《民窯青花:罐》內容簡介：青花瓷器，是以鈷料為著色劑，在潔白乾燥的瓷胚上，用毛筆勾畫出各種圖案，再罩上一層透明釉，置於高溫還原焰中一次燒制而成的，屬釉下彩瓷的一種。它集繪畫、書法、工藝於一身，以其素雅大方、幽菁明快的色調散發著獨特的藝術魅力。凝聚著祖先們智慧和汗水而創造出來的瓷器，不僅為我國贏得了“瓷國”的美譽，而且使這項原本具有實用性的手工產品，與高度的技術和各種審美理念相結合，成為我國特有的民族藝術項目之一。 我國瓷器發展的整個歷程可大致分為青瓷－白瓷－彩瓷三大系統。依時間而言，青瓷最早，白瓷居次，彩瓷發展最晚，其創始與興起之前，青瓷和白瓷已經度過一段漫長的歲月，在瓷器燒造製作上，無論材料和技術等方面，都為後來的彩瓷打下堅實的基礎，創造了完備的條件。
基本介紹
- 書名：民窯青花:罐
- 出版社：萬卷出版公司
- 頁數：89頁
- 開本：32
- 定價：28.00
- 作者：齊成
- 出版日期：2006年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7806018379, 9787806018378
- 品牌：萬卷出版有限責任公司
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《民窯青花:罐》是由萬卷出版公司出版的。
圖書目錄
前言
青花獅紋罐/001
青花獅子穿花紋罐/001
青花纏枝蓮紋罐/002
青花折枝蓮紋罐/002
青花牡丹紋四方罐/003
青花纏枝蓮紋六方蓋罐/003
青花人物圖罐(之一)/004
青花人物圖罐(之二)/004
青花人物圖罐(之三)/005
青花仕女遊春圖罐/006
青花高士圖罐/007
青花高土圖罐/007
青花庭院嬰戲紋罐(之一)/008
青花庭院嬰戲紋罐(之二)/008
青花仙山樓閣、羽化紋罐/009
青花壽山福海纏枝蓮紋罐/010
青花纏枝蓮紋罐/010
青花雲鳳紋罐/011
青花花卉紋罐/011
青花魁星點斗“四書五經”罐(之一) /012
青花魁星點斗“四書五經”罐(之二)/013
青花瑞獸圖紋罐(之一)/014
青花瑞獸圖紋罐(之二)/014
青花瑞獸圖紋罐(之三)/015
青花花鳥紋罐(之一)/016
青花花鳥紋罐(之二)/017
青花花鳥紋罐(之一)/018
青花花鳥紋罐(之二) /019
青花花鳥紋罐/020
青花花鳥紋罐/020
青花花鳥紋罐/021
青花纏枝蓮紋罐/022
青花纏枝牡丹紋罐/023
青花松竹梅紋瓜棱罐(之一)/024
青花松竹梅紋瓜棱罐(之二)/024
青花松竹梅紋瓜棱罐(之三)/025
青花松鼠柿紋瓜棱罐/026
青花松竹梅紋瓜棱罐/027
青花愛蓮圖瓜棱罐/028
青花線描人物花卉紋瓜棱罐/029
青花山水人物圖罐/030
青花線描庭院人物圖罐/032
青花出遊圖罐/032
青花人物游禽紋罐/033
青花誦經圖罐/034
青花誦經圖罐/034
青花人物紋罐/035
青花人物圖罐/036
青花提琴訪友罐/037
青花花鳥紋罐(之一)/038
青花花鳥紋罐(之二)/039
青花花鳥紋罐/040
青花花鳥紋罐/041
青花草蟲紋罐/042
青花柿紋罐/043
青花柿紋瓜棱罐/043
青花纏枝蓮紋罐/044
青花纏枝蓮紋罐/045
青花纏枝花紋罐/046
青花纏枝菊紋罐/046
青花藍地白花纏枝菊紋罐/047
青花纏枝蓮紋罐/048
青花纏枝靈芝紋罐/048
青花纏枝靈芝紋罐/049
青花纏枝靈芝紋罐/049
青花花卉紋罐/050
青花花卉紋罐/050
青花草葉紋罐/051
青花花卉紋罐/051
青花花鳥紋罐/052
青花洞石花草紋罐/052
青花愛鵝圖罐/053
青花奔馬紋罐/054
青花奔馬紋罐/054
青花錦地開光荷鷺、水仙紋粥罐/055
青花線描纏枝花紋蓋罐/056
青花纏枝花紋蓋罐/056
青花纏枝花卉紋罐/057
青花花卉紋罐/058
青花藍地白花冰梅紋罐/059
青花花卉紋蓋罐/060
青花冰梅紋蓋罐/061
青花線描花卉紋小罐/061
青花“漢花沖制”四字罐/062
青花八寶紋罐/063
青花百子嬉春圖大罐(之一)/064
青花百子嬉春圖大罐(之二)/064
青花百子嬉春圖大罐(之三)/065
青花百子嬉春圖大罐(之四)/065
青花仕女嬰戲芭蕉紋罐(之一)/066
青花仕女嬰戲芭蕉紋罐(之二)/067
青花嬰戲紋罐/068
青花嬰戲紋罐/069
青花百子嬉春圖大罐(之一)/070
青花百子嬉春圖大罐(之二)/070
青花百子嬉春圖大罐(之三)/071
青花百子嬉春圖大罐(之四)/071
青花嬰戲紋蓋罐/072
青花嬰戲紋蓋罐/073
青花嬰戲紋罐/074
青花松竹梅鳥鵲紋罐(之一)/075
青花松竹梅鳥鵲紋罐(之二) /075
青花纏枝蓮紋罐/076
青花百壽紋罐/077
青花雲龍紋罐/078
青花鳳紋罐/078
青花纏枝蓮紋蟋蟀罐/079
青花冰梅紋蟋蟀罐/079
青花麒麟送子紋罐，080
青花山水紋蓋罐/080
青花水紋小罐/081
青花山水紋小罐/081
青花山水紋罐(之一)/082
青花山水紋罐(之二)/083
青花山水紋罐/084
青花獅紋罐(之一)/085
青花獅紋罐(之二)/086
青花線描花卉紋茶葉罐/087
青花線描花卉紋茶葉罐/087
青花博古蓋罐/088
青花開光人物紋罐/088
青花福祿壽三星罐/089
青花獅紋罐/001
青花獅子穿花紋罐/001
青花纏枝蓮紋罐/002
青花折枝蓮紋罐/002
青花牡丹紋四方罐/003
青花纏枝蓮紋六方蓋罐/003
青花人物圖罐(之一)/004
青花人物圖罐(之二)/004
青花人物圖罐(之三)/005
青花仕女遊春圖罐/006
青花高士圖罐/007
青花高土圖罐/007
青花庭院嬰戲紋罐(之一)/008
青花庭院嬰戲紋罐(之二)/008
青花仙山樓閣、羽化紋罐/009
青花壽山福海纏枝蓮紋罐/010
青花纏枝蓮紋罐/010
青花雲鳳紋罐/011
青花花卉紋罐/011
青花魁星點斗“四書五經”罐(之一) /012
青花魁星點斗“四書五經”罐(之二)/013
青花瑞獸圖紋罐(之一)/014
青花瑞獸圖紋罐(之二)/014
青花瑞獸圖紋罐(之三)/015
青花花鳥紋罐(之一)/016
青花花鳥紋罐(之二)/017
青花花鳥紋罐(之一)/018
青花花鳥紋罐(之二) /019
青花花鳥紋罐/020
青花花鳥紋罐/020
青花花鳥紋罐/021
青花纏枝蓮紋罐/022
青花纏枝牡丹紋罐/023
青花松竹梅紋瓜棱罐(之一)/024
青花松竹梅紋瓜棱罐(之二)/024
青花松竹梅紋瓜棱罐(之三)/025
青花松鼠柿紋瓜棱罐/026
青花松竹梅紋瓜棱罐/027
青花愛蓮圖瓜棱罐/028
青花線描人物花卉紋瓜棱罐/029
青花山水人物圖罐/030
青花線描庭院人物圖罐/032
青花出遊圖罐/032
青花人物游禽紋罐/033
青花誦經圖罐/034
青花誦經圖罐/034
青花人物紋罐/035
青花人物圖罐/036
青花提琴訪友罐/037
青花花鳥紋罐(之一)/038
青花花鳥紋罐(之二)/039
青花花鳥紋罐/040
青花花鳥紋罐/041
青花草蟲紋罐/042
青花柿紋罐/043
青花柿紋瓜棱罐/043
青花纏枝蓮紋罐/044
青花纏枝蓮紋罐/045
青花纏枝花紋罐/046
青花纏枝菊紋罐/046
青花藍地白花纏枝菊紋罐/047
青花纏枝蓮紋罐/048
青花纏枝靈芝紋罐/048
青花纏枝靈芝紋罐/049
青花纏枝靈芝紋罐/049
青花花卉紋罐/050
青花花卉紋罐/050
青花草葉紋罐/051
青花花卉紋罐/051
青花花鳥紋罐/052
青花洞石花草紋罐/052
青花愛鵝圖罐/053
青花奔馬紋罐/054
青花奔馬紋罐/054
青花錦地開光荷鷺、水仙紋粥罐/055
青花線描纏枝花紋蓋罐/056
青花纏枝花紋蓋罐/056
青花纏枝花卉紋罐/057
青花花卉紋罐/058
青花藍地白花冰梅紋罐/059
青花花卉紋蓋罐/060
青花冰梅紋蓋罐/061
青花線描花卉紋小罐/061
青花“漢花沖制”四字罐/062
青花八寶紋罐/063
青花百子嬉春圖大罐(之一)/064
青花百子嬉春圖大罐(之二)/064
青花百子嬉春圖大罐(之三)/065
青花百子嬉春圖大罐(之四)/065
青花仕女嬰戲芭蕉紋罐(之一)/066
青花仕女嬰戲芭蕉紋罐(之二)/067
青花嬰戲紋罐/068
青花嬰戲紋罐/069
青花百子嬉春圖大罐(之一)/070
青花百子嬉春圖大罐(之二)/070
青花百子嬉春圖大罐(之三)/071
青花百子嬉春圖大罐(之四)/071
青花嬰戲紋蓋罐/072
青花嬰戲紋蓋罐/073
青花嬰戲紋罐/074
青花松竹梅鳥鵲紋罐(之一)/075
青花松竹梅鳥鵲紋罐(之二) /075
青花纏枝蓮紋罐/076
青花百壽紋罐/077
青花雲龍紋罐/078
青花鳳紋罐/078
青花纏枝蓮紋蟋蟀罐/079
青花冰梅紋蟋蟀罐/079
青花麒麟送子紋罐，080
青花山水紋蓋罐/080
青花水紋小罐/081
青花山水紋小罐/081
青花山水紋罐(之一)/082
青花山水紋罐(之二)/083
青花山水紋罐/084
青花獅紋罐(之一)/085
青花獅紋罐(之二)/086
青花線描花卉紋茶葉罐/087
青花線描花卉紋茶葉罐/087
青花博古蓋罐/088
青花開光人物紋罐/088
青花福祿壽三星罐/089
文摘
插圖：
序言
青花瓷器，是以鈷料為著色劑，在潔白乾燥的瓷胚上，用毛筆勾畫出各種圖案，再罩上一層透明釉，置於高溫還原焰中一次燒制而成的，屬釉下彩瓷的一種。它集繪畫、書法、工藝於一身，以其素雅大方、幽菁明快的色調散發著獨特的藝術魅力。凝聚著祖先們智慧和汗水而創造出來的瓷器，不僅為我國贏得了“瓷國”的美譽，而且使這項原本具有實用性的手工產品，與高度的技術和各種審美理念相結合，成為我國特有的民族藝術項目之一。
我國瓷器發展的整個歷程可大致分為青瓷－白瓷－彩瓷三大系統。依時間而言，青瓷最早，白瓷居次，彩瓷發展最晚，其創始與興起之前，青瓷和白瓷已經度過一段漫長的歲月，在瓷器燒造製作上，無論材料和技術等方面，都為後來的彩瓷打下堅實的基礎，創造了完備的條件。
我國歷史上的瓷器燒造，自唐代開始，就有“官窯”、“民窯”之分。早期的“官窯”、“民窯”的劃分只是限於使用者的身份不同、在燒制上精細粗糙有別而已，都是同樣出自民間窯場燒造。而至明代，官窯真正形成制度與建立規模。燒造景象盛況空前，產品品質優越，這也成為激勵民窯進行各方面改進的力量。官窯為了保護自身的利益，而對民窯進行了控制與壓抑。民窯憑藉著強韌的生存能力，在有限的燒造範圍內，轉向其他方面發展，在燒造思想和技術上不斷在暗中吸取官窯的優點和長處，藉以改進與提高產品的品質，使得民窯瓷器在瓷器史上一度大放光芒。
我國瓷器發展的整個歷程可大致分為青瓷－白瓷－彩瓷三大系統。依時間而言，青瓷最早，白瓷居次，彩瓷發展最晚，其創始與興起之前，青瓷和白瓷已經度過一段漫長的歲月，在瓷器燒造製作上，無論材料和技術等方面，都為後來的彩瓷打下堅實的基礎，創造了完備的條件。
我國歷史上的瓷器燒造，自唐代開始，就有“官窯”、“民窯”之分。早期的“官窯”、“民窯”的劃分只是限於使用者的身份不同、在燒制上精細粗糙有別而已，都是同樣出自民間窯場燒造。而至明代，官窯真正形成制度與建立規模。燒造景象盛況空前，產品品質優越，這也成為激勵民窯進行各方面改進的力量。官窯為了保護自身的利益，而對民窯進行了控制與壓抑。民窯憑藉著強韌的生存能力，在有限的燒造範圍內，轉向其他方面發展，在燒造思想和技術上不斷在暗中吸取官窯的優點和長處，藉以改進與提高產品的品質，使得民窯瓷器在瓷器史上一度大放光芒。
