清朱耷竹石鴛鴦圖軸

基本信息

【名稱】八大山人《竹石鴛鴦圖》軸

【規格】121.5×65cm

【款識】乙酉春日寫，八大山人。

【鈐印】八大山人（白）何園（朱）真賞（朱）

【鑑藏印】馬登瀛印（白）海嶠所藏（朱）南海陳仙洲藏（朱）

【創作年代】公元1705年作

畫作介紹

作品簡介

下鈐“八大山人（白）”、“何園（朱）”；又鈐“真賞（朱）”於是右下角。構圖取對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，畫兩鴛鴦依偎於巨石之上；右上危壁兀立，上平下斜，有芙蓉紮根壁上，旁見側出，偃仰敷榮；實景相對之間留空，恍若有萬頃碧波，極目難測。分章布白，巧妙取勢，咫尺之間，意象蕭遠。

藏家介紹

在畫幅的右下角，有兩方收藏印。一為民國高官馬步瀛（1890~1978年），一為近代著名實業家陳仙洲(1864～1951年)。

1.馬登瀛（1890~1978），字海嶠，山東高密人。日本陸軍士官學校畢業，回國後歷任國民政府陸海軍總司令部高級參謀、陸軍第十軍副軍長、湖北省政府委員等職。

2.陳仙洲(1864～1951年)，原名巨瀛。祖籍廣東南海，生於上海。康有為姻親。與章太炎等社會名流多有交往。1938年，將保華街金石墨緣堂的古玩、字畫全部捐出，用以購買飛機保衛武漢。晚年又傾其田產用於建校育人。是近代著名書畫收藏家、愛國民族資本家。

作品賞析

朱耷的《竹石鴛鴦圖》，此作之妙，尤在筆墨。八大山人在70歲前後，書畫用筆由方轉圓，從務追險絕歸於平正深厚之上來。在書法上，他捨棄了過往追求歐陽詢、黃山谷、董其昌等各家風格及病癲後的狂縱行草，更深溯於蘊藉含蓄的魏晉風格。而在繪畫上，他把書法用筆融入到物象的塑造之中，中鋒行筆，渾厚蒼雅。尤其在他的花鳥畫創作上，把明代由沈周開創的意筆傳統推向了極致。在這幅作品中，作者以起伏變化的運筆勾勒坡石輪廓，枯濕並用，線條圓轉而帶篆意；樹葉葉面先以淡墨點出，再以濃墨寫出筋脈，花朵則直接以筆勾出；禽鳥點染並用，無刻畫之跡。地坡著草，濃淡相間，疏密有致；最後施以濃墨點苔，提醒畫面，或圓或尖，或亂或整。整幅畫作，用筆可謂縱之橫之，無不如意，含蓄蘊藉，毫無筆仗鋒芒之嫌；用墨則濃、淡、枯、濕、乾、焦相互生髮，層次豐富，有“墨分五色”之妙。

畫家簡介

八大山人，即朱耷，本名統，別號個山、人屋等，明寧王朱權後裔，江西南昌人。順治五年削髮為僧，法名傳綮，字刃庵。康熙十四年六十歲署款八大山人直到卒年，似“哭之”、“笑之”。擅畫山水、花鳥、竹木。花鳥學沈周、陳淳、徐渭，於靜悟中自成一格。山水取法黃公望，頗受董其昌影響。對清代花鳥畫影響極大，與原濟、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。