《法國美術史話》是1998年12月1日人民美術出版社人民美術出版社出版的圖書，作者是高天民。
基本介紹
- 書名：法國美術史話
- ISBN： 7102019734
- 出版社：人民美術出版社
- 開本：32開
圖書信息,作者簡介,媒體評論,目錄,
圖書信息
出版社: 人民美術出版社; 第1版 (1998年12月1日)
精裝: 185頁
開本: 32開
ISBN: 7102019734
條形碼: 9787102019734
尺寸: 20 x 12.8 x 1 cm
重量: 281 g
作者簡介
高天民，山東人，1961年生，1984年畢業於南京師範大學美術系油畫專業，獲學士學位。
1992年畢業於中國美術學院史論系歐美現代美術史專業，獲碩士學位。現為中國美術學院研究學部副教授。自1993年以來，在國內外專業刊物發表論文30餘篇。並參與一些大型辭書，叢書的寫作，發表40餘萬字。
媒體評論
書評
高天民
一部美術史既是造型藝術的歷史也是社會史、思想史和文化史。但是在我看來，法蘭西民族的美術發展史則更以美術自身的歷史進程為特色，這一結論是將法國美術置於整個西方美術的大環節中比較後而得出的。在西方美術史上，我們可以說，無論哪個民族美術的歷史都沒有法蘭西美術那樣明顯和集中地表現出它從某種功用的工具走向自身的完善這一進程。
我們將在本書中看到，法蘭西美術代表了西方美術從古典走向現代的轉折，而西方其它國家和地區（尤其是近代的）美術似乎都是圍繞著這一轉折而展開的。因此，我們從法國美術史的歷程就可窺見西方美術發展之一斑。
當然這一過程並不是如此簡單，它經過了幾個世紀上千位法國藝術家的不懈努力。在中世紀的時候，法國繪畫更多地體現為一種“土著藝術”，它是由多種媒體，諸如彩色玻璃窗、細密畫、壁畫、壁毯等不同技術展示出的共同傾向與多種表現聯結為一個整體的，或者說繪畫只是作為某個實用物的附屬裝飾而存在。而作為一種獨立的具有表現性的藝術形式，只是到了14
世紀才開始出現，而義大利文藝復興的人文主義思想直接或間接擴散到法國之後才為其注入了新的活力。尤其從16世紀起，法王弗朗索瓦一世制定了新的文化政策，大批吸收和引進當時最先進的尼德蘭和義大利的繪畫和畫家，為法國美術的起步奠定了良好的基礎。從18世紀起，法國美術改變了這樣一種局面：藝術家要想取得成就必須去義大利或尼德蘭學習。反過來，法國成了當時輸出藝術家最多的國家（幾乎在全世界都能發現他們的足跡）。在20世紀30年代之前的這段時間裡，西方美術的主要觀念都在這裡產生和展開，巴黎也取代羅馬而成為國際藝術之都。這時的情況是：藝術家要想取得成就，必須去巴黎。
是什麼構成了這樣一種魅力呢？也許每個藝術史家都會做出不同的回答，但不管怎樣，美術史絕不是一本事無巨細的流水賬，它既是對事實的客觀陳述，也是各個美術史家的認識和觀念的反映，或者說是二者的有機結合。在我看來，作為一門獨立的學科，美術史是對美術自身發展規律的研究這一觀念更具有普遍的意義。但是我們還可以進一步追問：“美術自身發展
規律”又是由什麼決定的呢？從對整個人類美術進程的研究中我們發現，美術家始終不懈地在其作品中追求對“真實”的把握（這種“真實”既是視覺的又是哲學的），這樣就形成不同的“真實觀”。因此，正是這些不同的“真實觀”才決定了美術發展的特定軌跡，即它為什麼是以這種方式而不是那種方式來呈現或它按照一種有序的狀態來發展。當然我們還可以繼續追問：美術家為什麼要追求“真實”？但這已超越了美術史，而變成一個哲學問題了。
由於本書主要不是面向專業人員，這就勢必要減弱本書在這方面論述的完整性和專業性，增加對其它方面的背景的陳述和欣賞成份，以使大家能夠更全面地了解法蘭西的美術在西方乃至整個世界美術史中的地位。但一般讀者還是可以從中不時地感受到這種“真實觀”對法蘭西美術的影響及其對美術本身的意義。希望本書不僅能夠增加人們對法蘭西美術的一般性了解，更希望讀者中有人會對美術史研究本身發生興趣，並加入到這一行列之中。作為普及本，本書主要涉及繪畫和少量雕塑，也只談到主要的畫家和雕塑家，目的是使讀者對法國美術史的演進有一個較完整的認識。
目錄
叢書前言 世界是一個整體
一 人文主義的曙光
1．林堡兄弟
2．夏龍東與普羅旺斯畫派
3．富凱與羅亞爾畫派
4．克魯埃父子與楓丹白露畫派
小結
二 原則的確立
1．占典主義的原則：普桑、洛蘭、拉圖爾
2．現實主義的原則：勒南三兄弟
3．學院主義的原則：勒布倫
小結
三 趣味與道德
1．羅可可藝術：華托、布歇、弗拉貢納
2．道德的價值：夏爾丹、格瑞茲、烏東
小結
四 新的啟示
1．古典主三義：大衛、安格爾
2．浪漫主義：吉羅代、格羅、普魯東、熱里柯、德拉克洛瓦、呂德
3．折衷主義：德拉羅什、熱羅姆、卡巴奈
小結
五 現實主義的興起
1．巴比松畫派：柯羅、盧梭、杜比尼、杜普勒、地亞茲、特羅容
2．庫爾貝與現實主義
3．米勒與杜米埃
小結
六 藝術的自覺
1．象徵主義：莫羅、夏凡納、雷東
2．印象主義：馬奈、莫奈、畢沙羅、雷諾瓦、德加、西斯萊、勞特累克、羅丹
小結
七 走向現代
1．新印象主義：修拉、西涅克
2．後印象主義：高更、梵谷、塞尚
小結
圖版目錄
後記
