《淹沒的相思:唐宋詞鉤沉》收錄了《芙蓉花神》、《秦娥夢斷秦樓月》、《楊柳枝豈堪折》、《瀟湘深夜月明時》、《惹起夢雲情緒》、《滴盡胭脂淚》、《蛾眉獨自彎彎》、《黃昏把酒祝東風》、《安得有英雄，迎歸大內中》、《殘月落花煙重》、《相會固子坡》等作品。
基本介紹
- 書名：淹沒的相思:唐宋詞鉤沉
- 出版社：學苑出版社
- 頁數：278頁
- 開本：16
- 定價：46.00
- 作者：李曉風
- 出版日期：2012年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7507739783, 9787507739787
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
詞興起於隋唐而極盛於兩宋，以其高超的藝術成就，與唐詩、元曲相互輝映，成為我國詩歌史上的三大奇葩。詞，原是配合隋唐以來燕樂而創作的歌辭，全稱是“曲子詞”。
李曉風編著的《淹沒的相思——唐宋詞鉤沉》收錄了《芙蓉花神》、《秦娥夢斷秦樓月》、《楊柳枝豈堪折》、《瀟湘深夜月明時》、《惹起夢雲情緒》、《滴盡胭脂淚》、《蛾眉獨自彎彎》、《黃昏把酒祝東風》、《安得有英雄，迎歸大內中》、《殘月落花煙重》、《相會固子坡》等作品。
李曉風編著的《淹沒的相思——唐宋詞鉤沉》收錄了《芙蓉花神》、《秦娥夢斷秦樓月》、《楊柳枝豈堪折》、《瀟湘深夜月明時》、《惹起夢雲情緒》、《滴盡胭脂淚》、《蛾眉獨自彎彎》、《黃昏把酒祝東風》、《安得有英雄，迎歸大內中》、《殘月落花煙重》、《相會固子坡》等作品。
作者簡介
李曉風，女，河北省作家協會會員，河北大學中文系畢業。1970年生於江蘇鎮江．後隨父母轉業到河北保定。主要作品：長篇小說《天堂飄落的雪花》，短篇小說《煙籠寒水》、《情人節的燭光》，散文《千古玫瑰》、《瞬息萬變》等。
圖書目錄
序
芙蓉花神
秦娥夢斷秦樓月
楊柳枝豈堪折
瀟湘深夜月明時
惹起夢雲情緒
滴盡胭脂淚
蛾眉獨自彎彎
黃昏把酒祝東風
安得有英雄，迎歸大內中
殘月落花煙重
相會固子坡
幾多紅淚泣姑蘇
戰馬血沾蹄
北行見杏花
多少六都興廢事
香魂血濺烏江岸
不知來歲牡丹時，再相逢何處
獨立漁翁滿江雪
不見柴桑避俗翁
相思休問定何如
何必苦言歸
誰作素濤翻玉手
夢回明月生南浦
目斷江南江北
黃衫飛白馬
按《涼州》時節
若到江南趕上春
樓頭尚有三通鼓
春風自在楊花
燕忙鶯懶芳殘
此情不及牆東柳
記得年時沽酒那人家
不學宋玉解悲愁
但莫管春寒
但有盈盈淚眼
海棠經雨胭脂透
龍舟競渡憶屈原
贈我江南春色一枝梅
樽前誰為唱《陽關》
且將此恨，分付庭前柳
凌歆望斷音塵絕
早已是歌慵笑懶
曉寒誰看伊梳掠
別來閒整釣魚竿
亂生春色誰為主
六朝舊事如流水
問春何苦匆匆
我亦多情無奈酒闌時
無路認西州
且插梅花醉洛陽
西風北客兩飄零
問人間、英雄何處
世間誰是百年人
今春還聽杜鵑啼
剩活人間幾歲
不管桃花依舊笑
悲風吹淚過揚州
魂夢逐楊花
桄榔葉暗蓼花紅
空有姑蘇台上月
誰把金絲裁剪卻
和煙墜金穗
飲散離亭西去
江潭春草萋萋
煙波垂釣徒
永日愁如醉
桃花柳絮滿江城
一寸相思千萬緒
落盡梨花春又了
甚時躍馬歸來
今宵雨魂雲魄
而今樂事他年淚
回首夕陽紅盡處
枕邊何事最傷情
盡屬儂家風月
斷腸何必更殘陽
庭院黃昏春雨霽
小屏風上西江路
燕交飛處柳煙低
參考書目
芙蓉花神
秦娥夢斷秦樓月
楊柳枝豈堪折
瀟湘深夜月明時
惹起夢雲情緒
滴盡胭脂淚
蛾眉獨自彎彎
黃昏把酒祝東風
安得有英雄，迎歸大內中
殘月落花煙重
相會固子坡
幾多紅淚泣姑蘇
戰馬血沾蹄
北行見杏花
多少六都興廢事
香魂血濺烏江岸
不知來歲牡丹時，再相逢何處
獨立漁翁滿江雪
不見柴桑避俗翁
相思休問定何如
何必苦言歸
誰作素濤翻玉手
夢回明月生南浦
目斷江南江北
黃衫飛白馬
按《涼州》時節
若到江南趕上春
樓頭尚有三通鼓
春風自在楊花
燕忙鶯懶芳殘
此情不及牆東柳
記得年時沽酒那人家
不學宋玉解悲愁
但莫管春寒
但有盈盈淚眼
海棠經雨胭脂透
龍舟競渡憶屈原
贈我江南春色一枝梅
樽前誰為唱《陽關》
且將此恨，分付庭前柳
凌歆望斷音塵絕
早已是歌慵笑懶
曉寒誰看伊梳掠
別來閒整釣魚竿
亂生春色誰為主
六朝舊事如流水
問春何苦匆匆
我亦多情無奈酒闌時
無路認西州
且插梅花醉洛陽
西風北客兩飄零
問人間、英雄何處
世間誰是百年人
今春還聽杜鵑啼
剩活人間幾歲
不管桃花依舊笑
悲風吹淚過揚州
魂夢逐楊花
桄榔葉暗蓼花紅
空有姑蘇台上月
誰把金絲裁剪卻
和煙墜金穗
飲散離亭西去
江潭春草萋萋
煙波垂釣徒
永日愁如醉
桃花柳絮滿江城
一寸相思千萬緒
落盡梨花春又了
甚時躍馬歸來
今宵雨魂雲魄
而今樂事他年淚
回首夕陽紅盡處
枕邊何事最傷情
盡屬儂家風月
斷腸何必更殘陽
庭院黃昏春雨霽
小屏風上西江路
燕交飛處柳煙低
參考書目
序言
詞興起於隋唐而極盛於兩宋，以其高超的藝術成就，與唐詩、元曲相互輝映，成為我國詩歌史上的三大奇葩。詞，原是配合隋唐以來燕樂而創作的歌辭，全稱是“曲子詞”。
魯迅說過：“我以為一切好詩，到唐已被用完。”(《魯迅書信集》下卷)這是極言詩到唐代，已達到極盛而難以繼續的境地。清人蔣士銓也說：“宋人生唐後，開闢真難為。”(《詩辨》)
只是因為文字的美麗，我極端地偏愛唐、宋文學，特別是詞。
那樣的時代，造就了一大批能書寫美麗文字的文人。隨手翻看，我們不得不驚嘆於中國文字竟然有如此美麗的組合形式。醉生夢死卻為情所困，看破紅塵卻憂國憂民，懷才不遇卻不得不隨遇而安……一首首宋詞從心靈深處把那個時代的人情冷暖、世事百態刻畫得細緻入微。
從這些詞里，我們看到的是一個個鮮活的靈魂，看到的是他們真切的喜怒哀樂、悲歡離合。他們的真情真性貫穿於每個詞句，讓我們讀後欲罷不能。他們留下的美妙篇章，仿佛是中國文化歷史上的一粒粒珍珠，芳香萬古、光彩照人。
將近十年的時間，我品讀唐、五代、宋詞，陶醉其中，一直想做一個總結，卻也一直不成熟。直到2010年8月，在前輩、特級語文教師田彥增老先生的幫助之下，我起筆寫《婉約回眸》，根據寫作風格和內容以及作者的歷史背景進行分類，共三個部分：“冽艷香泥”、“倦客情”、“筵散燈離”。還有一些經典詞作，雖然作者在政治、歷史舞台上縱橫馳騁，但他們的作品卻不被大眾熟知，我撿拾起來，另歸為一類，即《淹沒的相思》。
狂放不羈如李白，卻也心存婉約，寫出了細膩如脂的《憶秦娥》。飄逸醉仙——太白才子，是何等的灑脫傲慢，卻也如此詩情畫意，傾瀉玲瓏圓熟的相思，令人泣咽難抑。
李白開創了詩之外的唱詞，獨冠詞史。這是一篇千古絕唱，永遠照映著中華民族的吟壇聲苑。真正開創唱詞之史者，應是太白！
眾所周知的大政治家、同時也是文學家的王安石，官至宰相，是對歷史變革做出重大貢獻的一代風雲人物，他成功地創造了“集詩句為詞”這一藝術形式。這是王安石的發明。唐人豐富的詩歌遺產，成為王安石現成的詞句，信手拈來，隨意驅使，使之協律入樂，確實體現了作者的學富才高和非凡的創作功力。更重要的作者能使用前人的詩句創造出自己心中的意境，使其為自己表情達意服務。通過精心安排，使之渾然無跡，如同己出。
李綱，北宋末、南宋初抗金名臣，以政治家、軍事家而著名，而鮮為人知的是，李綱也是文學名家，借歷史上以少勝多的著名戰役“淝水之戰”，寫下詠史名篇《喜遷鶯》和金陵懷古的《六么令》等佳篇，主張北伐，壯心不已。
更有憂國憂民、為保家衛國而奮起抗戰的張粢、葉夢得、陳克、朱敦儒等，他們的文學作品同樣被淹沒了。
還有，唐末、五代、北宋的一些帝王，雖治國無方、荒淫誤國，但他們能書擅畫，篇篇佳作膾炙人口，同樣為中國文學的發展做出了貢獻。
總之，唐宋文學在中國文學發展史上有著重要的地位。尤其是宋代，其獨特而淵深的美學意識是由其文化土壤所培植、文化精神所孕育出來的，經過有機地整合，產生出特定的審美形態、格調和風味，遂成為文化型美學，有別於唐代美學。宋文化從諸多方面影響了美學的生成、表現和狀態。
李曉風
201 2年2月乾保定
魯迅說過：“我以為一切好詩，到唐已被用完。”(《魯迅書信集》下卷)這是極言詩到唐代，已達到極盛而難以繼續的境地。清人蔣士銓也說：“宋人生唐後，開闢真難為。”(《詩辨》)
只是因為文字的美麗，我極端地偏愛唐、宋文學，特別是詞。
那樣的時代，造就了一大批能書寫美麗文字的文人。隨手翻看，我們不得不驚嘆於中國文字竟然有如此美麗的組合形式。醉生夢死卻為情所困，看破紅塵卻憂國憂民，懷才不遇卻不得不隨遇而安……一首首宋詞從心靈深處把那個時代的人情冷暖、世事百態刻畫得細緻入微。
從這些詞里，我們看到的是一個個鮮活的靈魂，看到的是他們真切的喜怒哀樂、悲歡離合。他們的真情真性貫穿於每個詞句，讓我們讀後欲罷不能。他們留下的美妙篇章，仿佛是中國文化歷史上的一粒粒珍珠，芳香萬古、光彩照人。
將近十年的時間，我品讀唐、五代、宋詞，陶醉其中，一直想做一個總結，卻也一直不成熟。直到2010年8月，在前輩、特級語文教師田彥增老先生的幫助之下，我起筆寫《婉約回眸》，根據寫作風格和內容以及作者的歷史背景進行分類，共三個部分：“冽艷香泥”、“倦客情”、“筵散燈離”。還有一些經典詞作，雖然作者在政治、歷史舞台上縱橫馳騁，但他們的作品卻不被大眾熟知，我撿拾起來，另歸為一類，即《淹沒的相思》。
狂放不羈如李白，卻也心存婉約，寫出了細膩如脂的《憶秦娥》。飄逸醉仙——太白才子，是何等的灑脫傲慢，卻也如此詩情畫意，傾瀉玲瓏圓熟的相思，令人泣咽難抑。
李白開創了詩之外的唱詞，獨冠詞史。這是一篇千古絕唱，永遠照映著中華民族的吟壇聲苑。真正開創唱詞之史者，應是太白！
眾所周知的大政治家、同時也是文學家的王安石，官至宰相，是對歷史變革做出重大貢獻的一代風雲人物，他成功地創造了“集詩句為詞”這一藝術形式。這是王安石的發明。唐人豐富的詩歌遺產，成為王安石現成的詞句，信手拈來，隨意驅使，使之協律入樂，確實體現了作者的學富才高和非凡的創作功力。更重要的作者能使用前人的詩句創造出自己心中的意境，使其為自己表情達意服務。通過精心安排，使之渾然無跡，如同己出。
李綱，北宋末、南宋初抗金名臣，以政治家、軍事家而著名，而鮮為人知的是，李綱也是文學名家，借歷史上以少勝多的著名戰役“淝水之戰”，寫下詠史名篇《喜遷鶯》和金陵懷古的《六么令》等佳篇，主張北伐，壯心不已。
更有憂國憂民、為保家衛國而奮起抗戰的張粢、葉夢得、陳克、朱敦儒等，他們的文學作品同樣被淹沒了。
還有，唐末、五代、北宋的一些帝王，雖治國無方、荒淫誤國，但他們能書擅畫，篇篇佳作膾炙人口，同樣為中國文學的發展做出了貢獻。
總之，唐宋文學在中國文學發展史上有著重要的地位。尤其是宋代，其獨特而淵深的美學意識是由其文化土壤所培植、文化精神所孕育出來的，經過有機地整合，產生出特定的審美形態、格調和風味，遂成為文化型美學，有別於唐代美學。宋文化從諸多方面影響了美學的生成、表現和狀態。
李曉風
201 2年2月乾保定
