬧顯靜，剛化為柔，從而在純任自然、超然物外的藏春塢清空化境中，愈加深化了清順和尚融乾自然、無我無物的“幽人”形象。
“湖風清軟，雙鵲飛來爭噪晚。”這下片開頭兩句，緊承上片末句，進層渲染“幽人晝夢長”的環境氣氛。到了傍晚時分，西湖湖面上吹來了風，是那么清新柔和，由於風輕聲微，無以聲聞，唯可感觸其“清”其“軟”。一對喜鵲飛來樹上，嘰嘰喳喳地像在爭叫著什麼，一陣啼鳴之後，藏春塢愈顯幽靜。湖風之靜，雙鵲之鬧，一從正面烘托，一從反面襯托，極力寫出一種對立和諧、氣韻生動的靜態美。同時，也正因有風之吹，鵲之噪，才順乎自然地有了“翠颭紅輕，時下凌霄百丈英”的微妙景象。“翠颭”、“紅輕”都是風吹鵲來的結果。於是，那金紅的凌霄花朵不時地從拔地百尺的古松蒼髯上飄然而下，落地無聲，如此反覆，直至落英繽紛。風鳥樹花，就這樣互為因果，對立和諧，自由自在，天機自運，晝夢長的幽人則無思無慮，完全與這鬧靜相依、和諧清空的大自然融為一體了，從而使得全詞形成了百鍊鋼化為繞指柔的和美境界。暗藏其中的禪意，也就這樣得到了妙合無痕的體現。
綜觀全詞，在對立中求得和諧，是其創造意境的藝術特色。整首詞寫的物象只有兩種：古松和凌霄花。前者是陽剛之美，後者是陰柔之美。而凌霄花是描寫的重點，“雙龍對起”的勁健氣勢被“疏影微香”、“湖風清軟”所軟化，作為一種陪襯，統一陰柔之美中。從詞的上片看，是動與靜的對立，“對起”的飛騰激烈的動勢和“疏影微香”、“幽人晝夢”靜態成對比。詞的下片是鬧與靜的對立，鵲的“噪”和凌霄花無言的“下”形成對比。
名家點評
江蘇省詩詞協會常務理事李德身：全詞著力寫景，突出古松凌霄，兼及湖風飛鳥，在其動靜、剛柔的對比描寫中，展示了一幅對立和諧、境界和美的藏春塢畫圖。而作者的用意則在藉此造成一種氛圍，以烘托幽人獨處的恬淡自適，純任自然，暗寓的禪意正在其中。 （《全宋詞鑑賞詞典》）
作者簡介
蘇軾（1037～1101）北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。後以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。著名文學家，他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、潁州等。官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。北歸後第二年病死常州。南宋時追謚“文忠”。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。在政治上屬於舊黨，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白暢達，唐宋八大家之一。其詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方面獨具風格。少數詩篇也能反映民間疾苦，指責統治者的奢侈驕縱。詞開豪放一派，對後代很有影響。
