《浮玉山居圖》是元代畫家錢選創作的紙本設色畫，現藏於上海博物館。
《浮玉山居圖》是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白雲繚繞，更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉清潤秀妍景色。全卷筆意沖淡，畫意靜穆，用筆工整而不板。
基本介紹
- 中文名：浮玉山居圖
- 創作年代：元代
- 作者：錢選
- 畫作類型：設色畫
- 規格：縱29.6厘米 ，橫98.7厘米
- 現收藏地：上海博物館
- 材質：紙本
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,主題,構圖,筆法,名家點評,歷史傳承,作者簡介,
畫作內容
《浮玉山居圖》《浮玉山居圖》是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白雲繚繞，更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉清潤秀妍景色，引入遐想隱居者的悠然生活。
右上方有自題五言古詩一首：瞻彼南山岑，白云何翩翩。下有幽棲人，嘯歌樂徂年。藂石映清泚，嘉禾澹芳妍。日月無終極，陵谷從變遷。神襟軼廖廓，興寄揮五弦。塵彯一以絕，招隱悉足言。詩後署款：“右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉。”
畫幅中部有清乾隆（弘曆）的詩題。卷前灑金箋引首有明代金湜篆書“山居圖”三字。卷後有元代仇遠、張雨、黃公望、顧瑛、鄭元祐、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項元汴，清代王懿榮等的詩跋。其中趙孟頫跋曰：舜舉少年愛弄丹青，寫花木宛然如生。此卷雖規摹董北苑，然又自成一家。可謂前無古人矣。而姚綬在一年中所題的詩、跋、記，竟有14次之多，真、草、行、隸各種書體達數千字。
所鈐收藏、鑑賞印章達300餘方之多亦為少見，其中引首和前隔水有29方，畫身有60方，中隔水和跋尾有235方，從跋與印章反映了此卷的流傳經過：元延祐四年（1317年）之前已流傳至杭州，為元方天瑞所藏，鈐有“白雲方氏”、“玄英裔孫”。元至正八年（1348年），張雨於書肆購得，鈐有“左廉察祭酒”。明天順間（1457～1464年）藏於沈悅梅家，姚綬過訪時得見此卷。明成化十九年（1483年），沈悅梅之子將畫卷贈給姚綬，鈐有“帝陶唐之苗裔”、“嘉禾”、“姚氏鑑定真跡”、“公綬”、“水竹村”、“雲東仙館”。隔數十年，為嘉興項篤壽所得，鈐有“子長”。不久，篤壽授於其弟項子京，鈐有“墨林秘玩”、“墨林山人”、“項元汴印”、“子京父印”、“神遊心賞”、“淨因菴主”、“虛朗齋”、“平生真賞”、“若水軒”、“墨林山人子京項氏元汴精玩書畫之印”、“古槜李狂儒墨林山房史籍印”、“項子京精玩印”、“項子京家珍藏”、“天籟閣”、“宮保世家”、“項墨林鑑賞章”。清初歸耿嘉祚收藏，鈐有“耿會矦鑑定書畫之章”；又為安歧收藏，鈐有“儀周珍藏”、“儀周鑑賞”、“思源堂”、“麓村”。乾隆時入內府收藏，鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑑賞”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶笈”、“淳化軒圖書珍秘寶”、“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子寶”、“太上皇帝之寶”。王德溥收藏，鈐有“王氏寶日軒書畫記”。孫毓汶收藏，鈐有“歸於遲盦”、“孫遲盦審定真跡上品”、“臣孫毓汶敬藏”。孫梴收藏，鈐有“文定公孫文恪公子孫梴嗣守”、“孫梴永寶”。近代為龐元濟收藏，鈐有“虛齋鑑藏”、“臣龐元濟恭藏”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“萊臣心賞”、“虛齋秘笈之印”、“虛齋墨緣”、“虛齋審定”、“虛齋至精之品”、“吳興龐氏珍藏”、“龐萊臣珍賞印”、“虛齋秘玩”、“龐元濟書畫印”。
創作背景
南宋滅亡後，元王朝一統天下。對於長期抗爭的南方人民實行高壓政策，嚴密鉗制人們的思想意識，防止反抗。漢族士人面對殘酷的現實，精神上的壓抑痛苦可想而知。為了求得心靈上的平靜，他們或寄情詩畫，或隱居山林。錢選品行高潔，民族意識濃厚，作為一介書生，選擇了隱逸遁藏這一條路。他隱居於浮玉山中，終身不仕。此畫就是描繪他所隱居的吳興浮玉山之景。他的畫作多不落年款，含無視元朝統治之意，故此畫具體創作時間不詳。
藝術鑑賞
主題
此圖描繪了錢選所隱居的浮玉山中的景色。作者同許多元代南方文人一樣，用寄情詩畫這種溫文爾雅的反抗方式，在這不可逆轉的世道變化中強調個人精神世界的獨立和高貴。圖卷的立意大致與作者的《山居圖》相似，旨在抒發隱居山中的寡合靜寂之情。
構圖
此圖畫法較為獨特，構圖即很別致，既不似北宋的大山大水，也不是南宋的邊角小景，也非一般的平遠山林，它將山勢走向置於橫帶狀的中景部位，遠山近樹同樣實實在在地描繪出，無虛實之分，使人有如觀假山之感。
從造型上講，此圖完全是錢選的個人語彙，即以圖案化的概括手法構築山形的突兀，山體之溝壑也縱橫有致，強化了這種古拙的裝飾意趣。樹木的造型亦與此相諧，幾乎清一色地呈現出筆直、整齊的外觀，密密地排列，僅在右邊畫幅出現幾株左傾右斜的小樹，打破了劃一的韻律。
筆法
此圖筆法細軟，筆意沖淡，畫意靜穆，用筆工整而不板，最高明地方在於寓巧於拙。全圖無長披麻皴或寬博的斧劈皴，均用細點和柔和的皴染繪出。繁皴密點，局部刻畫精細入微，然而作者又很注意整體效果，使細膩的局部統一在同一色度之中。此外，從整體看，作者強調了乾筆畫法，這與宋代水暈墨章的畫法有了區別。並且避免採用宋代很風行的強調濃淡墨色層次顯現的深遠虛實的手法，而力求平的效果，即更注重平面中景物的構置和豐富。
名家點評
中國美術學院副教授高昕丹：錢選傳世的山水畫極少，《浮玉山居圖》為其中的一幅傑作，詩、書、畫的完美結合，廣為後世文人畫家欣賞並效仿。在開創元一代的畫風上，錢選確實起到了先驅作用。（《中國美術名作鑑賞辭典》）
歷史傳承
此卷見於明汪珂玉《珊瑚網古今書畫錄》，清《佩文齋書畫譜》、顧復《平生壯觀》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》、阮元《石渠隨筆》、李葆恂《無益有益齋讀畫詩》，近人龐元濟《虛齋名畫錄》等著錄。現藏上海博物館。
