歷代書法名跡技法選講

歷代書法名跡技法選講

《歷代書法名跡技法選講》是2012年湖北美術出版社出版的圖書,作者是雷志雄。

基本介紹

  • 書名:歷代書法名跡技法選講
  • 作者:雷志雄
  • ISBN:9787539447766
  • 頁數:40
  • 定價:15.00元
  • 出版社:湖北美術出版社
  • 出版時間:2012-3
  • 副標題:乙瑛碑
內容簡介,編輯推薦,

內容簡介

《乙瑛碑》全稱《漢魯相乙瑛請置百石卒史碑》,東漢永興元(153年)立。碑高l83厘米,寬83厘米,隸書18行,行40字。現在山東曲阜孔東廡。宋嘉祜七年(1062年),張稚圭於石末題記謂鐘繇書,顯然不確。傳世古者為明初拓本。古物同欣社曾印行。明末及清均有拓本傳,以故宮明拓裝本、王懿榮舊藏本為最佳。坊間所傳有重刻本。碑文為文書三章:司徒司因魯相所請,奏請置百石卒史,獲準;司徒司空準魯相選一明經藝、通禮者任之;魯相報已選一人充史。又附讚辭一章。
清代以降,碑學之風日盛,論及漢碑,無不推重此碑。孫承澤謂高古超逸;翁方綱謂其骨肉勻適;何紹基謂其肅穆;康有為謂其虛和。所見不謬,然以方朔“字之方正沉厚,亦足以稱宗廟之美,百官之富”(《枕經金石書畫題跋》)之論,最為的當。
漢碑書法,由於書體自由度的被解放,開始主動地從間架的自由向線條的自由,製作程式也從複雜的刻模、制范、澆鑄等六七道工序簡化書丹、刻鑿。因此,出現了《曹全碑》的秀麗,《張遷碑》的方剛,《石門》的放逸,《禮器碑》的典雅等諸多跨度極大的風格特徵。作為立於至聖廟堂的《乙碑》,則以其方正沉厚的風格,成為漢碑經典中的經典。
《乙瑛碑》結體方正端莊。左右結構多首尾平齊,不錯落參差,就其位,不穿插顧盼。上下結構覆蓋承接多以一筆當之,其他點畫則各不糾結一任本相。這一基本結體特徵看似簡單無奇,但要妙在把握分寸。多事者往欲處處討好,失之造作;性鈍者每每求步步隨塵,又失之呆板。其用筆厚古穆。起筆或方或圓,橫平豎直,撇畫輕入後逆手重下,收筆卻向上挑,捺畫輕入後順勢重下,收筆處一波飛起。用筆要妙在實。欲求其實,起止隨時調正筆鋒,勿使因偏側平刷而流於薄滑。

編輯推薦

《乙瑛碑》如楊守敬所言“隸法實佳”,故而最宜初學。又誠如其所言,“波磔已開唐人庸俗一路”(《平碑記》)。唐人之失固然失在誇張了波磔而更失在板滯,不見《乙瑛碑》大智若愚的妙處——方正中的靈動,沉厚中爽駿。研習古代名跡,若對其風格特徵不得要領,或對其風格特徵作漫畫式誇張,都難免俗。楊守敬所言儘管似煞風景,但仍不失為習此碑者一誡。

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