扇面畫郵票：扇面畫是中國歷史悠久的傳統藝術品。扇起源於商代，而流行於宋代，當時所用的扇為紈扇，即後世所稱的團扇。紈扇在宋徽宗時，因自作扇畫，而盛行一時。在宋、元時代，團扇畫廣為流行。製作多且精。紈扇為圓形，象徵團圓，向為文人雅士吟詠的對象，亦為書畫家書寫作畫的寵物。明代以後，摺扇畫漸執牛耳。文人墨客精於此道者，燦若繁星。其中不乏超絕脫俗的傳世佳作，已經成為中國文化藝術寶庫中的重要組成部分。
摺扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫家在命筆之時必須考慮在這種特定的空間範圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。其藝術欣賞遠超過驅熱之實用價值。且因畫幅小，形式特殊，在書畫中別樹一格，其美妙處常有捲軸冊頁所未能及者，極受喜愛。扇面畫的內容非常廣泛，神話故事、人物動態、峰巒疊石、曲溪流水、村舍樓閣、閒草野花等皆能入畫。明、清扇面畫則高度反映了這個領域的藝術成就。明代的沈周、文徵明、唐寅、仇英，清代的“四王吳惲”六家和“八大山人”、“揚州八怪”等都有扇畫佳作傳世。
用於傳承中華文明的現代載體，在郵票上印製扇面畫成為兩岸三地的共識。自1973年台灣郵政發行第一套“專95”扇面郵票起，至2016年的“D633”竹子材質的扇面郵票，兩岸三地共發行了8套。風格迥異，全部精品，值得收藏。
基本介紹
作品內容,創作背景,繪畫形制,藝術賞析,T77 明清（摺扇）,AM S078（摺扇）,台灣 專95（摺扇）,台灣 專104（紈扇）,台灣 專111（摺扇）,台灣 專115（紈扇）,台灣 專124（紈扇）,台灣 D633（摺扇）,
作品內容
扇面畫的內容非常廣泛，神話故事、人物動態、峰巒疊石、曲溪流水、村舍樓閣、閒草野花等皆能入畫。明、清扇面畫則高度反映了這個領域的藝術成就。明代的沈周、文徵明、唐寅、仇英，清代的“四王吳惲”六家和“八大山人”、“揚州八怪”等都有扇畫佳作傳世。
周恩來總理生前曾鑑賞過一批明清扇畫，其中有明代仇英的《松泉煮茗》、《臨流偃坐》，沈石田的《秋浦泛舟》，清代石濤的《長乾秋色》，唐岱的《山猿撈月》等名家傑作，可謂扇中珍品。故宮博物院珍藏一柄明代大摺扇，扇面縱長59．5厘米，橫寬152厘米，兩面均為紙本設色人物畫。一面畫的是《柳蔭賞花》，另一面畫的是《松下讀書》，這是當時最大的扇面畫。
創作背景
中國自北宋時即開始製作摺扇，成為文人書畫家揮灑翰墨的寵物，則盛行於明朝沈、文、唐、仇四大家，其藝術欣賞遠超過實用價值。且因畫幅小，形式特殊，在書畫中別樹一格，極受喜愛。古人謂“君子以自強不息”，又雲“玩物喪志”，是以虛耗時日為恥，鄙夷玩世心態。但即便正人君子、墨客雅士，也不免獨有嗜好，珍賞、把玩一些小物器。因其與功名勳績、文章經濟無關，只一應美名曰“雅玩”。這特意標舉的“雅”字，不僅隔離雅、俗兩境，而且避開了“喪志”之虞，讓文人士子沉湎其中，全無忌憚，終至傾盡才情風流於所玩之物。這一“玩”，往往讓簡簡單單的尋常物什俗氣脫盡，成為堪入芝蘭雅室的藝術作品。因其“不俗”，市值就遠過於原物，身價百倍。
唐代畫扇之風更盛。從名畫家周昉的《簪花仕女圖》上，可以看到跟隨貴婦的侍女們，手中所持之扇就是有畫的，不過當時的扇子還是圓形的紈扇，亦名團扇。唐代王建《調笑令》：“團扇，團扇，美人頻來遮面。”當時少年女子，常常喜歡用繪上畫的紈扇半遮面，而被人形容得更美麗，於是扇子又有了“便面”、“障面”等別名。
繪畫形制
扇面作為書畫藝術載體自然是有缺憾的。團扇、摺扇不僅形制固定，面積也有限度。更受歡迎的摺扇更如此，它上寬下窄，呈半圓狀，且尺幅小，容易造成形象的傾斜和總體畫面的不平衡，顯然不宜以平常方式進行藝術創作。書畫家行筆之前，必須長時間揣摩構思，精心布局，下筆落墨時要求明快簡潔，流暢多變，不能稍有遲疑。差之毫厘，都可能導致整個作品的不協調。對於扇面而言，畫面的疏密有致，藝術內涵的豐富多彩，是極為重要的。做到了，往往最能表現出藝術家高超的創作水平。從另一方面看，扇形的摺扇面比起固定的捲軸、尺幅顯得更加靈動自然。文字、山水、人物、花卉、建築種種，甫入扇面，即呈別樣風采，生動而別致。以至幾百年來，熱衷摺扇書畫的人前赴後繼。難怪風流才俊、墨客騷人乃至青樓嬌娘都要隨時手執一扇，以示風雅。
藝術賞析
T77 明清（摺扇）
 T77 明清扇面畫郵票 | T77明清扇面畫郵票 此套扇面畫郵票發行於1982年7月31日。屬於是影寫版。齒數為P11.5。尺寸為52mm×31mm。整版有40（4×10）枚。由許彥博設計而成在北京郵票廠印刷。本套郵票共6枚。郵票所選的這六幅扇面畫都是中國明清兩代著名畫家的得意之作。從表現題材上看，既有山水、人物，又有花草鳥蟲;從表現手法上講，既有酣暢淋漓的水墨寫意，又有精雕細琢的工筆重彩，可謂各領風騷。這六幅畫在書與畫的搭配處理上也是頗具匠心的。優美的書法使畫面更富有魅力。在郵票設計上，以長方形的白底色作映襯，也顯得和諧自然，符合扇面畫的意境和內在氣質。在構圖上使人感覺到豐富的變化，從而進一步突出了主題作品， （1） 4分 明·沈周·秋林獨步圖 555·66萬枚 （2） 8分 明·唐寅 枯木寒鴉圖 1312·16萬枚 （3） 8分 明·周之冕·竹雀圖 971·16萬枚 （4） 10分 明·陳洪綬 松下提詩圖 514·16萬枚 （5） 20分 清·惲壽平 菊花圖 621·16萬枚 （6） 70分 清·王武 梧禽紫薇圖 352·16萬枚 |
AM S078（摺扇）
 AM S078 扇面--甘恆 |
台灣 專95（摺扇）
 專95 扇面古畫郵票－摺扇（62年版） |
台灣 專104（紈扇）
 台灣專104扇面古畫郵票（紈扇） | 台灣專104扇面古畫郵票（紈扇）（63年版） 1974年8月14日，台灣郵政續以台北故宮博物院推薦的宋朝四位畫家所繪的四幅紈扇扇面為主題，印製郵票一組。 扇起源於商代，而流行於宋代，當時所用的扇為紈扇，即後世所稱的團扇。紈扇在宋徽宗時，因自作扇畫，而盛行一時，製作多且精。紈扇為圓形，象徵團圓，向為文人雅士吟詠的對象，亦為書畫家書寫作畫的寵物。 四幅作品名稱如下： （1）寫生紫薇：1元 衛升，工畫花鳥。 （2）野蔬草蟲：2.5元許迪，毗陵人，工畫草蟲，稱神品。 （3）秋葵山石：5元 李迪，畫多藝精，頗負盛名。工花鳥竹石、耕牛山雞，長於寫生。 （4）榴開見子：8元 吳炳，毗陵人，紹興中為畫院待詔，賜金帶，善畫折枝花鳥。 |
台灣 專111（摺扇）
 台灣專111扇面古畫郵票（摺扇） | 台灣專111扇面古畫郵票（摺扇）（64年版） 1975年4月16日，台灣中華郵政續以國立故宮博物院推薦的明朝李流芳、文徵明、周臣及唐寅所繪四幅山水摺扇扇面，印製第二組《摺扇古畫》郵票。 （1）山水：1 元 李流芳（1575一1629），明萬曆至崇禎間，江蘇嘉定人，字茂宰，又字長蘅，號香海，晚稱慎娛居士。工詩畫，精篆刻擅長山水，出入宋、元，尤傾心於元吳鎮，此畫系李流芳為吳梅村所繪「畫中九友歌」中之一。 （2）山水：2.5 元 文徵明（1470一1559），明憲、孝、武、世宗時，江蘇長洲人，初名璧，以字行，更字征仲，別號衡山。詩文書畫俱佳，畫師沈周，兼詣宋、元諸家之奧妙，為明四大家之一。作品以工致精細小幅為勝，粗壯之筆，偶一為之，則筆墨彷佛沈石田。 （3）山水：5 元 周臣（約l450一l535），明憲、孝、武、世宗時，江蘇吳縣人，字舜卿，號東村。畫山水師陳暹，間傳宋人法，摹李成、郭熙、馬遠、夏?，用筆純熟，兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。 （4）山水：8 元 唐寅（1470一1523），明憲、孝、武宗時，江蘇吳縣人，字子畏，一字伯虎，號六如居士。賦性疏朗，狂逸不羈，自鐫章號「江南第1風流才子」。人物、仕女、花鳥、樓觀無不工，為明四大家之一。 |
台灣 專115（紈扇）
 台灣專115扇面古畫郵票（紈扇） |
台灣 專124（紈扇）
 台灣專124扇面古畫郵票（紈扇） | 台灣專124扇面古畫郵票（紈扇）（65年版） 1976年7月14日，台灣中華郵政續以國立故宮博物院推薦宋朝四位畫家：李東、林椿、牟仲甫、李安忠所繪的《寫生秋葵》、《寫生玉簪》、《松芝群鹿》、《野卉秋鶉》四幅紈扇扇面為題材，印製第三組《紈扇古畫》郵票。 （1）寫生秋葵：2元 李東，生卒年代裡籍均不詳，宋理宗時常繪村舍田園的圖。 （2）寫生玉簪：5元 林椿，浙江錢塘人。南宋孝宗淳熙年間畫院待詔，工畫花鳥及瓜果。師法趙昌。傅色輕淡，深得造化之妙。 （3）松芝群鹿：8元 牟仲甫，生卒年代不詳。隨州（今湖北隨縣）人。善繪鳥獸，畫雞尤有意趣，猿獐猴的屬，可與北宋易元吉相比。 （4）野卉秋鶉：10元 李安忠（約在宋室南渡前後），籍不詳。居宣和畫院，歷官成忠郎。紹興間復職畫院。工畫花鳥走獸，尤工鉤勒。 |
台灣 D633（摺扇）
 台灣 D633扇面書畫郵票小全張 | 台灣 D633扇面書畫郵票小全張 紙質版郵票發行量為85萬枚，竹質版郵票發行量為50萬枚，小型張票幅為橫81毫米，豎42毫米，張幅為102 × 68毫米，齒度為131/4 × 131/2 × 131/2，平版印刷。郵票由大觀視覺顧問股份有限公司負責設計，法國卡特安全印刷廠承印。 扇子原為實用之物，惟古代文人喜在扇面題詩作畫，而成風雅之物。摺扇半圓弧狀扇面，書畫布局特具巧思，更能展現作者筆墨意趣，在書畫中別樹一格。為宣揚中華文化之美，特以台灣歷史博物館典藏之明朝文徵明「行草」扇面為題材，規劃小全張2張。 文徵明能書善畫，書法以小楷及行書最具個人特色。本篇行草為七言律詩一首。本組小全張郵票圖案為扇形，為增添集郵趣味，郵票部分兼采紙張及竹片2種材質印製，面值分別為25元及80元。因竹片為天然材質。 |
