《永安月刊》的創刊之日，正是上海處於所謂的“孤島”時期。它創刊於1939年3月，終刊於1949年5月。十年時間長河，主編一以貫之，這在當年上海灘上的各類“海派”雜誌中，是絕無僅有的。
基本介紹
- 中文名稱：永安月刊
- 創刊時間：1939年3月
- 地點：上海
- 詞性：名詞
簡介,經歷,特點,作用,評價,
簡介
《永安月刊》的創刊之日，正是上海處於所謂的"孤島"時期。它創刊於1939年3月，終刊於1949年 5月。按月出版，從不間斷，而且壽命長達十年之久，這在上海三四十年代的文學刊物中是極為珍稀的。一方面，是它的財力背景(由舊上海著名的四大公司之首永安公司老闆郭琳爽承擔發行人)；另一方面，自然是它深得上海市民歡迎的辦刊方針。正如它在《創刊小言》中所表白的那樣：“內容包涵甚廣，舉凡足以輔助商業、家庭及個人之知識，與散文、小品、圖畫、攝影等，無不博採。取材求富，選擇求精。”
舊上海三四十年代，各式各樣的文人雜誌汗牛充棟，但絕大多數是稍縱即逝，曇花一現。當然，也有比它辦得更長的，如《良友畫報》(1926-1946)，但它在20年間先後換了五任主編：伍聯德、周瘦鵑、梁得所、馬國亮、張沅恆；而《永安月刊》從創刊到終刊，始終由鄭留先生主編刊物，主要編輯人員在十年間也一直沒變；後來由鄭逸梅加入主持副刊《繁星》後，副刊也是由他主持至終期，這在我們所見的舊上海文學刊物中是很少見的。
它的創刊自然與當時“孤島”呈現的畸形繁榮有關。
十年時間長河，主編一以貫之，這在當年上海灘上的各類雜誌中，是絕無僅有的。
1937年夏季，日本人在上海投下罪惡的炸彈，3個月後，國民政府軍隊撤離上海，日軍占領著租界以外的上海地區，大量上海市中心以外的難民與江浙一帶的地主富商逃入租界，直到1941年太平洋戰爭爆發，英、美租界區形成了“孤島”。這4年間，由於租界維持著原有的政治、文化格局，與外界的戰事相比，它相對穩定、平和，人員、財物湧入租界，還有在上海華界及上海近鄰的學校也紛紛遷入“孤島”，由於人口的迅速集中，各行各業空前活躍，電影院、戲院、茶樓人群川流不息，時常爆滿。上海，僅一河(蘇州河)之隔的上海，出現了截然不同的兩個世界：一邊是炮火連天；一邊是笙歌達旦。
經濟和文化出現了所謂的“畸形”發展，大批工廠、商店開張，不少企業、商家註冊英、美(如永安)，尋找保護，文學雜誌也有尋找西人作掩護的，如《良友》在“孤島時期”就請過美國人做發行人。在經濟“繁榮”的刺激下，文化的活動也呈現上升趨勢，許多書店、書刊復業、復刊，新的刊物也在這一片“繁榮 ”的盛景下出現。《永安月刊》在這樣的大背景下應時而生，也是時勢所致。與《永安月刊》幾乎同時相繼出現在上海灘的新創文學、文化類雜誌還有《文藝新潮》、《綠洲》、《戲劇畫報》、《魯迅風》、《文藝長城》、《東南風》、《新歌》、《文學集林》、《戲劇與文學》、《新詩潮》、《劇場新聞》、《文藝世界》、《現代藝術》、《青年戲劇》等等，可見當時“ 孤島”的“繁榮”刺激。
經歷
《永安月刊》從創刊到終刊，實際上是經歷了三個時期：“孤島時期”、“淪陷時期”和“內戰時期”。
特點
《永安月刊》在考慮它的市場效應時充分顧及到了它的大眾化。簡言之：好看。一本“好看”的文化類雜誌，不外乎一要考慮它的為大眾所喜歡的內容，這是“里”；二要考慮它的精美的封面，這是它的“表”。和在上海灘廣有影響的《良友畫報》有異曲同工之妙的，兩者都是採用了上海灘上的女明星、漂亮名媛作為它的封面，以作雜誌的“招牌”。《良友》創刊號的封面用的是當時紅極一時的電影明星胡蝶；《永安月刊》創刊號封面用的永安老闆郭琳爽的千金郭志媛；在社會效應方面，《永安月刊》的創刊號並不輸於《良友》，郭琳爽作為永安的老闆在上海老百姓中家喻戶曉，而閨房千金自然也是市民們所想知道的，在滿足人們“探秘”心理方面，“郭千金”的號召力並不亞於已成公眾人物的胡蝶。
《永安月刊》的每期封面都以當時社會上的熱門明星、名媛“撐市面”。如當年20歲初上話劇舞台因《甜姐兒》一炮走紅的黃宗英，《永安月刊》即以黃宗英手握馬鞭、一身馬裝的“甜姐兒”劇照亮相，立刻獲得了廣大市民的青睞。《甜姐兒》當時紅遍上海灘，連演100多場，據今年84歲高齡的黃宗英回憶，當時她每次演出結束，總有時髦 “小開”開著小車來接她出去“白相”，以示傾慕。《永安月刊》上的許多封面人物後來大都成了全國聞名的大明星，如白楊、上官雲珠、王丹鳳、秦怡、童芷苓、歐陽莎菲、陳雲裳、孫景璐、王熙春、慕容婉兒、蔣天流、胡蓉蓉、黃婉貞等等。
在內容上，它比《良友》、《萬象》更“雜”。《良友》側重“畫報”；《萬象》更側重“文學”；而《永安月刊》有小說、散文、小品、攝影、漫畫、書法、油畫等，舉凡“好看”的文化類，它都力爭囊括之。如小說中大多反映民風民俗、市井生活，青年戀愛，也不乏民族義憤，譴責民族敗類的正義之作；如攝影方面有郎靜山的人體攝影,油畫方面有徐悲鴻、顏文梁等大畫家的作品,書法方面有吳湖帆、糞翁(鄧散木)、大廠居士等人的作品。居雜誌三分之二的文字部分，其作者隊伍相當不俗，如徐志摩、包笑天、鄭逸梅、張若谷、陸丹林、周瘦鵑、秦瘦鷗、胡樸安、范煙橋、陳從周、趙景深、還珠樓主、李伯琦、張葉舟、胡寄塵、胡道靜、黃潔蓀、潘予且、蔣吟秋等活躍於三四十年代上海灘的作家。
《永安月刊》雖然是商家所辦的雜誌，但它卻不是廣告類的雜誌，完全是一本海派文化、文學雜誌，由王榮華主編、熊月之、張曉敏任副主編並獲2008年上海社科類工程一等獎的《上海大辭典》，在它的“文學雜誌”專輯中，《永安月刊》位列正宗海派文學重要雜誌之林，是與《小說月報》、《良友》、《文學》、《萬象》等並列一起加以介紹的。這也是我們今天現代文學研究者值得研究的一個特殊的課題：由商家辦的一份純文學類雜誌，居然有那么頑強的生命力。
作用
上海圖書館藏《永安月刊》殘缺不齊。幾年前，我在民國圖書收藏家矍永發處看到全套《永安月刊》，2 008年下決心抽時間閱讀全套，受益不淺，花半年時間整理出五冊，作為《永安文叢》出版。《永安月刊》是上海商業文化的一個值得研究的奇特現象，此次整理出版全套《永安月刊》獲得了多方面的支持。中共上海市經濟工作委員會黨委書記潘志純和永安公司總經理李雨林分別為此套叢書寫了序，從商業文化、海派文化的角度，談了《永安月刊》的歷史與出版意義。時值上海正在緊鑼密鼓地籌辦百年一遇的世博會，由文匯新民聯合報業集團所屬文匯出版社整理出版全套《永安文叢》，相信對進一步開掘、總結海派文化會起到積極的推動作用。-
評價
永安月刊》因為是商家所辦，所以在非常講究“主流”的“以往”，不太被文學家、研究家們所重視，也不被收藏者所注意，也是可以得到理解的，其中百分之九十以上的文字、圖片均未被重新整理出版過，因此，彌足珍貴。上海社會科學院副院長、上海歷史研究所所長熊月之先生認為，重新整理出版《永安月刊》對於研究海派文學是很珍貴的史料。
