清雍正景德鎮窯天藍釉環耳方瓶，出自於景德鎮窯，屬於清雍正年間文物。
基本介紹
- 中文名：清雍正景德鎮窯天藍釉環耳方瓶
- 窯口：景德鎮窯
- 器型：環耳方瓶
- 年代： 清雍正年間
基本信息,器物介紹,相關資料,
基本信息
【名稱】：景德鎮窯天藍釉環耳方瓶
【尺寸】：高27厘米、口徑6.5厘米、足徑11.5厘米。
【收藏機構】：故宮博物院藏
器物介紹
清雍正景德鎮窯天藍釉環耳方瓶，該器物瓶直口，短頸，方形腹，腹兩面各置一梅花穿環耳，圈足。內施白釉，外壁施天藍釉。足內施天藍釉，有青花“大清雍正年制”六字三行篆書款。
此瓶造型是在古代玉琮基礎上變化而成，屬於雍正時新創式樣。
相關資料
雍正時期景德鎮御窯廠燒造的釉下彩瓷器有青花、釉里紅、青花釉里紅等。雍正青花瓷器以能逼真地模仿明代永樂、宣德、成化、嘉靖、萬曆等朝青花瓷器而著稱於世。雍正時期釉里紅瓷器特別是青花釉里紅瓷器的燒成技術，則被一致被公認達到了歷史上的最高峰。人們習慣上所稱的釉里紅主要有兩種：一種是以銅紅料在坯胎上描繪紋樣，施透明釉後，再入窯經高溫還原氣氛一次燒成，呈現紅色花紋的瓷器。另一種是高溫銅紅釉的局部使用，即所謂“釉里紅三魚”、“釉里紅三果”、 “釉里紅五蝠”等。將青花與釉里紅結合起來共同裝飾一件器物，稱作“青花釉里紅”，由於此種裝飾紅、藍相映，既有青花幽靚雅致、沉靜安定的特點，又兼具釉里紅渾厚壯麗的風格，因此深受人們喜愛。但由於青花料和銅紅料對燒成溫度和窯內氣氛的要求不盡相同，特別是釉里紅中的銅離子在高溫下極易揮發和暈散，故在將兩者共同施於一件器物上的情況下，欲使紅、藍呈色均恰到好處，並非易事。青花釉里紅瓷器雖創燒於元代景德鎮窯，明代亦少量燒造，但直至清代雍正以前，很少見有成功作品，只有到了雍正時期，才真正出現青花和釉里紅呈色都很鮮艷的成功之作。如故宮博物院收藏的雍正青花釉里紅松竹梅紋瓶（圖二十二），堪稱其中的代表作品。雍正十三年（1735年）唐英撰《陶成紀事》曰：“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者；有青葉紅花者。”其中“青葉紅花者”指的就是以青花描繪樹葉、以高溫銅紅釉局部裝飾果實的青花釉里紅品種。故宮博物院收藏的雍正青花釉里紅三果紋高足碗，即屬此類品種，其青葉和紅果（桃、石榴、佛手）均發色鮮艷，殊為難得。
雍正時期景德鎮御窯廠在顏色釉瓷器燒造方面，堪稱達到了爐火純青的境界。雍正十三年唐英在《陶成紀事》中羅列當時仿古創新的花色品種達57種之多，其中絕大部分是顏色釉瓷器。仿古釉中的仿宋代汝、官、哥、龍泉窯等名窯青釉，均能準確地配料和掌握火候，釉色燒造得恰到好處，同類青釉中的色澤能基本保持一致。宋哥窯的“金絲鐵線”，宋官窯的“紫口鐵足”、“冰裂紋”，宋汝窯的淡天青色釉等，都仿得自然逼真。仿品的釉面平整光潤，釉層瑩厚豐腴，較之宋代青釉有過之而無不及，堪稱歷來仿宋代青釉中的最成功之作。仿宋代鈞窯瓷器，造型、釉色酷肖，庶幾亂真（圖二十三）。至於金紅釉、天藍釉、米色釉、珊瑚紅釉等，雖創燒於康熙時期，但從傳世品看，主要盛行於雍正時期。其他如霽紅釉、霽藍釉、澆黃釉、澆綠釉、澆紫釉、紫金釉、孔雀綠釉、抹紅釉、烏金釉、仿定窯白釉等傳統品種均有生產，質量比以往更趨精進。雍正時期新創燒的顏色釉品種有：淡黃釉、秋葵綠釉、松石綠釉、淡粉紅釉、仿古玉釉、仿木紋釉、鈞紅窯變釉、新紫釉、爐鈞釉等，顯示出非同一般的創造力。總之，雍正時期景德鎮御窯廠燒造的顏色有瓷，品類繁多，釉色齊備，不勝枚舉，可謂集諸色之大成。
