《江西文學精品叢書(第2輯):良宵》是一部中篇小說集，文字質樸，風格自然，作者以細膩的筆觸，深入講述了不同人的不同際遇，揭示了日常生活中潛伏的不安因素。全書多角度講訴了發生在普通人身邊的故事，頗具代表性，既有青春的迷茫，亦有對世事豁達的感悟，既有對現實的疑惑，又有對夢想的追求。
基本介紹
- 書名：江西文學精品叢書:良宵
- 出版社：長江文藝出版社
- 頁數：296頁
- 開本：16
- 品牌：長江文藝出版社
- 作者：劉偉林
- 出版日期：2013年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787535468307
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《江西文學精品叢書(第2輯):良宵》編輯推薦：黃昏的時候，雨止住了，天氣似乎暖了，有風從南面的山岡往下吹。小青剛從學校回到租房裡，換了一套乾淨的衣服。先前，她身上的衣服差不多讓雨濕透了，雨衣還掛在外面不停地滴水呢。一輛破舊的腳踏車撂在屋檐底下，褐黃的銹水不時從車身滑落。在從學校回租房的路……這是來自《江西文學精品叢書(第2輯):良宵》的節選部分。
作者簡介
劉偉林，江西彭澤縣人，中國作家協會會員。以小說創作為為主，兼及散文與評論。已在《鐘山》《天涯》《山花》《上海文學》《十月》《中國作家》等數十家文學期刊發表中短篇小說百餘篇，部分作品被轉載。曾獲江西穀雨文學獎、《作品》雜誌全國“金小說”徵文獎等。著有長篇小說《桃紅李白》《殺破雲》。
圖書目錄
短篇的“水杯”（自序）
彼岸
泊瓦場
1974年的花朵
1975年的拖拉機
1976年的鰲魚
藍色發卡
良宵
死者
惘事記
成長如蛻
父親這條蟲
懸掛在村子上空
把魚扔到貓嘴邊
螞蟻上樹
一生世
草垛上的舞蹈
突發事件
窒息
水果刀
耳邊的聲音
良子
梅園
彼岸
泊瓦場
1974年的花朵
1975年的拖拉機
1976年的鰲魚
藍色發卡
良宵
死者
惘事記
成長如蛻
父親這條蟲
懸掛在村子上空
把魚扔到貓嘴邊
螞蟻上樹
一生世
草垛上的舞蹈
突發事件
窒息
水果刀
耳邊的聲音
良子
梅園
序言
短篇的“水杯”（自序）
劉偉林
“突然，一切變得清晰了起來。”這是契訶夫小說中的一句話，雷蒙德·卡佛特意把它挑了出來，重新賦予它力量。它的簡潔，它的寓意，具有無限的可能性，就像一座冰山，用它露出水面的部分呼喚讀者對看不見部分的想像。我由衷地喜歡這句話，覺得它道出了短篇小說的本質。
在世界文學的版圖上，經典短篇多如牛毛，如果讓我列出心目中唯一的經典短篇小說集，列出的恐怕是喬伊斯的《都柏林人》。這本薄薄的書曾一度占據我的床頭，成為我入睡前必讀之物，一遍又一遍，稱得上愛不釋手，以至於翻破了一本後，又買了一個新的版本。喬伊斯的這些短篇傑作，描摹世態的筆法高超，充滿了隱而不露的嘲諷及瞬間頓悟的力量，同時衝破了語言和文化的隔閡。當然，這還不是我熱愛這本小說集的理由，而是喬伊斯對小說多種可能性的拓展，他在每一個短篇中，幾乎都用了不同於他人的處理方式。
我相信每一個讀者心中，都有自已的一部短篇小說集，喜歡的理由也五花八門，甚至是千差萬別。也許你喜歡的恰恰是我不以為然的，而我喜歡的在你看來未必稱得上偉大。但有一個共同點，那些被看成經典的短篇小說集，肯定都不那么完美，或多或少地都存在這樣或那樣的缺點，它們不那么熱衷於編故事，往往突破常規，不經意就逸出我們的視線，就像黑暗中的一道強勁的閃電。
是的，作為一個寫作者，當你絞盡腦汁地編故事時，上帝肯定在發笑。無論小說家怎么去編故事，也是編不過現實生活的，因為現實生活遠比你想像的要更荒誕，更夢魘，更超現實。更非理性。我的意思是，故事只是小說的一個裝飾，它內在的精神律動與自由秩序容不得我們有半點馬虎，小說的“氣場”是從裡面往外面散發的，如果掄著拳頭在外面使勁地擊打，倒不如掄著拳頭從里往外沖。要知道，你在外面擊打的是一個虛無的空間，若從裡面出發，你就從時間走入了空間，力道就出來了。外部世界是強大的，而我們的內心十分脆弱，當我們用自己的脆弱去與外部世界的強大對抗時，寫作的意義便產生了。
迄今為止，我寫了大概四十個短篇，而我的這些短篇無疑是怪異的，是格格不入的，是超現實的。我喜歡寫這樣的小說，不願意千人一面地去寫作，覺得那樣毫無意義。這本集子中的短篇大都被我賦予了多種形式，也嘗試了多種的可能性。打個不恰當的比喻，短篇小說就像流動的水，它取決於你用什麼樣的水杯來裝，你如果能夠找到各種式樣不同的水杯，當暴是越多越好。不過，杯子也有經常被打碎的時候，水自然就流了出來。簡言之，要想找到一隻結實的水杯是多么不容易啊！也許這就是小說的多種可能性。
一篇小說或許與一個人的命運相同，都有各自命運的軌道。小說同樣有自已的命運，它一經誕生，就與作者本人無關了。這就像一個女人，她長得再漂亮在家裡也只是平裝本的書，到了外面就成了精裝本，《紅樓夢》中平兒隔著窗對璉二爺說：“我浪我的，誰叫你動火了？”
“突然，一切變得清晰了起來”，我把這句話理解為跟作家的想像力有關。小說通過文本的轉換與暗示，一切就逐漸清晰了起來。縱觀當下的小說，我們的想像力嚴重萎縮。我這樣說，你千萬別誤會，我不是說自己的小說如何富有想像力，但我可以像那個不肯落在地面的孩子一樣，努力讓自己的想像力飛翔起來。我喜歡有想像力的小說，它總是把我帶往別的地方，帶往陌生之處。相比於長、中篇小說，也許短篇小說更需要想像力，它會讓小說有了變化與質的飛躍，“讓虛構的世界從一種由可預見的、平庸、常規事物組成的日常、普通的現實轉向另外一種現實、幻想性質的現實”。於是，時間、空間和現實層面都有7相應移動的變化。
在這本小說集中，我講述了很多都不是真實發生的故事，我揪著自己的腦袋，把自己提在半空中。我之所以這樣寫，沒有那樣寫，同樣是有理由的。只是這樣的故事連我都不相信，你肯定也不會相信的。略薩曾在一本小書中說到小說的說服力的問題。顯然，我這樣的故事是沒有說服力的。但略薩又說，小說的說服力是通過文本傳達出來的。我只能說，信不信由你，我已經盡力了，只能爭取下次再把這樣的活計幹得漂亮點。
短篇小說作為一個獨特的文本，它既是正文的一部分，又獨立於正文。因此，可以說呈現在你面前的這本短篇小說集，既是我對自己內在精神的重要注釋，也是我對生活與時代寫出的梗概。
說了這么多也不知說清楚了沒有，我知道自己寫了些什麼，也許與你讀的不同。你知道自己讀了些什麼，也許我依然充滿疑問。即便如此，但我知道，這本集子只不過是短篇小說這棵樹上的一片樹葉。
現在請你緊握水杯，或者打碎水杯。
2012年12月1日
劉偉林
“突然，一切變得清晰了起來。”這是契訶夫小說中的一句話，雷蒙德·卡佛特意把它挑了出來，重新賦予它力量。它的簡潔，它的寓意，具有無限的可能性，就像一座冰山，用它露出水面的部分呼喚讀者對看不見部分的想像。我由衷地喜歡這句話，覺得它道出了短篇小說的本質。
在世界文學的版圖上，經典短篇多如牛毛，如果讓我列出心目中唯一的經典短篇小說集，列出的恐怕是喬伊斯的《都柏林人》。這本薄薄的書曾一度占據我的床頭，成為我入睡前必讀之物，一遍又一遍，稱得上愛不釋手，以至於翻破了一本後，又買了一個新的版本。喬伊斯的這些短篇傑作，描摹世態的筆法高超，充滿了隱而不露的嘲諷及瞬間頓悟的力量，同時衝破了語言和文化的隔閡。當然，這還不是我熱愛這本小說集的理由，而是喬伊斯對小說多種可能性的拓展，他在每一個短篇中，幾乎都用了不同於他人的處理方式。
我相信每一個讀者心中，都有自已的一部短篇小說集，喜歡的理由也五花八門，甚至是千差萬別。也許你喜歡的恰恰是我不以為然的，而我喜歡的在你看來未必稱得上偉大。但有一個共同點，那些被看成經典的短篇小說集，肯定都不那么完美，或多或少地都存在這樣或那樣的缺點，它們不那么熱衷於編故事，往往突破常規，不經意就逸出我們的視線，就像黑暗中的一道強勁的閃電。
是的，作為一個寫作者，當你絞盡腦汁地編故事時，上帝肯定在發笑。無論小說家怎么去編故事，也是編不過現實生活的，因為現實生活遠比你想像的要更荒誕，更夢魘，更超現實。更非理性。我的意思是，故事只是小說的一個裝飾，它內在的精神律動與自由秩序容不得我們有半點馬虎，小說的“氣場”是從裡面往外面散發的，如果掄著拳頭在外面使勁地擊打，倒不如掄著拳頭從里往外沖。要知道，你在外面擊打的是一個虛無的空間，若從裡面出發，你就從時間走入了空間，力道就出來了。外部世界是強大的，而我們的內心十分脆弱，當我們用自己的脆弱去與外部世界的強大對抗時，寫作的意義便產生了。
迄今為止，我寫了大概四十個短篇，而我的這些短篇無疑是怪異的，是格格不入的，是超現實的。我喜歡寫這樣的小說，不願意千人一面地去寫作，覺得那樣毫無意義。這本集子中的短篇大都被我賦予了多種形式，也嘗試了多種的可能性。打個不恰當的比喻，短篇小說就像流動的水，它取決於你用什麼樣的水杯來裝，你如果能夠找到各種式樣不同的水杯，當暴是越多越好。不過，杯子也有經常被打碎的時候，水自然就流了出來。簡言之，要想找到一隻結實的水杯是多么不容易啊！也許這就是小說的多種可能性。
一篇小說或許與一個人的命運相同，都有各自命運的軌道。小說同樣有自已的命運，它一經誕生，就與作者本人無關了。這就像一個女人，她長得再漂亮在家裡也只是平裝本的書，到了外面就成了精裝本，《紅樓夢》中平兒隔著窗對璉二爺說：“我浪我的，誰叫你動火了？”
“突然，一切變得清晰了起來”，我把這句話理解為跟作家的想像力有關。小說通過文本的轉換與暗示，一切就逐漸清晰了起來。縱觀當下的小說，我們的想像力嚴重萎縮。我這樣說，你千萬別誤會，我不是說自己的小說如何富有想像力，但我可以像那個不肯落在地面的孩子一樣，努力讓自己的想像力飛翔起來。我喜歡有想像力的小說，它總是把我帶往別的地方，帶往陌生之處。相比於長、中篇小說，也許短篇小說更需要想像力，它會讓小說有了變化與質的飛躍，“讓虛構的世界從一種由可預見的、平庸、常規事物組成的日常、普通的現實轉向另外一種現實、幻想性質的現實”。於是，時間、空間和現實層面都有7相應移動的變化。
在這本小說集中，我講述了很多都不是真實發生的故事，我揪著自己的腦袋，把自己提在半空中。我之所以這樣寫，沒有那樣寫，同樣是有理由的。只是這樣的故事連我都不相信，你肯定也不會相信的。略薩曾在一本小書中說到小說的說服力的問題。顯然，我這樣的故事是沒有說服力的。但略薩又說，小說的說服力是通過文本傳達出來的。我只能說，信不信由你，我已經盡力了，只能爭取下次再把這樣的活計幹得漂亮點。
短篇小說作為一個獨特的文本，它既是正文的一部分，又獨立於正文。因此，可以說呈現在你面前的這本短篇小說集，既是我對自己內在精神的重要注釋，也是我對生活與時代寫出的梗概。
說了這么多也不知說清楚了沒有，我知道自己寫了些什麼，也許與你讀的不同。你知道自己讀了些什麼，也許我依然充滿疑問。即便如此，但我知道，這本集子只不過是短篇小說這棵樹上的一片樹葉。
現在請你緊握水杯，或者打碎水杯。
2012年12月1日
