《清陳枚扇面畫松林採藥圖》清代畫家陳枚的繪畫作品，該畫縱18.8厘米，橫58厘米，為紙本，墨筆。現藏於故宮博物院。
基本介紹
作品賞析,作者簡介,
作品賞析
清代畫家陳枚的繪畫具備傳統功力又兼參西洋畫法，所作的山水、人物用筆精妙且形色俱備。他能於寸紙尺絹中繪群山萬壑。如以放大鏡觀之，則峰巒林木、屋宇橋樑、往來人物都歷歷在目、色色俱備，其用筆之妙能與巨幅同工。
陳枚的這幅《松林採藥圖》便是一幅這樣的作品。畫面描繪的是師徒三人在松林中採藥的場景。深山中樹木粗大，松葉疏疏朗朗。山石裸露，只是在石縫間還留有一些植被。微風吹過，松枝輕吟，萎草拂動，蕭蕭瑟瑟，秋意頓生。除凹凸不平的石徑外，似乎無路可尋，突出了深山的野逸與凋敝。尤其是那幾棵高大的老松占據了畫面的主要位置，支撐著扇面的整體構圖。粗糙的樹幹，骨節直露，而且樹皮多已脫落，可見樹之古、林之蒼，更見山之深。然而雖是老樹蒼枝，但仍展示出挺拔向上的勃勃生機。那古松枝如蟹爪鹿角，相互盤曲、交錯、糾纏著，樹根則半露半嵌於石縫中。這種虬勁的姿態讓人不禁聯想到生命的頑強和自強不息。採藥三人一老兩幼，應該是師徒關係。兩個徒弟在師傅的引領下，沿著石徑小路緩緩走來，正穿梭於這深山古松之中。那位在前引路的老者應該是師傅。他頜下留有白須，應早已過了花甲之年。而對於一位老者來講，爬上這荒山野嶺，踏著如此崎嶇不平的山路，應是一件極為困難的事情。但從圖中看不出他有絲毫的疲憊和倦怠。他昂著頭，目光直視前方，手握拐杖，憑藉豐富的上山經驗在前引路，帶領著徒弟穿梭於這深山古林中。雖所到之處植被已蕭疏，但各種治病良藥一定藏匿於這深山老林之中，老者堅定的目光已經告訴我們對尋求良藥的渴望與期盼。當後面兩個徒弟邊走邊聊時，老人仍是頭也不回地向前尋覓著，其執著的精神和不懈的毅力真是讓人佩服。
作者簡介
陳枚，生卒年月不詳。字殿掄，號載東，晚號枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人。雍正初年，其兄陳桓以寫生名揚京師一帶，陳枚便赴京依兄學畫。當時有御前待詔畫師陳善，聲望更高，陳桓欲令陳枚拜陳善為師。陳枚答應後未去，只是閉門下苦功。凡古代名畫，刻意臨摹，於是畫技大進，山水、人物、花鳥無不精妙。一次，陳枚在外裝裱作品時，正被陳善所見。善驚讚不已，遂與陳枚訂交，並推薦於朝廷。陳枚在康熙、雍正時供奉內廷，宮內務府員外郎。陳枚主攻山水、人物，其畫宗宋、元，始學宋代諸名家，後學唐寅，自出機杼。其傳世作品有《清明上河圖》、《鴉飛馬健圖》、《月曼清游圖》等。其中，作品《月曼清游圖》，共12幅，按12個月描寫宮廷妃嬪在不同季節的遊樂活動，較真實地反映了宮廷婦女的生活，既繼承了前代院體畫的傳統，又吸收了郎世寧等西洋畫家的技法。此圖深受乾隆帝喜愛，命刻成牙雕屏風，親自題詩其上 (今藏故宮博物院)。另外《清明上河圖》是他在清乾隆時期(1736年後)奉旨摹宋張擇端《清明上河圖》的作品，乾隆御筆為其題字。因作此畫後已傷目，乞假歸，居杭州西溪以終。
