《歷代法書善字精賞·隸書:禮器碑》用筆介於隸書與楷書之間，起筆逆入平出。細勁剛健，提按分明。結體穩重，端莊嚴謹。方圓兼用。圓筆，起筆、收筆處不露圭角，裹鋒行筆，轉角處用轉鋒，運腕捻指，使其圓融道婉，神采內斂，臨帖時還要注意中段線條得飽滿渾厚。
《歷代法書善字精賞·隸書:禮器碑》用筆介於隸書與楷書之間，起筆逆入平出。細勁剛健，提按分明。結體穩重，端莊嚴謹。方圓兼用。圓筆，起筆、收筆處不露圭角，裹鋒行筆，轉角處用轉鋒，運腕捻指，使其圓融道婉，神采內斂，臨帖時還要注...
楷、草、行、多體隸，金石峪、石鼓、禮器碑、張遷碑、張猛龍碑、晉文公碑、曹全碑、張黑女志及其他秦漢六朝碑碣，都是他的範本，因而他能達到不似所師，確有所師，參揉創造，自成一家。雪樵先生的情志，成全了他對藝術的追求。他喜愛陶淵明和張問 陶的詩和品格，每每以此為書寫內容，藉以寄託情志。他蟄居...
《原色中國歷代法書名碑原版放大折頁：禮器碑》是2016年5月1日湖南美術出版社出版的圖書，作者是古鐵。內容簡介 本系列叢書精選歷代常用碑帖範字加以放大，並配以折頁的形式，有別於市面上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國歷代法書名碑原版放大折頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，...
我們從、《乙瑛碑》《禮器碑》《華山碑》《曹全碑》《張遷碑》等刻石文本可以看到八分書已經開始具有雅化、規範化和文人化的藝術特徵。這些書法文本有著一個大致相同的特徵，那就是波蹀。其實這種波蹀是對篆之捷原本隸書書寫的美化。飛動的線條和波蹀已經使刻石隸書脫離了隸書原本的簡單和質樸，而開始具有雅化...
黑龍江省作家協會會員，哈爾濱市書畫研究會研究員。 自幼愛好書法，習書三十年，先學漢魏唐碑與漢帛書簡書，主要的有：禮器碑、乙瑛碑、史晨碑、韓仁銘、張遷碑、鄭文公碑、張猛龍碑、張玄墓誌、九成宮碑、孔子廟堂碑、雁塔聖教序、顏勤禮碑等，還有帛書《周易》、《老子》甲本、乙…
《三老碑》/東漢 《開通褒斜道刻石》/東漢 《石門頌》/東漢 《乙瑛碑》/東漢 《禮器碑》/東漢 《孔宙碑》/東漢 《鮮于璜碑》/東漢 《華山廟碑》/東漢·郭香察 《史晨碑》/東漢 《西狹頌》/東漢·仇靖 《熹平石經》(殘石)/東漢·蔡邕等 《曹全碑》/東漢 《張遷碑》/東漢 《朝侯小子殘碑》/東漢...
在大學時代，游壽主攻先秦文獻，曾親手鉤墓《甲骨文前後編》和大量金石拓片，後參加整理善齋所藏青銅器，因此，她熟諳甲骨、金文書法。所臨卜辭，一變纖細之態而以澀筆出之，粗壯枯澀，天真爛漫;所臨金文，用筆方圓兼備，凝鍊厚重，神采煥然，深得金石之三昧。她的隸書，於《禮器碑》用力最深，又潛於漢簡，取其...
隸書體 全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》、又稱《韓明府孔子廟碑》《魯相韓勑復顏氏繇發碑》《韓勑碑》等。漢永壽二年（156年）刻，隸書。縱227．2厘米，橫102．4厘米。藏山東曲阜孔廟。 無額。四面刻，均為隸書。碑陽十六行，行三十六字，文後有韓勑等九人題名。碑陰及兩側皆題名。 《禮器碑》所傳拓本...
明末清初政治家、收藏家孫承澤：“字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。”（《庚子銷夏記》）清代書法家鄭簠：《曹全碑》，萬曆間出自土中，故得完好如新。碑陰有門生故吏名，出錢以刻石者，蓋全為郃陽令此邦人士頌德之文。故碑尚在縣，不知何時埋沒，今始掘得，較當時顯著，更流美...
隸書先臨的是古樸大氣的《張遷碑》、雋秀的《曹全碑》、方正古博的《乙瑛碑》、婉秀瑞謹的《孔廟碑》、朴茂古拙又圓轉流動的《華山碑》、端莊凝練，秀美異常的《禮器碑》；小篆先攻李斯的《泰山刻石》，大篆《石鼓文》等。後攻金農、鄧石如、吳昌碩的字。開闊胸襟，拓開視野，擷天地之精華，善養其浩然之正氣...
而劉嘯則在隸書和行草書的學習當中，互相結合，互相生髮，創作出了一批既具有深厚的傳統功底，又具有鮮明的時代特色的書法作品，獲得了許多專家的好評，也得到了書法界的認可。劉嘯的隸書深深植根於《張遷碑》《禮器碑》《華山碑》《乙瑛碑》《石門頌》等經典漢隸之中，臨池當中，極其量而為之，儘可能達到熟能生巧...
其隸書在用筆上以漢碑隸書和清人隸書為質底，加入了秦漢簡牘隸書的書寫性，又注入了草書筆法和現代元素；在結體上以《張遷碑》《禮器碑》為骨架，並融入了《石門頌》的開張，形成了嚴密而多變、朴茂而奇險、且有草味的隸書風格。也正是楊劍鋒在書法認識上具有開闊的視野，在書法創作時並不局限在一種書體上，他...
無名氏曹全碑 禮器碑（局部）三國兩晉南北朝 鐘·繇宣示表（局部）陸·機平復帖 謝·安中郎帖 王羲之快雪時晴帖 蘭亭序 大道帖 喪亂·二謝·得示帖 頻有哀禍·孔侍中帖 初月帖 上虞帖 遠宦帖 長風帖 王獻之中秋帖 鴨頭丸帖 廿九日帖 王·珣伯遠帖 隋唐五代 無名氏出師頌 歐陽詢夢奠帖 張翰帖 虞世...
由於《乙瑛碑》書體端莊，氣象雍容，用筆技巧成熟並有規律，歷代都視其為初學漢隸的津梁，被認為是“漢隸之可師法者”。叄 《禮器碑》：清超遒勁，渾厚從容 / 71 《禮器碑》落筆蓄勢斂鋒，凝重而內勁，收放有度，有的筆勢取篆意而變化，點畫中有著很強的彈性，瘦硬而含蓄，細賞不失渾厚，遠觀又不...
《中國歷代法書名碑原版放大折頁之11:禮器碑》全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》、又稱《韓明府孔子廟碑入魯相韓勑復顏氏繇發碑》、《韓勑碑》等。漢永壽二年（156年）刻，隸書。縱227．2厘米，橫102．4厘米。藏山東曲阜孔廟。 無額。四面刻，均為隸書。碑陽十六行，行三十六字，文後有韓勑等九人題名。碑陰...
桂馥隸書的主要特色是平正通達、醇厚朴茂，典雅高古。桂馥故鄉的曲阜孔廟有很多塊面貌各異的漢碑，其中的《禮器碑》名碑都給了桂馥精神滋養。雖然桂馥的隸書更多表現的是學者的理智和謹嚴，筆墨技巧溫潤，結字工穩平實，難免有失生氣靈動以及鮮活的個性特質。但他的書法藝術長期浸潤於漢碑，可謂盡得漢隸風神之典範。桂馥...
看得出來，魯建飛對《石鼓文》、《散氏盤》、《鐘鼎文》、《毛公鼎》、《散氏盤》、《虢季子白盤》等大篆經典和《張遷碑》、《石門頌》、《華山碑》、《禮器碑》、《西峽頌》等這些漢隸代表作都是下過很深功夫的。從他的作品來看，他對這些篆隸書經典之作的筆法與結體的理解是比較深刻而到位的。他在強調書寫性...
他先臨習柳公權《玄秘塔》、顏真卿的《麻姑獻壇記》後習王羲之的《聖教序》；繼之學魏碑《張玄墓誌》漢碑《張遷碑》、《禮器碑》、《華山廟碑》等，在草書上，他主要臨習唐孫過庭《書譜》及《淳化閣貼》等。天長日久，書藝漸進。1959年，孫世民又以優異的成績考入山東師範大學。四年的大學生活，他見縫插針，...
此外，先生臨摹漢碑（如《禮器碑》）及鐫刻印章（如“佛魔”）皆有精深過人之處，又非晚學如我所可一一禮讚者。人物年表 1937年 丁丑 1歲 8月13日餘生於浙江紹興。祖父章恩壽，字介眉，1925年病故。父親章士欽，字敬予，清末曾任紹興三江場知事，在任一周即棄官，其後在保定、天津、南京任職。大母婁氏，...
6、《榮寶齋書譜——禮器碑》（榮寶齋出版社，2014年版）7、《朱天曙畫選》（文化藝術出版社，2013）古典文獻整理與研究 1、《周亮工全集》（十八冊，編校整理，鳳凰出版社2008年版）2、《鮚埼亭集批註》（清代全祖望著，陳垣批註，朱天曙編校整理，收入陳智超主編《陳垣全集》第二十冊，安徽大學出版社2009年版，...
第七章 隸書的學習 第一節 隸書概覽 第二節 隸書的點畫用筆 第三節 隸書的結字和章 法 附錄漢《禮器碑》節 選 第八章 楷書的學習 第一節 永字八法——楷書的基本點畫 第二節 楷書的結構特點 第三節 其他問題 附錄唐顏真卿書《顏氏家廟碑》節 選 第九章 行書和草書的學習 第一節 行書概說 第二節 ...
丙戍年二十七歲： 創作出了沒骨與工筆結合的畫法；開始研究臨寫隸書，臨習張遷碑、禮器碑、曹全碑、石門頌等名帖。（2006年）丁亥年二十八歲： 作品開始出現在拍賣行；重新進行山水畫的研習。（2007年）戊子年二十九歲： 基本完成對隸書書寫的掌握。（2008年）己丑年三 十 歲： 北上京華：學習於清華大學美術學院...
關於書體,除《秦嶧山刻石》與《袁安碑》為篆書外,其他皆為隸書。從隸書的演變過程看,從西漢早期的古隸,逐漸演變為形體趨扁、體勢左右背分、筆勢左挑右波的“八分書”。“八分書”大體可分為秀逸圓轉與方朴雄渾兩種風格流派。如《禮器碑》、《曹全碑》等屬於前者,《鮮于璜碑》、《張遷碑》等屬於後者。至於...
袁敞碑/ 22 《祀三公山碑》並非馮巡所立/ 24 嵩山太室神道石闕銘/ 27 開母廟石闕銘/ 29 嵩山少室石闕銘/ 32 裴岑紀功碑/ 34 景君刻石三種/ 37 石門頌/ 43 乙瑛碑/ 48 李孟初神祠碑/ 51 禮器碑/ 53 《孟孝琚碑》的刻立時間/ 56 鄭固碑/ 59 張景造土牛碑/ 61 蒼頡廟碑/ 63 封龍山...
在書法方面，遍臨歷代法帖，尤其是對漢碑情有獨鐘，特別是對《石門頌》、《張遷碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》等有獨到的研究和認識，對顏、柳，二王、米芾、王鐸、褚遂良、徐渭、傅青主、何紹基等研究深透。其書風的形成，多受于右任、龔晴皋、謝無量、劉孟伉等的影響。出版圖書 主要著述 著有《陳沫吾詩文集》...
書法出版有《怎樣寫楷書》、《楷書習字帖》、《柳公權玄秘塔碑集聯》、《漢禮器碑集聯》等多種字帖。黑龍江電視台錄製播出有《胡梅生書畫》電視專題片，哈爾濱電視台錄製播出有《胡梅生書法講座》。被收入《中國當代書畫家名人大辭典》、《世界當代書畫家大辭典》等多種辭書中。現為哈爾濱大學工藝美術系教授，中國...
