基本介紹
- 作品名稱：《浣溪沙·淚浥紅箋第幾行》
- 創作年代：清代
- 作品出處：《飲水詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：納蘭性德
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作品原文
浣溪沙⑴
淚浥紅箋⑵第幾行，喚⑶人嬌鳥怕開窗。那能閒過好時光。
屏障厭看金碧畫⑷，羅衣不奈水沉香⑸。遍翻眉譜只尋常⑹。
注釋譯文
詞句注釋
⑴浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗於若耶溪而得名，後用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。
⑵浥（yì）：沾濕。淚浥，被淚水沾濕。紅箋（jiān）：紅色信紙。
⑶喚：呼叫，喊。
⑷金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石綠三色為主的山水畫。古人多將此畫於屏風、屏障之上。
⑸水沉香：即沉水香，又名沉香。落葉亞喬木，產於亞熱帶，木材是名貴的薰香料，能沉於水，故名。
⑹眉譜：古代女子畫眉毛所參照的圖譜。
白話譯文
淚水一次次滴濕準備遙寄相思的信箋，窗外有鳥兒嬌聲啼叫，卻不敢開窗。因為害怕想起以前與君共度的美好時光。
屏風上的金碧畫變得令人厭看，繚繞的沉香也叫人不耐煩。眉譜翻了又翻，心上人不在身邊，對這一切都不能提起興致了。
創作背景
詞人成婚於康熙年間，婚後與妻子伉儷情深。在相思難耐之下，為了抒發自己對妻子的思念之情，作下此詞。
作品鑑賞
文學鑑賞
這首《浣溪沙》繼承了傳統詩詞寫作一大風格，便是情感女性化。這首詞是從對面寫起，寫妻子對詞人之深切懷念。她寫信寄懷，但邊寫邊流淚，以至無法寫下去了。於是又感到是處無聊，索寞情傷，無由排遣。全詞以構想中妻子對自己的思念來表達自己對妻子的思念，如此則更為深摯屈曲。
這首詞雖詞淺意顯，仍是心思委曲，積思甚多，在情思上，可謂一波三折，別開生面。從總體上看，全詞在“怕”、“閒”、“厭”三階段情感遞進中上升。
上片“淚澠紅箋”起首，基本奠定下來全詞的格調。“淚浥紅箋”是一種情感的外放，在情感統攝上，有開門見山的優勢。接著寫“嬌鳥”、“喚人”，卻“怕開窗”，這時，在情感的表現方式上，較之“淚浥紅箋”，就顯得內斂一些，用“怕”來表現內中矛盾，她大抵會黯然神傷：“此遭啟窗看，只怕又是，一番空倚欄。”接著情感益發收了一番，用了“閒”這看似無情感的詞。然而這“閒”是藏著極深沉情感的，“閒”與“好時光”的交織，讓她何其無奈與痛苦。
下片並未脫離上片的情感軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫”中的“厭”字，是全詞情感的最高點，餘下幾句，儘是這時情感飛瀑直泄而下的水流，“羅衣猶覺寒”，“眉譜無心思”。“厭”字較之“淚”、“怕”，更為深沉，所以內斂得也最深。這時她對外部世界的一切只是一個“無心”，對那些氤氳的沉香、華麗的屏畫、繽紛的眉譜等，就因一個“厭”，不聞、不看、不畫，無有適意，無不傷懷，看似“天命無常，人事隨興”，其實心中的情感確是最為激烈的。這種“非我所愛，皆我所恨”的細膩而激烈的情感，逐漸從詞中表現出來。
回觀全詞，詞人在情感處理上頗動心思。在情感的處理手段上，採用“收”的方法，而情感的表現上，卻是念人傷懷，愈感愈深，遞相深進地“放”。這首詞很短，可謂“小制”，然情感上卻收放並進，讀之味足，感慨至切。
名家點評
當代詩人胡煜：“新穎別致，頗有屈曲深摯之妙。”
作者簡介
納蘭性德（1655－1685），清代詞人，與朱彝尊、陳維崧並稱“清詞三大家”。字容若，號楞伽山人，大學士明珠長子。出生於滿州正黃旗。自幼天資聰穎，18歲考中舉人。公元1676年中進士，授乾清門三等侍衛，後循遷至一等。詩文均很出色，尤以詞作傑出，著稱於世。曾把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，後更名為《飲水詞》。
