洛伊斯·比約德

作品風格

“太空歌劇”類科幻小說

“太空歌劇”（Space Opera）一詞是在 1940 年被發明來稱呼科幻小說中的一類分支，通常背景是星際帝國或文化，情節混雜了動作和冒險的浪漫英雄故事。從前像介紹過的“透鏡人”（Lensman）系列，還有像保羅·安德森（Poul Anderson）的弗蘭崔（Ensign Flandry）系列，甚至像《星球大戰》、《星際旅行》都可歸入此類。由於這類作品比較容易入手，也沒有像寫作“硬科幻”那樣需要科學背景和知識，所以早期有不少作家投身其中。但因為沒有穩固的基礎，很快地這類科幻小說就成為老調重彈，像電視肥皂劇一樣，套著一定的公式發展：動作冒險似乎激烈，卻看不出目的何在；情節看來高潮迭起，讀者卻如置身事外；再加上薄弱的人物描繪、似有若無的角色個性、生硬無味的對話；雖然背景都設在在浩瀚無邊的星際，其視野卻無比地狹小。也因此“太空歌劇”一詞一直都帶有貶損的意味。

太空歌劇的發展

不過，不論“太空歌劇”有多少缺陷，新一代作家仍然不免被它們影響。所幸的是雖然仍採用不少“太空歌劇”的元素，他們通常都能超越傳統“太空歌劇”的窠臼。像伊安·班克斯（Ian Banks）的Culture 系列，大衛·布理恩（David Brin）的 Uplift 系列，甚至丹·賽門斯（Dan Simons）的 Hyperion 系列，都可以被歸類在廣義的“太空歌劇”之下：星際帝國被多元的異星族類和文化所取代；單身犯險的英雄不再；多重主角不同觀點的切入；動作情節不是重心，新世界的建構才是焦點。在這種比較廣義的泛稱下，“太空歌劇”一詞往往失去原本輕蔑的含意，成為比較中立的名詞。但是如果要談到能維持古典“太空歌劇”的形式，卻又能推陳出新的作家，則非洛伊斯·麥克馬斯特·比約德（Lois McMaster Bujold）莫屬了。她從一九八六年起出版了十三本科幻小說，成功地創造出邁爾斯這個卓然不群的英雄，在十四年間總共抱走了三個雨果和一個星雲最佳小說獎，外加兩個中篇獎，成績斐然。

超越形式束縛，卓然獨立的科幻風格

洛伊斯·麥克馬斯特·比約德的作品乍看之下完全像是古典“太空歌劇”的陳年老套：星際帝國間的爭戰，貴族豪富的勾心鬥角，情報人員的冒險犯難，雇僱傭兵團的無畏無懼，黑社會大亨的隨心所欲，再加上一些軍事行動、懸疑推理，以及一點點的浪漫，在快節奏的情節中時時有意想不到的大逆轉。這樣的背景和劇情並不特別，甚至可以說在汗牛充棟的傳統“太空歌劇”中俯拾皆是，到底是什麼因素讓她超越形式的束縛而卓然獨立呢？

首先，她一直很用心地揣摩角色的感覺與反應，再用細膩的筆觸描述出來，讀者情緒隨著人物角色的心境起伏，自然而然地投入情節場景之中。這種對於各個角色感性化的處理，和一般的“太空歌劇”往往陷入情節機關的泥沼而忽略了人的存在相較起來，自然就讓讀者耳目一新。再加上她以女性身份寫“太空歌劇”，對很多事物都有和其它男性作家迥然不同的看法，投注了她自身的細膩感覺，也創造了她的獨特風格，也替“太空歌劇”這種傳統男性化的題材加入了新的成分。

洛伊斯·比約德

基本介紹

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主要成就

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