清代家具:基本介紹,家具特點,發展階段,家具差異,歷史背景,相關書籍,圖書簡介,目

清代家具（Qing Dynasty furniture）是指製作於清代的各種不同質地、不同風格、不同流派的家具，有很多前代們沒有的品種和樣式，造型更是變化無窮。

基本介紹

中文名：清代家具
外文名：Qing Dynasty furniture

基本介紹,家具特點,發展階段,家具差異,歷史背景,相關書籍,圖書簡介,目錄,文章節選,

基本介紹

清代康熙前期，政治穩定，封建地主政權鞏固。農業、手工業、商業、對外貿易發展到一定規模，上下呈現繁榮景象，對家具發展提供良好條件。特別在乾隆時期，清朝呈現了一種比較繁榮的景象，對家具發展提供了一定條件。

清代初期，延續的是明代家具的樸素典雅的風格。康熙中期以後，中國經歷康熙、雍正、乾隆三代一百餘年統治。到雍正、乾隆時期，滿清貴族為追求富貴享受，大量興建皇家園林。其中，皇帝為顯示正統地位並表現自己“才華橫溢”，對皇家家具飛形制、用料、尺寸、裝飾內容、擺放位置都要過問。工匠在家具上造型、雕飾竭力顯示所謂的皇家威儀，一味講究用料厚重，尺度宏大，雕飾繁複，以便自己揮霍享受，同時顯示自己的正統、英明。一改明朝簡潔雅致的韻味。

皇帝尚且如此，滿清貴族更是紛紛效法。滿清貴族的私家園林爭奇鬥豔，貴族間鬥奇夸富成風，追求物質生活的享受和極端靡亂的意識形態，都反映在了家具的製作上——使家具有了炫耀富貴的新精神功能。

家具特點

其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式家具有很多前代們沒有的品種和樣式，造型更是變化無窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結構的基礎上，工匠們就造出了數不清的式樣變體。既便是每一單件家具的設計也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠牆排放，與房間渾然一體，錯落有致地分割成一百多個矩形隔層，每隔層雖是“拐子”圖案卻互不雷同，從側面看，每個隔層的側山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式家具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木製家具。反過來，也有竹製、藤製、石制的仿木質家具。結構上，清式家具也往往是匠心獨運，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉，隱約曲折。抽屜和櫃門的關閉亦有訣竅，非仔細觀察而不得其解。

其二，選材講究，作工細緻。在選材上，清式家具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結構製作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往採取一木連作，而不用小木拼接。

其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以採用的裝飾手法，在家具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。清式家具最多採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細緻入微，手法上又借鑑了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設計好圖案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺瑯等等，花樣翻新，千變萬化。

其四，西洋影響，良莠參差。清式家具中，採用西洋裝飾圖案或手法者占有相當比重，尤以廣式家具更為明顯。受西洋影響的清式家具大約有兩種形式，一種是採用西洋家具的樣式和結構，早期此類家具雖有部份出口，但未能形成規模，清末此種“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是採用傳統家具造型、結構，部份採用西洋家具的式樣或紋飾。如，傳統的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。

其五：在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以老紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點。

其六：清式家具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光溢彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用於家具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

綜觀清式家具，總的特點是品種豐富，裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別於明代風格的鮮明特色。

發展階段

清代家具的發展至風格成熟為"清式"，大致可分為三個階段：

第一階段清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。在用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具採用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。

第二階段康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的"清盛世"時期。這個階段的家具生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的家具生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是"清式家具"風格：

1、造型上渾厚、莊重

這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。

2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期家具特點突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。

第三階段道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的家具風格，也不例外的受到影響，有所變化。北京頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經濟口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建築和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。

我們一般說的清代家具指的就是清代中期的家具，即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的家具。

這段盛世家具風格的形成，的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從遊牧民族，到一統天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調動一切工藝手段來為家具服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式家具有許多經驗可談，也有許多優點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。

清代家具最喜用的裝飾題材。尤其到了晚期，達到高峰。可以說，任何一個畫面，任何一個圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意。採用象徵、寓意、諧音、比擬等方法，創造出許多富有生活氣息的吉祥圖案。如"鵲上梅梢"（喜上眉梢）、"麒麟送子"、"松鶴萬年"、"五蝠捧壽"（五福捧壽）、"雙魚吉慶"、"五福齊來"、"葫蘆萬代"、"富富有餘"、"多福多子"等。很受民眾喜愛，被一直沿用。

動植物紋除了傳統的麒麟、夔龍、夔鳳、螭虎、龍、獸面、獅子等以外，清代還增加了松鼠等新的動物紋飾。植物方面有梅、蘭、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、靈芝、牡丹、西番蓮等。

紋樣

清代家具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，櫃櫥的門扇，桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續、四方連續圖案加以裝飾。常用的有雲紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等。尤其是雲紋和回紋使用最多。回紋在清式家具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至於人們由此而得出一個經驗：凡有回紋裝飾的家具，基本上是清代家具。

博古也是清代家具常用的裝飾圖案，以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象，雕嵌於家具之上，以寓意主人的文雅和詩書傳家的企盼。

除以上題材之外，還有四時景色、樓台人物、花鳥魚蟲等。

裝飾手法 - 雕刻 │ 鑲嵌 │ 描繪 │ 其他及兼用

清代家具追求富麗，充分調動工藝美術的各種手段，以獲得富貴豪華的效果。可謂集裝飾手法之大成，也可謂史無前例。

雕刻

清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位，使用整塊透雕，明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕，也有時兩者兼用。到了清中期以後，雕飾達到了高潮，有時一件家具竟然通體滿雕，令人目不暇接，滿得叫人透不過氣來。以至於忽視了結構的合理，忽視了實用價值。

透雕是留出需要的圖案，將地子全部挖掉。留出的圖案還要作成立體的效果，也就是再作雕工。透雕可以兩面雕，也可以只作一面雕。

浮雕也稱凸雕，就是圖案突出，並要求有高低深淺的不同，有立體感。

鑲嵌

在清代家具中，占據著很重要的地位。因為鑲嵌的效果突出，比雕刻更為華麗。鑲嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺甸，以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等，色澤光閃明亮，璀璨華美。在彩圖和文中圖版里，有大量的鑲嵌家具，如紫檀鑲樺木框、框內鑲粉彩瓷屏的大師椅、紫檀鑲影木心靠背的大師椅、紫檀嵌玉太師椅、紫檀木鑲琺瑯的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圓桌、楠木嵌竹絲的方幾、百寶嵌的屏風、百寶嵌的盆架等等。

螺甸嵌，在清代發展迅速，工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸稱硬螺甸，多用於硬木家具上。片薄的螺甸稱軟螺甸，多用於漆木家具上。用薄片螺甸鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。

百寶嵌，在明末揚州由周翥所創，到清乾隆以後，得到很大發展。《骨董瑣記》中說："五彩陸離，難以形容。真未有之奇玩也。"彩圖中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架，就是用螺甸、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石，壽山石等材料，嵌制而成的職貢圖。

骨嵌家具盛行於乾隆時期。乾隆中葉寧波骨嵌馳名全國。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，後期則多用平嵌。骨嵌技藝精良，保持多孔、多枝、多節、塊小，並帶稜角，既易膠合，又防脫落。雖年深日久，仍舊形象完整。

描繪

清代家具中，使用描金和彩繪的手段也是很常見的。彩圖中的照片，文中的圖版，有許多描金和彩繪的家具，如朱漆彩繪鼓形凳、朱漆彩繪雕花櫃、黑漆描金百室嵌屏風、紫檀描金多寶格等。

在漆家具上施以描金彩繪，是清代家具的善用手法。當時生產漆家具的地區很多，如湖南瀏陽生產的彩漆人物屏樟，廣東製造的漆幾、漆匣等，山西絳縣生產的櫥櫃、屏風、隔扇等，無不作工精細，技藝純熟。

彩繪中有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等不同手法，堪稱五光十色，金碧輝煌。

其他及兼用

除以上雕、嵌、繪以外，清代家具還用貼黃、掐絲琺瑯等手法。多種工藝兼用，在清代家具中多處可見。僅從書前彩圖版和文中圖版里，就可見透雕與浮雕的結合兼用，彩繪與描金的兼用，彩繪與雕刻的兼用，以至於描金與百寶嵌的兼用等等。可以想像得出，在紫檀木深沉色調的木質上，或在朱漆、黑漆等光澤如鏡的底子上，施以兩種以上的裝飾手段，或嵌螺甸、寶石，或彩繪描金，達到色彩繽紛而又明光閃亮，其輝煌、璀璨的景象，是無法言傳的，惟有讚嘆二字。

清代家具的裝飾，是其它朝代所不能比擬的。為了達到富麗、輝煌的目的，利用各種材料，使用各種手段，想盡一切辦法。可以說，以多種材料並用、多種工藝結合，達到裝飾上的大滿大全，形成了"清式"的獨特風格。

家具差異

清式家具走的路子與明式家具截然相反，由重神態變為重形式，在追求新奇中走向繁瑣，在追求華貴中而走向奢靡。清中葉，造型渾厚穩重，用料考究，技術清湛。整體富麗，豪華，裝飾繁瑣。但到了鴉片戰爭，受帝國主義的侵略，社會動盪不安，家具能製作敷衍了事，裝飾輕薄浮縟，一味的追求厚重和平直硬拐的造型，給人一種虛張聲勢，裝模作樣的陌生感，走向衰落。

歷史背景

在中國古典家具發展史上，明代是黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。清代家具主要是沿用了明代家具的風格：以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風格。

清代家具，經歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發展，在沿襲明代家具風格的基礎上，同時也逐漸形成了自己的獨立風格。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥櫃，椅凳墩，桌几案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至於靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統化、風格化。

清代家具

基本介紹

基本介紹

家具特點

發展階段

家具差異

歷史背景

相關書籍

圖書簡介

目錄

文章節選

相關詞條

熱門詞條