以竹根底部粗厚處製作寬大筆筒，筒外壁凸雕山水人物。表面刻山石層疊，蒼松競生。樹下三五老人團聚對坐，展卷而視，談笑歡言。筆筒上部、下部各安有紅木鑲口，使整件作品愈加莊重。
基本介紹
- 中文名：清竹雕山水人物大筆筒
- 所屬年代：清代
以竹根底部粗厚處製作寬大筆筒，筒外壁凸雕山水人物。表面刻山石層疊，蒼松競生。樹下三五老人團聚對坐，展卷而視，談笑歡言。筆筒上部、下部各安有紅木鑲口，使整件作品愈加莊重。
以竹根底部粗厚處製作寬大筆筒，筒外壁凸雕山水人物。表面刻山石層疊，蒼松競生。樹下三五老人團聚對坐，展卷而視，談笑歡言。筆筒上部、下部各安有紅木鑲口，使整件作品愈加莊重。...
清竹雕留青山水人物筆筒是清代的一件文物作品。筆筒圓體，口沿微內斜，三矮足。以留青法表現一老者抱膝坐於湖石上，其面帶微笑，長髯及胸，神態悠閒，衣著曠放，羽扇置於身側。老者所注視的石上所置之三足獸耳爐及鼎鑊中水汽蒸騰而上，凝為雲霧，引得花鹿昂首仰視。老者身後立一湖石，貫通畫面上下。此作留青...
清末竹雕山水人家圖筆筒高17.5厘米，直徑12.5厘米，竹質，是清末所制 清末 高17.5厘米，直徑12.5厘米 竹質 圓筒形，深褐色，沿微卷，平底，底有三矮足。筒外側雕山水人家圖。圖中層巒疊嶂，蒼松茂密，山石險峻，山林間雲霧繚繞，亭台隱若可見，山澗飛奔，曲徑幽幽，小橋流水，山中有人砍樵，有人擔水，有人...
清竹雕山水人物筆筒是清代的竹雕作品。筆筒圓體，三矮足。器表淺浮雕山水人物：雲氣繚繞之間，現出山岩高峻，崖岸平曠，溪水潺潺，松竹掩映。有柴扉半掩，門側岸邊，一老者與一小童遙望天際，但見層巒之外有白鶴悠然唳鳴。畫面清新，如一幅描繪山居生活的淡墨小品。其刀法圓熟老練。空白處有陰刻行書題銘：“山人...
這件清中期竹雕鑲口留青山水紋筆筒，高13厘米，口徑9.9厘米。留青法刻山水界畫於筆筒一周，畫面上樹木成林，山水秀麗，留青的濃淡不同，恰到好處地表現出中國山水畫的意境，筆筒的口沿與底足均鑲嵌精緻的硬木口底，而其木作更是精工，各圈裝飾均打窪起淺，一絲不苟。不但對筆筒起到加固作用，同樣也是表明了其...
清代“之璠”款留青山水畫竹雕筆筒，高13厘米，口徑5厘米。竹肌呈棕紅色，留青竹筠呈雞油黃色。文物簡介 說明： 高13厘米，口徑5厘米。留青技法在唐代已經出現，也稱皮雕，屬低浮雕範疇，是在竹的表皮上進行雕刻，將雕刻成圖案以外的竹皮去掉，露出竹肌為底。這隻筆筒所雕山水、人物、樹木、山石無不精細。作者...
收藏於上海博物館的吳之璠山水人物筆筒（見《上海博物館集刊》第六期，朱淑儀《吳之璠及其竹刻藝術》一文圖10）就被定為偽品。朱淑儀先生在該文第三節“真偽之辨”中寫道：“山水人物筆筒，現藏上海博物館。這是一件有‘之’偽款的作品。筆筒上也採用了深浮雕兼透雕技法刻松下四老賦詩作畫的情景，背面另有二老...
松蔭對弈圖竹雕筆筒，是吳之璠在康熙五年為“天平兄”祝賀60壽辰而製作的。此器採用“薄地陽文”技法雕成。所謂薄地陽文，又稱減地浮雕，是一種淺浮雕工藝，可於毫髮之隙見微妙起伏。吳之璠是使用此法較早且最為著名的代表人物，史稱其“所制薄地陽文，最為工絕”。材質 筆筒是擱放毛筆的專用器物，據文獻...
竹雕山水筆筒 竹雕山水筆筒，高1５厘米，清代，清代後期竹刻藝術分流為“嘉定派”和“金陵派”兩大流派，前者細膩、後者自然。
由此看出，吳氏在實用器物圓形筆筒這種藝術形式上擁有相當嫻熟的構圖技巧，也能看得出吳氏將三個擅長的構圖紋飾片斷，以各種題材，在不同材質的，不同大小的筆筒上，通過遊刃有餘的“工畫法”，表現對山水人物構圖組織技巧的駕馭能力。根據需要，隨時有機的組合，靈活運用，神明於規矩之中，變化於規矩之外，並結合刀法...
竹雕松石人物筆筒 竹雕松石人物筆筒，清代文物。高14.35、直徑11.5厘米。採用留青技法，淺浮雕三文人飲茶讀書，後一童子背琴，石桌上置書一函，一人手伏書。竹雕松石人物筆筒 清 高14.35、直徑11.5厘米 採用留青技法，淺浮雕三文人飲茶讀書，後一童子背琴，石桌上置書一函，一人手伏書。
清竹刻筆筒 清竹刻筆筒是清朝時期的一件文物，現收藏於南京博物院。文物特徵 高12.5，直徑5 厘米 細圓筒形，以一節竹為材，下端節處稍雕刻三平足。底內凹。周身刻石、竹等，一處上方有陰刻直行二行款。筒身雕刻竹、石，即用陰刻兼淺刻手法來表現，刀法剛勁有力。
清中晚期竹雕，是一件館藏於北京故宮博物院的文物。自乾隆、嘉慶之後，較為流行的是潘西風、方潔和鄧渭等人的風格和作品。鄧渭以薄地陽文之法鐫刻名家詩詞，潘西風以陰文淺刻在臂擱上刻繪山水、仕女圖畫，方潔用鐵筆在扇骨、臂擱、筆筒上以陰陽凹凸、皴擦等手法，刻繪山水及人物小照。他們均能運刀如筆，心手相應...
清竹雕梅花筆筒是清代的一件文物作品。筆筒圓體，略扁，色近深紅，口沿內傾，三矮足。器表淺浮雕折枝梅花。在浮雕的枝幹及花朵之內又以陰刻及去地浮雕等技法凸現物象的立體感，風格於疏獷中不乏細緻之處。器身有陰刻行書五言律詩一首：數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜枝...
口作鱔脊式，下承三矮足，棗紅色。器壁環雕松竹，林中坡台間群賢畢至，一組聽琴，一組弈棋，各得其所。整器用刀深峻，跳頓有力，不作矯飾。詳細介紹 在造型上一反早年精雕細琢的風格，竹樹枝葉以塊面形式處理，帶有濃重的裝飾效果。人物也不拘泥於形似，約略數刀而神態畢現，且參用深刻和鏤雕法，準確圓...
吳之璠，字魯珍，號東海道人，江蘇嘉定人，是康熙前期的竹雕名家。擅長素地淺浮雕的技法，《竹人錄》稱此法為薄地陽文。除一人一馬的主題雕刻之外，其餘部份均減地而成並光素留白。主紋高於地子，同時邊線銳直地浮顯在地子上，於人馬的神情、肌膚、衣紋再作細膩的高下淺雕、圓磨、隱起的變化，鬣毛則自軀體...
此展品為清代竹器，線刻老子和一童子騎在青牛背上。現收藏於溫州博物館。基本信息 數據：高13厘米，口徑8.9厘米 收藏：溫州博物館 文物介紹 筆筒外壁以“老子西出函谷關”為題材，線刻老子和一童子騎在青牛背上。老子廣額修眉，長須飄拂，一手按牛背，一手持經卷，目光注視前方；童子梳雙髻，大眼睛、小嘴巴，...
黃釉刻花仿竹雕筆筒 黃釉刻花仿竹雕筆筒為清道光年間的一件瓷器。文物鑑賞 筆筒呈竹節狀，通體及圈足內均施淡黃釉。外壁刻劃蘭、菊、梅花紋。底署陰刻篆書“大清道光年制”三行六字款。這款筆筒的形狀與顏色與竹製品逼肖，雕刻紋飾清新流暢，釉色光潤，賞心悅目。
清剔紅觀鵝圖筆筒是清嘉慶時期的一件漆器，原屬清宮舊藏，現收藏於故宮博物院。文物特徵 清剔紅觀鵝圖筆筒通高14.8厘米，口徑10.2厘米。筆筒窄折邊口，平底，附座。筒外壁壓雕山水亭榭、人物樹木。畫面中清水一池，游鵝泛波，一老者坐於池畔榭中觀看水中游鵝，小橋之上有二人行走，隨行其後的童子懷中抱琴，...
竹雕山水人物筆筒，為張希黃所作，畫面疏密相間，構圖極為精巧，刀法細膩，線條流暢。天水之間的大量留白，有明清山水畫的意境。木製筆筒在明清之際亦較為常見，有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、紅木等。技法與竹雕大同小異，一般來講，明代木筆筒作工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，而清代木筆筒作工精緻潔潤，刀法細膩...
明竹雕人物筆筒 明竹雕人物筆筒筒高24．5厘米，口徑、底徑均為9厘米，無底，表面有裂紋。竹筒浮雕有高山、流水、茂密的樹木、規整的樓閣建築、瀟灑的人物，布局完美，景意深遠，刻工純熟細緻。系現代泰山道士尚士廉的遺物。為二級文物藏品。
此滾馬圖題材筆筒並非孤例，清初竹刻大家吳之璠亦有滾馬圖筆筒傳世（現藏台北故宮博物院）。兩相比較，構圖頗似，王作之技法似也源自吳氏之“薄地陽文”。而人物、駿馬的神態刻劃，吳作均更勝一籌。然而，此筆筒將浮雕與陽刻結合，增加了器表的變化，刀法亦工整流利，在流傳至今的清代嘉定派竹刻中亦不失為優秀之...
修整拋光：刻竹時棕帚時刻不離手。刀口內的竹屑要隨時清刷。作品完成後再整體仔細修整，一放疏漏。最後用水砂紙（傳說先代竹人用本地出產的木賊草）打磨。題材作品 嘉定竹刻的題材，可以歸納為人物類、動物類、花木蔬果類、歷史故事類、山水類與書法類幾種。常見的樣式有：簪匜、仙佛像、筆筒、香薰、蟹、蟾蜍、...
清竹雕“君臣一氣圖”筆筒是清代筆筒。該件清代“君臣一氣圖”竹筆筒高15公分，直徑12公分。竹壁厚篤，徑略橢圓。薄地陽文刻法。虬松下三人挽袍作踢球狀，另三人旁觀。筆筒岩壁隸書云：“君臣一氣圖。蹴鞠者宋太祖也。同蹴鞠者趙普、石守信也，捻須而觀者太宗也，叉手而立、翹首而待者，高懷德、張光翰也”。
那些仿古竹壺、竹卣、竹瓶、竹鼎，高浮雕山水人物筆筒、立體人物雕刻等，均也一反前人渾厚樸實的風格，而專以新奇為主，越刻越奇，越奇越精，奇妙之處勝過了前代。有一件出自清宮造辦處工匠之手的竹根雕刻的“提梁卣”。作者借鑑青銅器紋樣加以演化，改變為適合竹刻的紋飾，將造型美與裝飾美融為一體。工細之...
清王易制竹雕滾馬圖筆筒，此滾馬圖題材筆筒並非孤例，清初竹刻大家吳之璠亦有滾馬圖筆筒傳世（現藏台北故宮博物院）。兩相比較，構圖頗似，王作之技法似也源自吳氏之“薄地陽文”。而人物、駿馬的神態刻劃，吳作均更勝一籌。【簡介】筆筒圓形，有三矮足。外壁減地浮雕一馬翻滾仰臥，奮鬣昂首，前足左曲，後足蹈...
竹雕早期通常是將宮室、人物、山水、花鳥等紋飾，刻在器物之上。而且存世的竹雕製品也很少，目前所見的多為明清兩代的傳世品。明清時期的竹雕製品，雕刻技藝的精湛，早已超越了前代。明代的竹雕風格大多渾厚質樸、構圖飽滿。刀工深峻，而且線條鋼勁有力，圖案紋飾布滿器身。清代前期的竹雕製品帶有明代的遺風，但表現...
清竹雕騎士筆筒是清代的筆筒。【簡介】高：13.1cm，口徑：7.2cm，底徑：8.2cm。筆筒圓體，鑲嵌牛角質底，三矮足。筒身去地淺浮雕一武士縱馬賓士的情景。駿馬四蹄掀動，武士挺身回首，雙手捧瓶傾倒，水流下注。馬蹄四周以淺陰線刻煙塵烘托聲勢，頗顯精彩。此作竹雕紋飾線條洗鍊，人物與駿馬動態準確，如武士的手指...
清竹雕松樹水丞是清代的竹雕。水丞截取竹根雕為松乾式，略呈橢圓柱體，筒身不規則地隨形起伏，平底，微內凹。口部較小，口邊陰刻及去地浮雕水紋，使其似樹樁內積水而形成，引人遐思。器身一面鏤雕松樹枝葉屈曲伸展，遮覆於口沿，設計頗精巧。針葉及皮片的雕刻纖毫畢現，富於質感。另一面則保留竹根天然形態，...
這兩冊書至今仍是研究中國竹刻的權威資料。1983年秋，當葉義得知著名竹刻鑑賞家王世襄將赴英講學時，特意趕到倫敦和王世襄相聚切磋，並積極籌劃在英國舉辦一個竹刻展覽。在此期間，他在蘇富比拍賣行見到一件吳之番的山水人物筆筒，當即不惜巨資買下帶回祖國。葉義於1984年逝世，大部分竹刻藏品都按照他的遺願捐贈給香港...