《水調歌頭·靈寶縣賞牡丹》是明代文學家楊慎寫的一首詞。詞的上片寫雨後賞牡丹、酒席上聽音樂賞牡丹。下片寫微醉中恍見雨後牡丹“粉淚半低垂”，似向人傾訴，作者觸景生情，由此想起了遠在家鄉的愛人，遂向千里之外遙寄思念之情。詞的脈絡非常清晰，有些帶有色彩的詞，當是作者有意為之，如“雕闌”、“ 金刀”、“翠屏”、“銀箏”、“ 碧霞卮”、“ 酒暈”、“粉淚”、“彩筆”、“紅濕”，全詞於清新之中又呈現出絢麗色彩，此詞多處融化了前人成句，但都妙合無垠。
基本介紹
- 作品名稱：水調歌頭·靈寶縣賞牡丹
- 創作年代：明
- 作品體裁：詞
- 作者：楊慎
- 作品出處：《升庵長短句》
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作品原文
水調歌頭·靈寶縣賞牡丹①
春宵微雨後，香徑牡丹時②。雕闌十二金刀③，誰剪兩三枝。六曲翠屏深掩④，一架銀箏緩送⑤，且醉碧霞卮⑥。輕寒香霧重，酒暈上來遲。
席上歡，天涯恨⑦，雨中姿。向人如訴，粉淚半低垂⑧。九十春光堪惜⑨，萬種心情難寫，欲將彩筆寄相思⑩。曉看紅濕處⑪，千里夢佳期。
注釋譯文
語句注釋
①水調歌頭：水調歌頭，詞牌名。唐朝大曲有《水調歌》，據《隋唐嘉話》，為隋煬帝鑿汴河時所作。宋樂入“中呂調”，見《碧雞漫志》卷四。凡大曲有“歌頭”，此殆裁截其首段為之。九十五字，前後片各四平韻。亦有前後片兩六言句夾葉仄韻者，有平仄互葉幾於句句用韻者。靈寶縣：即今河南省靈寶市。
②香徑：花間小路。
③雕闌十二：形容欄桿之多。古樂府《西洲曲》：“闌乾十二曲，垂手明如玉。”雕闌，雕飾精美的欄桿。金刀：剪刀。賀知章《詠柳》：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”歐陽修《漁家傲》：“金刀剪裁功夫異。”
④六曲翠屏：六折裝飾精美的屏風。
⑤一架：指彈奏的箏曲悠揚。銀箏：箏的美稱。箏為一種弦樂樂器。
⑥碧霞卮（zhī）：一種珍貴的盛酒器。此代指美酒。卮，古代盛酒器。卮器滿即傾。
⑦天涯恨：化用唐代溫庭筠《夢江南》中“千萬恨，恨極在天涯”。
⑧粉淚：化用五代毛熙震《欄花》中“勻粉淚，恨檀郎，一去不歸花又落”。
⑨九十春光：指春季三個月九十天。
⑩欲將：化用唐代李商隱《牡丹》詩中“我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲”。
⑪曉看紅濕處：暗指作者的家鄉新都。杜甫《春夜喜雨》：“曉看紅濕處，花重錦宮城。”錦官城為成都的別稱，新都就在成都附近。
白話譯文
春夜裡下著小雨後，路上飄滿了牡丹的花香。雕著精美花紋的圍欄擺滿了牡丹，不知誰剪了兩三枝。六曲翠屏山深掩，一架銀色的箏慢慢的在彈，估且用碧霞杯喝醉。外面的霧有點冷，喝酒的紅暈在臉上來的太晚。
席上的人歡呼，我的心卻在天涯外遺憾，雨中跳舞姿態。向人訴說，粉淚流到了臉頰。時光這么讓惋惜，有萬種心情難以寫出，想要將彩色筆表達相思。要是早晨起來看看，在千里之遠想什麼時候能再遇。
創作背景
靈寶縣在河南。楊慎從四川家鄉赴北京，要經過此地。嘉靖三年（1524）以前，他多次往返於京蜀之間，有可能在靈寶縣停留，但往返時間都不是牡丹開放的季節。而謫戍雲南以後，其行蹤限於滇蜀黔三地，沒有機會再到靈寶縣。楊慎有一組專寫“滇南月節”的《漁家傲》，其中一首寫道：“三月滇南遊覽竟，牡丹芍藥晨妝靚。”這首詞也可能作於滇南。
楊慎在滇南，雖是一名政治犯，但由於他過去的地位、身份和社會關係以及他的博學和文才，仍有一些官員文士與之往還，或來問疾，或聘請寫作，或邀游勝境，詩酒唱和。這首詞，或許是與當地士人同賞牡丹時所作。
作品鑑賞
整體賞析
上片寫春雨過後，牡丹盛開。“春宵微雨”，不是“簾外雨潺潺”的大點子雨，更非“雨橫風狂三月暮”那種狂風暴雨，而是“潤物細無聲”的蒙蒙纖雨。花王牡丹，經一夜春雨的滋潤，越發豐艷動人。“牡丹時”者，牡丹盛開之時也。起二句點明時令，引出牡丹，為賞花前應有之文字。以下即寫剪枝掩屏、作樂宴飲的賞花情事。雕闌十二、六曲翠屏、銀箏、碧霞卮等，顯示賞花人家居處陳設富麗，樂器高雅，酒具精美。通過環境氣氛的描繪渲染，烘托出牡丹雍容華貴的氣象。“紅花雖好，還須綠葉扶持”，畫家畫牡丹，一定要同時畫上綠葉。這詞所寫的環境，就起著“綠葉”的作用。上片結韻，以輕寒、香霧、酒暈等語，或烘托，或描狀，寫牡丹之神，牡丹之色，是賞花人眼中的花王形象。
下片另換一副筆墨，不再述牡丹的雍容華貴和天香國色，而言其有飄泊天涯之感，有彩毫難寫之情。詞人把牡丹人格化，說她雖在歌筵上承歡，卻以淚洗面。“雨中姿”，如“梨花一枝春帶雨”，喻美人哭泣，淚流滿面。牡丹粉淚撲簌，花枝低垂，好象在向人訴說飄泊淪落之苦。這無疑是楊慎謫戍雲南以後內心感情的寫照。詞人移情於物，於是，不具備人類喜怒哀樂的牡丹也就有了“天涯恨”、“飄泊”感，會流淚，會訴說痛苦。這裡，詞人和他所歌詠之物——牡丹，已經達到物我同化的境界。“九十春光”數句，同樣既是寫花，也是寫人。整個春季三個月，九十天，所以稱“九十春光”。宋人詞句有“九十日春都過了”（李之儀《臨江仙》）。春光一旦臨近九十日，就將逝去，所以說“堪惜”。好花不能常開，即使是群芳之首的牡丹，也免不了花飛花落。留春不住，借春傷春，萬種心情，難以抒寫相思之情，當然也難以彩筆傳寄。“曉看紅濕處，千里夢佳期。”上用杜甫《春夜喜雨》成句，“紅濕處”專指微雨濕潤的牡丹花。雨中牡丹，含淚而立，她在夢想著千里之遙的家鄉，夢想著和親人團聚的佳期。這也是當時楊慎自己的心態、意念。
這首詞，脈物而不粘滯於物，不在描繪牡丹的形色性狀方面多花筆墨，而著重寫它的神情，同時把自身的遭際和情緒融透進去，故有鮮明的個性，與一般泛泛詠物的作品不同。楊慎選擇牡丹來抒情寫意，大概是因為牡丹的高貴最能象徵他出身的門第和社會地位，而開放在滇南的牡丹及其含露如泣的雨中姿，也和他飄泊天涯、投身荒遠的處境心態相合的緣故罷。
名家點評
蘇州科技學院中文系教授丁國祥《明清詞觀止》：牡丹國色天香，歷來吟詠頗多。題作賞牡丹，可“賞”字只在上片中作了簡略的交代，更多的是代牡丹抒怨情。
作者簡介
楊慎（1488--1559），明代文學家。字用修，號升庵，四川新都人。正德六年（1511）試進士第一。曾任翰林修撰等職。嘉靖三年（1524），因議大禮事獲罪，謫戍雲南永昌衛（今雲南保山）。投荒三十餘年，卒於戍所。學識淵博，著述多達百餘種。詩、詞、曲、文皆擅。詩綺麗宏肆，詞清新瑰麗。有《升庵集》等。
