《江西文學精品叢書：良宵》是2013年長江文藝出版社出版的書籍，作者是劉偉林。
基本介紹
- 中文名：江西文學精品叢書:良宵
- 作者：劉偉林
- 語言：簡體中文
- 出版時間：2013年10月1日
- 出版社：長江文藝出版社
- 頁數：296 頁
- ISBN：9787535468307
- 開本：16 開
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,序言,
內容簡介
《江西文學精品叢書(第2輯):良宵》編輯推薦：黃昏的時候，雨止住了，天氣似乎暖了，有風從南面的山岡往下吹。小青剛從學校回到租房裡，換了一套乾淨的衣服。先前，她身上的衣服差不多讓雨濕透了，雨衣還掛在外面不停地滴水呢。一輛破舊的腳踏車撂在屋檐底下，褐黃的銹水不時從車身滑落。在從學校回租房的路……這是來自《江西文學精品叢書(第2輯):良宵》的節選部分。
《江西文學精品叢書(第2輯):良宵》是一部中篇小說集，文字質樸，風格自然，作者以細膩的筆觸，深入講述了不同人的不同際遇，揭示了日常生活中潛伏的不安因素。全書多角度講訴了發生在普通人身邊的故事，頗具代表性，既有青春的迷茫，亦有對世事豁達的感悟，既有對現實的疑惑，又有對夢想的追求。
圖書目錄
短篇的“水杯”（自序）
彼岸
泊瓦場
1974年的花朵
1975年的拖拉機
1976年的鰲魚
藍色發卡
良宵
死者
惘事記
成長如蛻
父親這條蟲
懸掛在村子上空
把魚扔到貓嘴邊
螞蟻上樹
一生世
草垛上的舞蹈
突發事件
窒息
水果刀
耳邊的聲音
良子
梅園
作者簡介
劉偉林，江西彭澤縣人，中國作家協會會員。以小說創作為為主，兼及散文與評論。已在《鐘山》《天涯》《山花》《上海文學》《十月》《中國作家》等數十家文學期刊發表中短篇小說百餘篇，部分作品被轉載。曾獲江西穀雨文學獎、《作品》雜誌全國“金小說”徵文獎等。著有長篇小說《桃紅李白》《殺破雲》。
序言
短篇的“水杯”（自序）
劉偉林
“突然，一切變得清晰了起來。”這是契訶夫小說中的一句話，雷蒙德·卡佛特意把它挑了出來，重新賦予它力量。它的簡潔，它的寓意，具有無限的可能性，就像一座冰山，用它露出水面的部分呼喚讀者對看不見部分的想像。我由衷地喜歡這句話，覺得它道出了短篇小說的本質。
在世界文學的版圖上，經典短篇多如牛毛，如果讓我列出心目中唯一的經典短篇小說集，列出的恐怕是喬伊斯的《都柏林人》。這本薄薄的書曾一度占據我的床頭，成為我入睡前必讀之物，一遍又一遍，稱得上愛不釋手，以至於翻破了一本後，又買了一個新的版本。喬伊斯的這些短篇傑作，描摹世態的筆法高超，充滿了隱而不露的嘲諷及瞬間頓悟的力量，同時衝破了語言和文化的隔閡。當然，這還不是我熱愛這本小說集的理由，而是喬伊斯對小說多種可能性的拓展，他在每一個短篇中，幾乎都用了不同於他人的處理方式。
我相信每一個讀者心中，都有自已的一部短篇小說集，喜歡的理由也五花八門，甚至是千差萬別。也許你喜歡的恰恰是我不以為然的，而我喜歡的在你看來未必稱得上偉大。但有一個共同點，那些被看成經典的短篇小說集，肯定都不那么完美，或多或少地都存在這樣或那樣的缺點，它們不那么熱衷於編故事，往往突破常規，不經意就逸出我們的視線，就像黑暗中的一道強勁的閃電。
是的，作為一個寫作者，當你絞盡腦汁地編故事時，上帝肯定在發笑。無論小說家怎么去編故事，也是編不過現實生活的，因為現實生活遠比你想像的要更荒誕，更夢魘，更超現實。更非理性。我的意思是，故事只是小說的一個裝飾，它內在的精神律動與自由秩序容不得我們有半點馬虎，小說的“氣場”是從裡面往外面散發的，如果掄著拳頭在外面使勁地擊打，倒不如掄著拳頭從里往外沖。要知道，你在外面擊打的是一個虛無的空間，若從裡面出發，你就從時間走入了空間，力道就出來了。外部世界是強大的，而我們的內心十分脆弱，當我們用自己的脆弱去與外部世界的強大對抗時，寫作的意義便產生了。
迄今為止，我寫了大概四十個短篇，而我的這些短篇無疑是怪異的，是格格不入的，是超現實的。我喜歡寫這樣的小說，不願意千人一面地去寫作，覺得那樣毫無意義。這本集子中的短篇大都被我賦予了多種形式，也嘗試了多種的可能性。打個不恰當的比喻，短篇小說就像流動的水，它取決於你用什麼樣的水杯來裝，你如果能夠找到各種式樣不同的水杯，當暴是越多越好。不過，杯子也有經常被打碎的時候，水自然就流了出來。簡言之，要想找到一隻結實的水杯是多么不容易啊！也許這就是小說的多種可能性。
一篇小說或許與一個人的命運相同，都有各自命運的軌道。小說同樣有自已的命運，它一經誕生，就與作者本人無關了。這就像一個女人，她長得再漂亮在家裡也只是平裝本的書，到了外面就成了精裝本，《紅樓夢》中平兒隔著窗對璉二爺說：“我浪我的，誰叫你動火了？”
“突然，一切變得清晰了起來”，我把這句話理解為跟作家的想像力有關。小說通過文本的轉換與暗示，一切就逐漸清晰了起來。縱觀當下的小說，我們的想像力嚴重萎縮。我這樣說，你千萬別誤會，我不是說自己的小說如何富有想像力，但我可以像那個不肯落在地面的孩子一樣，努力讓自己的想像力飛翔起來。我喜歡有想像力的小說，它總是把我帶往別的地方，帶往陌生之處。相比於長、中篇小說，也許短篇小說更需要想像力，它會讓小說有了變化與質的飛躍，“讓虛構的世界從一種由可預見的、平庸、常規事物組成的日常、普通的現實轉向另外一種現實、幻想性質的現實”。於是，時間、空間和現實層面都有7相應移動的變化。
在這本小說集中，我講述了很多都不是真實發生的故事，我揪著自己的腦袋，把自己提在半空中。我之所以這樣寫，沒有那樣寫，同樣是有理由的。只是這樣的故事連我都不相信，你肯定也不會相信的。略薩曾在一本小書中說到小說的說服力的問題。顯然，我這樣的故事是沒有說服力的。但略薩又說，小說的說服力是通過文本傳達出來的。我只能說，信不信由你，我已經盡力了，只能爭取下次再把這樣的活計幹得漂亮點。
短篇小說作為一個獨特的文本，它既是正文的一部分，又獨立於正文。因此，可以說呈現在你面前的這本短篇小說集，既是我對自己內在精神的重要注釋，也是我對生活與時代寫出的梗概。
說了這么多也不知說清楚了沒有，我知道自己寫了些什麼，也許與你讀的不同。你知道自己讀了些什麼，也許我依然充滿疑問。即便如此，但我知道，這本集子只不過是短篇小說這棵樹上的一片樹葉。
現在請你緊握水杯，或者打碎水杯。
2012年12月1日
