《歷代名家冊頁:宋人花鳥草蟲》收集了宋人的花鳥草蟲圖冊繪畫作品。宋人花鳥作品歷經三百多年的人文化育及藝術淬鍊，其發展已經進入一個完全成熟的階段。而宋人花鳥冊頁又使兩宋工筆花烏畫趨於登峰造極之盛，形象概括而生動，設色或富麗堂皇，或高雅清新。它那蘊藉高華的品質、精湛提煉的手法，使歷代畫家莫不深深受惠於兩宋作品的滋養。
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《宋人花鳥草蟲》是2013年1月1日浙江人民美術出版社出版的圖書，作者是歷代名家冊頁叢書編委會。內容簡介 歷代名家冊頁叢書編委會編著的《歷代名家冊頁：宋人花鳥草蟲》收集了宋人的花鳥草蟲圖冊繪畫作品。宋人花鳥作品歷經三百多年的人文化育及藝術淬鍊，其發展已經進入一個完全成熟的階段。而宋人花鳥冊頁又使兩宋工筆花...
《中國古代繪畫精品集:華喦花鳥草蟲冊頁》精選了隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名家及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以冊頁的形式出版，呈現了較完善的中國古代繪畫代表性流派和個人風格體系。《中國古代繪畫精品集:華喦花鳥草蟲冊頁》通過先進的技術手段獲取畫卷信息，逼真再現了難得一見的原作風貌，讀者能更...
《中國古代繪畫精品集華喦花鳥草蟲冊頁》是2013年中國書店出版社出版的圖書，作者是華喦。本書精選了隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名家及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以冊頁的形式出版，呈現了較完善的中國古代繪畫代表性流派和個人風格體系。此系列畫集通過先進的技術手段獲取畫卷信息，逼真再現了難得一見...
花鳥畫是指用中國的筆墨和宣紙等傳統工具，以“花、鳥、蟲、魚、獸”等動植物形象為描繪對象的一種繪畫。中國花鳥畫，是中國傳統的三大畫科之一。花鳥畫描繪的對象，實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、飛禽等類。花鳥畫是以動植物為主要描繪對象的中國畫傳統畫科。又可細分...
擅山水、人物、龍水、松石，尤精花鳥草蟲，師法李踦、孫位，對刁光胤的花鳥畫師法尤深，並加增損，創出一種新的風格。其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態習性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細緻工整，色彩富麗典雅。因他長期供奉內廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為...
劉闊的花鳥繪畫是很有特色的，特色就是將寫意與工筆相結合。花鳥在五代時包達到成熟，寫意花鳥較之稍晚，是在宋人禪畫中出現的。歷代以來，將工筆與寫意相結合者，畢竟是少數，而且方式與劉闊的繪畫不同。劉闊的花卉禽鳥畫不是簡單地用工筆式的線條勾勒再敷色，而是根據具體情況或點戳、或沒骨、或勾染並施，最終...
——讀范洪亮工筆草蟲畫近作 文/奕言 洪亮研習工筆草蟲積年，近日攜畫稿來訪，觀之，清新、有靜氣，初具面目矣。工筆草蟲乃中國畫之獨立畫科，宋人立其極則。筆者曾在炎黃藝術館觀日本二玄社複製宋人花鳥草蟲小品展，雖下真跡一等，但其描摹之工細、色彩之明麗、氣韻之生動、意境之深幽，讓人砰然心動。自元以降...
很有意思的是，宋人李迪的三張花鳥分屬大陸、台北、日本。並排掛在一起，上博藏的那張五年前看過，枯樹、雪竹、寒禽，此次再讀感受更深。枯樹的不同面，李迪的用筆不同，陽面鬆動，墨色稍淡，陰面乾硬勁挺，雪竹則是先勾勒後一筆寫出，能感覺到雪邊緣有一層薄冰。寒禽在寒冷的枝頭瑟瑟發抖，有幾片羽毛被...
曾流浪到寧波，得遇名師姚燮，在其家“大梅山館”學畫，深得宋人筆法。任熊是繪畫全才，人物、花卉、山水、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。畫法宗陳洪綬，與弟任薰，兒子任預、侄任頤合稱“海上四任”，又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。其父任椿，善畫，在當地稍有名氣。受其影響，任熊自幼喜愛繪畫，童年時常...
有論者謂其為成化時期“當時名家”，“花木翎毛，從林良、呂紀兩派中來”，屬考證有誤。（詳見示後）殷善卸任時“自陳年老”，那么，這個“老”究竟是多大年紀？ 宋人趙升在《朝野類要》卷五“引年致仕”一條記載：“古之大夫，七十而致仕之，例也”， 可知古代官員七十歲卸任、辭歸是舊例。明晚大學士于慎行...
周恩來總理生前曾鑑賞過一批明清扇畫，其中有明代仇英的《松泉煮茗》、《臨流偃坐》，沈石田的《秋浦泛舟》，清代石濤的《長乾秋色》，唐岱的《山猿撈月》等名家傑作，可謂扇中珍品。故宮博物院珍藏一柄明代大摺扇，扇面縱長59．5厘米，橫寬152厘米，兩面均為紙本設色人物畫。一面畫的是《柳蔭賞花》，另一面畫...
齊白石的山水創作主要在早期，傳世數量很少，其工筆草蟲只作於40—60歲之間，晚年絕大部分是大寫意花鳥。這些複雜的情況告訴我們，掌握書畫家個人風格，必須了解全過程。關鍵在於對書畫家個人風格的熟知程度，就如我們的親人和交往的一些朋友，由容貌身材至脾氣秉性、到特殊喜好、到思想情感，了解得越深刻，把握就越大，...
