《池莉詩集·69》是中國當代作家池莉創作的首部詩集，首次出版於2016年6月。
《池莉詩集·69》精選2015年以前，池莉數十年來創作的69首代表詩作。這些詩，不管是抒發靈魂深處的隱秘情感，還是潑辣地表達對人們所生存的世界的感受，都滲透著疼痛感、滄桑感，都有著一種歷經世事的通達和智慧。篇篇詩作表現出一個作家創作水準，以及對自我和世界的獨特洞見。
基本介紹
- 作品名稱：池莉詩集·69
- 作者：池莉
- 創作年代：當代
- 文學體裁：詩集
- 首版時間：2016年6月
- 字數：80千字
內容簡介,作品目錄,創作背景,作品鑑賞,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《池莉詩集·69》精選2015年以前，池莉數十年來創作的69首代表詩作，包括《裹上綾羅綢緞》《我躺之處血流成河》《針線活》《我佛慈悲》《與你對視我從來捨不得合眼》《我當然是人》等。
作品目錄
第一輯 現在（2009年—2015年） | 第二輯 過去（2003年—2008年） | 第三輯 從前（2003年以前） |
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1 裹上綾羅綢緞 2 我躺之處血流成河 3 針線活 4 我佛慈悲 5 與你對視我從來捨不得合眼 6 歡愛正濃 7 本質突變之前警鐘並沒敲響 8 致橡樹楓樹以及所有樹 9 我當然是人 10 新悲劇 11 連看電影都不解乏了 12 病中吟 13 總是路上堵車了 14 關鍵的關鍵 15 潔癖 16 愛是終身的事 17 哪裡有什麼孤獨 18 所有美食的烹飪方式 19 千萬注意保持距離 20 不朽如白骨 21 是否真有這么好 22 好好學習天天向上這是一定的 23 實在是鳥 24 看一切都美的眼睛永遠是醉眼 25 九種無關緊要的事 一 摹仿名人名言 二 把雨織成雨衣 三 每天遇見羞恥 四 顛倒我自己 五 誰能若無其事地抵抗若無其事 六 僅僅只是動用我自己的手 七 滿頭青絲 閒庭信步 八 皺紋從腦回爬上皮膚還不夠發人深省嗎 九 這一下可算徹底愛了 26 噩夢噩到那種程度 27 從前有一隻姓李的黃鶴 28 何日才能夠走上正途 29 吃遍天下鹽好 30 尖叫 | 31 嬌滴滴的月季 32 純粹為自己流浪 33 女子之姿 34 清晨遠道而來 35 一邊順天施化 一邊幽怨嘆息 36 約定就是這么簡單霸道 37 命中注定 38 從一粒沙子進入 從沙漠那端出來 39 緩緩又細膩開放 40 女人自畫像 41 人的生活方式 42 果子 43 於是永恆出現 44 語言這條老狗 45 坐在雲端深處 46 成為我 47 我信仰錯誤 | 48 女縴夫 49 我選擇向日葵的唯一理由 50 有一種慌亂 51 大海無處不在 52 給愛人的送 53 頌雪花飄臨那一刻 54 重要的是何處有愛 55 樹敵無數 56 春天製造者 57 睡眠永不入睡 58 無法坍塌 59 黑夜 60 不是東西 61 受恩賜者私語 |
後記 我的寫詩簡史 |
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創作背景
池莉從小開始寫詩，人生第一批詩稿，寫在10歲之前。但後來每一次都會因為詩稿帶來“災難”，常常恐懼，常常焚毀詩稿。2014年8月至11月，池莉去了美國IOWA大學國際寫作計畫。住在IOWA河邊，每天傍晚在明艷的秋色中慢跑，天空藍得叫人想哭，雲朵白得叫人想笑，詩自己就冒出來了。這個時候，池莉決定出版一本詩集，治癒她的恐懼。
作品鑑賞
閱讀《池莉詩集》，讀者會很自然地被詩中傳遞的對生活、對人生的敏感心緒吸引。詩人總是擅長將生活中那些珍貴、難以言說且轉瞬即逝的情感放大，然後用凝鍊的鉛字印下，讓白紙黑字喚起讀者豐富的知覺：在池莉筆下，為第一根白髮生出的憐惜如江水般又涼又滑又長；穿針引線時那種剛剛好的竊喜則化為一份宇宙中難得的寧靜；親情的牽連，愛情的熱烈，都是池莉關切的對象。池莉以一位女性、一位持家者，一名母親、一位妻子的身份，用文字捕捉生活。
在《池莉詩集·69》里還有許多表達詩人對詩、對寫詩、對語言態度的作品。《受恩賜者私語》便是這樣一首感情酣暢淋漓跌宕起伏的長詩。詩中詩人記錄了自己文思泉湧那一刻的狂喜，有如受到了恩賜，被賦予用文字表達一切的力量。於是自封為可以隨便支配語言的“女暴君”，可用文字占有一切，讓一切都為自己的情感服務，叫囂著：“我把道路與河流都改變/我把鐵路道岔和航線/都指向了我樂意的地方/我把第一縷星光/乃至最後一縷夕陽/都變成了我自己的心思/讓海底電纜以及航母上的桅桿/都為我隨心所欲的發射/人間訊息/我道歉”。如果說這裡與前文的道歉都像是在咄咄逼人地變相炫耀著自己的能力的話，那么從下一節單起一句的“我由衷道歉”開始，情感變得溫和，語氣變得真摯，沒了囂張，只有一種想與語言、想與言說和解的願景。從《受恩賜者私語》到《歡愛正濃》，人們都能夠看出語言與言說一直是池莉作為詩人關注的命題，詩人從反思自己出發，最後落腳於對詩的尊崇。
在詩中所顯現出來的第二方面，是作為一位女詩人，對女性獨到的理解和闡釋。或者也可以說，是詩人由反思自我延伸到對整個女性生活現狀的思考。她詩中的女性是有生活維度的，談及女性對愛人的依戀，對愛情的執著，感情或細膩羞澀，或熱烈飽滿；也是有文化維度的，將女性放在整個歷史、社會的文化背景中去考量：《女子之姿》用跳躍的文字，講述女性在靈與肉、理想與現實的矛盾中掙扎的痛苦。在池莉看來，女性在這樣的痛苦裡孤立無援，而最終“女人/不得不黑暗/頓時/抑或/永遠/黑暗”。“沒入黑暗”似乎是池莉對女性一種篤定的觀點，在《女人自畫像》的開頭，她也這樣寫道：“沒有黑夜是你可以穿透的/儘管如此明亮又皎潔/當曙色降臨/你依然只能退縮/讓太陽升華”。如果說前一首作品更側重於女性內在的束縛，那么後一首則更關注在已有的文化傳統中，安置給女性的外在桎梏。且詩中頗為諷刺的處理是，題目雖取名為自畫像，但詩人在第四節所清晰描繪的女性形象（也是全詩中唯一細膩描繪的畫像），卻分明是他人給女性的畫像：你被尊重得好痛/呆在歷史的畫框裡/交叉雙手，假裝端莊/臉是黃的，唇是紫的/眸子是空洞的，微笑是虛無的/心是從前的或是未來的。詩節開頭就是一個被動句，顯示出在“歷史的畫框裡”，女性主動權的喪失。在這幅畫像里，我們看到的女性毫無生氣，是一個被禁錮了的模樣。後三句詩不僅用具體的辭彙講述了女性面容的憔悴，其重複的句式也映照出了女性日復一日的單調生活，也無怪乎女性無法寄心於當下，而只能懷念過去，或者悄悄對未來有一份憧憬。
而在詩人對詩、女性之對女性這兩個方面的關注之外，池莉將她的反思由自我、女性最終延伸至——人。而這其中讓我深有感觸的是在《成為我》中池莉對於人作為個體的重視：多少年/多少代/古老的我/竭力擺脫睡意/只為討回/站立的尊嚴//母親/不要踢我/虛弱的腿/我一直都是/你最聽話的孩子/而你/什麼時候/才是我/懂事的母親//允許我/成為舞蹈/成為羽毛/成為最簡單的沙礫/成為我。
整首詩語言樸實、語氣誠懇，飽含著對母親的熱愛與深情，也句句透露出想要解放“真我”的渴望。詩中的“我”似乎成為了“大我”與“小我”的集合體。若單從後兩節來看，詩人似乎只是將訴求由孩子指向家長：母親養育了我，但又以養育者之姿牽扯著我。讓人想起卡夫卡的《判決》，受到父親壓制的喬治從橋上一躍而下，口中輕聲呼喊：“我的親愛的爸爸媽媽，我可是一直愛著你們的啊！”深沉的愛與深沉的痛就如此在內心相互糾結撕扯。但加上第一節，整首詩便有了一種歷史的厚重感，世世代代的“小我”化成一個“大我”，向幾千年來重集體輕個性的文化發聲。
出版信息
2016年6月，《池莉詩集·69》由湖南文藝出版社首次出版。
名稱 | 出版時間 | 出版社 | ISBN | 參考資料 |
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《池莉詩集·69》 | 2016年6月 | 湖南文藝出版社 | 978-7-5404-7562-8 |
