洪尚秀（Sang-soo Hong），1960年10月25日出生於韓國首爾，畢業於美國芝加哥藝術學校研究生院，韓國導演。
1996年，拍攝影片《豬墮井的那天》而出道，獲得第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎。2000年，憑藉愛情片《處女心經》獲得東京國際電影節評審團大獎。2004年，執導喜劇片《女人是男人的未來》，該片入圍第57屆坎城國際電影節競賽單元。2006年，憑藉愛情片《海邊的女人》獲得第43屆百想藝術大賞電影類獎項最佳電影導演獎提名和第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名。2009年，憑藉劇情片《懂得又如何》獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名。2011年，自編自導《北村方向》，該片入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元。2013年，憑藉自編自導的劇情片《我們善熙》獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。
基本介紹
早年經歷,個人生活,演藝經歷,主要作品,獲獎記錄,人物評價,網友印象,
早年經歷
洪尚秀導演出生於首爾，曾就讀於中央大學，後中途退學去美國的加利福尼亞藝術大學留學，畢業後又在芝加哥藝術學院攻讀藝術學碩士。
個人生活
2016年，傳出與36歲女星金敏喜發展不倫戀，洪尚秀妻子其後公開控訴，指金敏喜搶人老公，更指洪尚秀離家出走及拋妻棄女。
2018年3月9日報導，洪尚秀與演員金敏喜已於2月分手。
演藝經歷
洪尚秀2000年，自編自導愛情片《處女心經》，由李恩珠、文成根、鄭寶石主演，他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落，通過記憶與身體語言的錯位去表現男女間突破性的一刻，獲得2000年東京國際電影節評審團大獎。
2008年，執導第8部影片——獨白式電影《夜晚和白天》，由金英浩、黃秀貞、李善均主演，洪尚秀首次在海外取景，該片90%的內容在法國拍攝完成，講述突然從首爾逃到巴黎的畫家一段充滿奇遇色彩的旅行故事，入圍第58屆柏林電影節主競賽單元。
2009年，拍攝劇情片《懂得又如何》，獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名。
2011年，自編自導《北村方向》，該片入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元。
2012年，自編自導愛情片《在異國》，該片入圍第65屆坎城電影節競逐金棕櫚獎。同年，拍攝愛情片《不是任何人女兒的海媛》，由鄭恩彩、李善均主演，該影片入圍第63屆柏林國際電影節的競賽單元和法國雜誌《電影手冊》的年度十佳，這是他第14部長篇作品。
2013年，自編自導劇情片《我們善熙》，影片從三個男人口中講述的善熙片段，組織成一個故事，是唯一入選2013年洛迦諾電影節主競賽單元的韓國作品，後入圍法媒“2014年度十佳影片”，洪尚秀獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。
主要作品
| 時間 | 作品 | 職務 |
|---|---|---|
1996 | 《豬墮井的那天》 | 導演 |
1998 | 《江原道之力》 | 導演、編劇 |
2000 | 《處女心經》 | 導演、編劇 |
2002 | 《生活的發現》 | 導演 |
2004 | 《女人是男人的未來》 | 導演 |
2005 | 《劇場前》 | 導演 |
2006 | 《海邊的女人》 | 導演 |
2008 | 《夜晚和白天》 | 導演 |
2009 | 《懂得又如何》 | 導演 |
2009 | 《過客人生》 | 導演 |
2009 | 《疊疊山中》 | 導演 |
2010 | 《玉熙的映畫》 | 導演 |
2010 | 《夏夏夏》 | 導演、編劇 |
2011 | 《北村方向》 | 導演、編劇 |
2012 | 《在異國》 | 導演、編劇 |
2012 | 導演 | |
2013 | 《我們善熙》 | 導演、編劇 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2017 | 第70屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | GEU-HU | 提名 |
| 2012 | 第65屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 在異國 | 提名 |
| 2011 | 第64屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎 | 北村方向 | 提名 |
| 2010 | 第63屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎 | 夏夏夏 | 獲獎 |
| 2005 | 第58屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 劇場前 | 提名 |
| 2004 | 第57屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 女人是男人的未來 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2017 | 第67屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 | 獨自在夜晚的海邊 | 提名 |
| 2013 | 第63屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 | 不是任何人女兒的海媛 | 提名 |
| 2008 | 第58屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 | 夜晚和白天 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2016 | 第73屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 | 你自己與你所有 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2015 | 第51屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎 | 自由之丘 | 提名 |
| 2014 | 第50屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎 | 我們善熙 | 提名 |
| 2007 | 第43屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎 | 海邊的女人 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2000 | 第21屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 | 處女心經 | 提名 |
| 1998 | 第19屆韓國青龍電影獎最佳劇本獎 | 江原道之力 | 獲獎 |
| 1998 | 第19屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 | 江原道之力 | 獲獎 |
| 1998 | 第19屆韓國青龍電影獎最佳影片獎 | 江原道之力 | 提名 |
| 1996 | 第17屆韓國青龍電影獎最佳新人導演獎 | 豬墮井的那天 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2006 | 第19屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎 | 海邊的女人 | 提名 |
| 2000 | 第13屆東京國際電影節主競賽單元-評審會特別獎 | 處女心經 | 獲獎 |
| 2000 | 第13屆東京國際電影節亞洲之風-亞洲電影獎-特別關注 | 處女心經 | 獲獎 |
| 2000 | 第13屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎 | 處女心經 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 備註 |
|---|---|---|
| 1998 | 第3屆釜山國際電影節亞洲電影振興機構獎 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2018 | 第71屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 江邊酒店 | 提名 |
| 2015 | 第68屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 現在對那時錯 | 獲獎 |
| 2015 | 第68屆洛迦諾國際電影節天主教人道精神獎-特別提及 | 現在對那時錯 | 獲獎 |
| 2013 | 第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎 | 我們善熙 | 獲獎 |
| 2013 | 第66屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 我們善熙 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2018 | 第12屆亞洲電影大獎最佳影片獎 | 之後 | 提名 |
| 2018 | 第12屆亞洲電影大獎最佳導演獎 | 之後 | 提名 |
| 2015 | 第9屆亞洲電影大獎最佳導演獎 | 自由之丘 | 提名 |
| 2015 | 第9屆亞洲電影大獎最佳影片獎 | 自由之丘 | 提名 |
| 2010 | 第4屆亞洲電影大獎最佳編劇獎 | 懂得又如何 | 提名 |
| 2007 | 第1屆亞洲電影大獎最佳編劇獎 | 海邊的女人 | 提名 |
| 2007 | 第1屆亞洲電影大獎最佳導演獎 | 海邊的女人 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2016 | 第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演銀貝殼獎 | 你自己與你所有 | 獲獎 |
| 2016 | 第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元-金貝殼獎 | 你自己與你所有 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2016 | 第21屆韓國春史電影獎最佳導演獎 | 現在對那時錯 | 提名 |
| 2015 | 第20屆韓國春史電影獎最佳導演獎 | 自由之丘 | 提名 |
人物評價
洪尚秀一直堅持著自己特有的風格和形式，不關注社會性議題，不關心類型，不選擇傳統敘事手法（重視結構上的形式感），而是執拗地挖掘人的內心裡潛伏的欲望和不安，由此也成為了韓國獨樹一幟的作者導演（騰訊娛樂評）。
洪尚秀的電影太親切了，他會讓我們想起曾經忘卻的或一直想忘卻的東西，重新用他的方式把它挖掘出來，並殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式，表現這個殘缺的世界。洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找“神話”。他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光（金峰錫評）。
洪尚秀善於在結構上玩花樣，讓觀眾以不同角度了解劇中人物的心境。他的電影是記憶與身體語言的錯位表現，也很生活、很瑣碎，劇中人物常常不停的講話、走路、相聚，平淡中具詩意，展現自然的光效，發散逼人的力量，也常有意料不到的邏輯，把你搞到哭笑不得（千龍網評）。
作為韓國的第一代留學導演，洪尚秀將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中，他孤傲的獨特形式提升韓國電影的價值。洪尚秀喜歡玩結構，但決不華麗，不像好萊塢或近幾年受影迷推崇的歐洲分段式電影那樣，它樸素得多，因此更有親和力和感染力（新浪娛樂評）。
對洪尚秀來說，感情永遠是捉摸不定的、不能持久的，在很多影片中可以看到這種認知。洪尚秀像一個長不大的男孩，對穩定情感排斥和不負責任，讓人越來越沒心情看他的怨念。唯一值得稱讚的是洪尚秀一直以來對細微情感的處理。推拉鏡頭已經成為洪尚秀的標誌，但是過多的推拉鏡頭完全沒有必要，根本不在情緒點上，成了為形式而形式（網易娛樂評）。
洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節，使得影片減少了與同類影片相比的機巧，流淌著平淡而詩意的氣味。他還善於利用商業電影環境來對自己的藝術電影進行支撐，一部一部地創作著他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持，其對電影形式的高度自覺。獨立製片運動蓬勃發展，使90年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代，並躋身於亞洲電影大國的行列，而洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人，最具實驗精神的獨立電影導演（南方網評）。
