《海派戲劇研究的時代印記:沈鴻鑫戲劇論集》作者依據評論所涉議題編輯為四個專題：“經略縱橫篇”、“東海博弈篇”、“島內競合篇”、“兩岸互信篇”，各專題篇數大體相當。總覽各篇文字，作者聚焦與評論兩大主題，一是美國亞太再平衡戰略挑起周邊諸國侵犯我國東海、南海領土主權的新動作，以及海峽兩岸的應對之策；一是近年台灣政局和兩岸關係發生的重要事件。其實，這兩大主題相互關聯，在涉及東海、南海，尤其是釣魚島主權問題上，海峽兩岸各有考量與應對方略，無疑屬於兩岸關係議題。而且，這兩大主題涵括美、日、菲、越等國及中國台海兩岸的雙邊或多邊關係，國際因素和兩岸因素相互交集滲透，體現了美國實施亞太再平衡戰略後，東亞出現的新格局和新動向，兩岸關係也因此衍生出新的議題，兩岸的應對方略和政策則因國際和兩岸因素的互動影響而產生不同的選擇。
基本介紹
- 中文名：海派戲劇研究的時代印記:沈鴻鑫戲劇論集
- 出版社：上海三聯書店
- 頁數：571頁
- 開本：16
- 作者：沈鴻鑫 方立平
- 出版日期：2014年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787542647641
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《海派戲劇研究的時代印記:沈鴻鑫戲劇論集》由上海三聯書店出版。
作者簡介
沈鴻鑫 作家、戲劇理論家。1939年出生於江蘇蘇州，1961年、1963年先後畢業於華東師範大學中文系、上海戲劇學院戲曲創作研究班。1987年調上海藝術研究所，現為該所副研究員。出版、發表論著、論文、傳記文學、散文等作品月250萬字，著作（含與人合作）有《戲劇創作漫談》、《中國古典名劇鑑賞辭典》、《中國京劇史》等。何國棟 1934年生於上海，上海文藝出版社副編審。1956年自空軍氣象學院畢業後，歷任空軍氣象台預報員、正副台長。1969年轉入地方工作，1981年調入上海文藝出版社任編輯。曾發表文藝評論、雜文、人物專訪等約計百萬字。
圖書目錄
序/劉厚生
自序/沈鴻鑫
第一編：名劇研究
（一）中國名劇研究
田漢力作《麗人行》
談《名優之死》
談郭沫若的歷史劇
《雷雨》評析
《上海屋檐下》的精巧布局
談夏衍的《法西斯細菌》
談《梁祝》的“十八相送”
談芳兒形象的真實性和典型性 ——與袁斯洪同志商榷
革命的紅燈永放光華 ——評滬劇《紅燈記》
從《自有後來人》到《紅燈記》
《蘆盪火種》和今日沙家浜
從《林海雪原》到京劇《智取威虎山》
京劇《海港》創演的前前後後
京劇《奇襲白虎團》的風雨歷程
《白毛女》風行六十年
論南戲劇本《張協狀元》
論關漢卿劇作的結構和語言質樸美
《竇娥冤》論
以樂傳情 ——談《西廂記》“鶯鶯聽琴”
談《琵琶記》的“糟糠自饜”
臨川四夢的劇詩系統
李玉的《清忠譜》
《桃花扇》的藝術構思
（二）外國名劇研究
希臘悲劇典範《俄狄浦斯王》
《哈姆萊特》的戲劇技巧
一部情節生動、豐富的巨著 ——談《羅密歐與朱麗葉》
《偽君子》評析
《吝嗇鬼》的喜劇技巧
歌德的《浮士德》
席勒的《陰謀與愛情》
《玩偶之家》的結構藝術
社會問題劇的傑作 ——國民公敵》解讀
荒誕派戲劇的代表作《等待戈多》
尤奈斯庫的《新房客》
（三）中外名劇比較研究
《梁祝》《羅密歐與朱麗葉》比較說
《奧賽羅》與《碧玉簪》
鬼魂與預言 ——關漢卿與莎士比亞比較研究之一
第二編：名家研究
說不盡的譚鑫培
王瑤卿與“四大名旦”
四大名旦和四大編劇
梅蘭芳在上海
程硯秋與上海
周信芳和麒派藝術
田漢與南國社
歐陽予倩傳略
俞振飛的書卷氣
武生泰斗蓋叫天
京劇第一女鬚生孟小冬
童芷苓和她的表演藝術
“李玉茹現象”及其啟示
從周信芳到計鎮華
劉異龍的丑角藝術
滬劇泰斗筱文濱
活躍舞台一甲子 ——記滬劇名家王盤聲
滬劇作家文牧
從“英雄花旦”到“演啥像啥” ——記滬劇名角馬莉莉
華雯與《挑山女人》
清清白白做人，認認真真唱戲 ——記越劇表演藝術家袁雪芬
“天上掉下個林妹妹” ——徐迸與越劇《紅樓夢》
馬瑞英的唱腔藝術
風雨人生訴琴弦 ——記越劇琴師周寶才
第三編：戲劇評論
試論藝術批評與偏愛
戲劇評論漫議
重塑文藝評論的形象
歷史人物與戲劇人物
戲劇的雙重結構
從勾欄、茶園到劇場
戲曲流派淺探
四大徽班與蘇州名伶
上海——南方最大的戲碼頭
中國喜劇與丑角藝術
蘇州崑劇傳習所及其歷史功績
“南麒北馬”論
從荀、尚、於看劇目建設與流派發展的關係
海派京劇的粉墨春秋
上海：打造中國南方京劇重鎮
越劇：歷史的經驗和當今的瓶頸
生成在大都市裡的戲曲——滬劇
話劇在中國的誕生
“雷雨”之後是“日出”
關愛上海的本土戲劇
上海題材，上海劇種，上海特色 ——正宗自家人》、《宋慶齡在上海》觀後
滑稽戲也要更上一層樓
談戲曲編劇的流失和培養
戲劇比較鑑賞
第四編：戲劇理論
（一）戲劇理論研究
論戲劇題材
“沒有衝突就沒有戲劇”
戲劇的“建築學” ——論戲劇的結構
先聲奪人，引人人勝 ——談戲劇的開頭
談戲劇結尾
戲劇構思 ——系統與決策
論戲劇情境
戲劇的語言藝術
戲曲表演與模糊美
戲劇與戲劇小品
構思漫談
舞台整體美與戲曲導演
（二）中國古典曲論研究
談《教坊記》
談《青樓集》
談《錄鬼簿》
談《太和正音譜》
談《南詞敘錄》
談《曲律》
談《遠山堂曲品·劇品》
論馮夢龍的戲曲美學觀
李漁的《閒情偶寄》
以舞台演出為中心的編劇學 ——談《李笠翁曲話》
談《花部農譚》
談《梨園原》
談金聖歎對《西廂記》技法的研究
論王國維《宋元戲曲考》
後記
自序/沈鴻鑫
第一編：名劇研究
（一）中國名劇研究
田漢力作《麗人行》
談《名優之死》
談郭沫若的歷史劇
《雷雨》評析
《上海屋檐下》的精巧布局
談夏衍的《法西斯細菌》
談《梁祝》的“十八相送”
談芳兒形象的真實性和典型性 ——與袁斯洪同志商榷
革命的紅燈永放光華 ——評滬劇《紅燈記》
從《自有後來人》到《紅燈記》
《蘆盪火種》和今日沙家浜
從《林海雪原》到京劇《智取威虎山》
京劇《海港》創演的前前後後
京劇《奇襲白虎團》的風雨歷程
《白毛女》風行六十年
論南戲劇本《張協狀元》
論關漢卿劇作的結構和語言質樸美
《竇娥冤》論
以樂傳情 ——談《西廂記》“鶯鶯聽琴”
談《琵琶記》的“糟糠自饜”
臨川四夢的劇詩系統
李玉的《清忠譜》
《桃花扇》的藝術構思
（二）外國名劇研究
希臘悲劇典範《俄狄浦斯王》
《哈姆萊特》的戲劇技巧
一部情節生動、豐富的巨著 ——談《羅密歐與朱麗葉》
《偽君子》評析
《吝嗇鬼》的喜劇技巧
歌德的《浮士德》
席勒的《陰謀與愛情》
《玩偶之家》的結構藝術
社會問題劇的傑作 ——國民公敵》解讀
荒誕派戲劇的代表作《等待戈多》
尤奈斯庫的《新房客》
（三）中外名劇比較研究
《梁祝》《羅密歐與朱麗葉》比較說
《奧賽羅》與《碧玉簪》
鬼魂與預言 ——關漢卿與莎士比亞比較研究之一
第二編：名家研究
說不盡的譚鑫培
王瑤卿與“四大名旦”
四大名旦和四大編劇
梅蘭芳在上海
程硯秋與上海
周信芳和麒派藝術
田漢與南國社
歐陽予倩傳略
俞振飛的書卷氣
武生泰斗蓋叫天
京劇第一女鬚生孟小冬
童芷苓和她的表演藝術
“李玉茹現象”及其啟示
從周信芳到計鎮華
劉異龍的丑角藝術
滬劇泰斗筱文濱
活躍舞台一甲子 ——記滬劇名家王盤聲
滬劇作家文牧
從“英雄花旦”到“演啥像啥” ——記滬劇名角馬莉莉
華雯與《挑山女人》
清清白白做人，認認真真唱戲 ——記越劇表演藝術家袁雪芬
“天上掉下個林妹妹” ——徐迸與越劇《紅樓夢》
馬瑞英的唱腔藝術
風雨人生訴琴弦 ——記越劇琴師周寶才
第三編：戲劇評論
試論藝術批評與偏愛
戲劇評論漫議
重塑文藝評論的形象
歷史人物與戲劇人物
戲劇的雙重結構
從勾欄、茶園到劇場
戲曲流派淺探
四大徽班與蘇州名伶
上海——南方最大的戲碼頭
中國喜劇與丑角藝術
蘇州崑劇傳習所及其歷史功績
“南麒北馬”論
從荀、尚、於看劇目建設與流派發展的關係
海派京劇的粉墨春秋
上海：打造中國南方京劇重鎮
越劇：歷史的經驗和當今的瓶頸
生成在大都市裡的戲曲——滬劇
話劇在中國的誕生
“雷雨”之後是“日出”
關愛上海的本土戲劇
上海題材，上海劇種，上海特色 ——正宗自家人》、《宋慶齡在上海》觀後
滑稽戲也要更上一層樓
談戲曲編劇的流失和培養
戲劇比較鑑賞
第四編：戲劇理論
（一）戲劇理論研究
論戲劇題材
“沒有衝突就沒有戲劇”
戲劇的“建築學” ——論戲劇的結構
先聲奪人，引人人勝 ——談戲劇的開頭
談戲劇結尾
戲劇構思 ——系統與決策
論戲劇情境
戲劇的語言藝術
戲曲表演與模糊美
戲劇與戲劇小品
構思漫談
舞台整體美與戲曲導演
（二）中國古典曲論研究
談《教坊記》
談《青樓集》
談《錄鬼簿》
談《太和正音譜》
談《南詞敘錄》
談《曲律》
談《遠山堂曲品·劇品》
論馮夢龍的戲曲美學觀
李漁的《閒情偶寄》
以舞台演出為中心的編劇學 ——談《李笠翁曲話》
談《花部農譚》
談《梨園原》
談金聖歎對《西廂記》技法的研究
論王國維《宋元戲曲考》
後記
