《武陵源焦墨圖卷集》內容簡介：武陵源的美很神奇、很豐富。要想充分地表現它們唯有用長卷的形式來畫。但是，用長捲來畫武陵源很難，首先構圖就難。凡去過武陵源的人都知道武陵源的山幾乎都是直立著的，象一根根形態奇特的石柱。用彼此獨立的單幅畫去表現其中一、兩座山的構圖並不太難，但如果要用長達十幾米甚至數十米的長捲來表現武陵源無數座直立的山就非常非常困難了。
基本介紹
- 書名：武陵源焦墨圖卷集
- 出版社：雲南出版集團公司，雲南美術出版社
- 頁數：128頁
- 開本：8
- 品牌：雲南美術出版社
- 作者：杜煒
- 出版日期：2009年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787806959671
基本介紹,內容簡介,作者簡介,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《武陵源焦墨圖卷集》由雲南美術出版社出版。
作者簡介
杜煒，一九四一年出生於廣東省佛山市。現為中國美術家協會會員，廣東省佛山科技學院中國畫教授。
一九七三年作品《智捕大鱘魚》入選全國中國連環畫展，一九八二年獲全第二屆連環畫評獎二等獎，並被中國美術館收藏。一九八四年作品《長青》入選第六屆全國美展獲優秀作品獎，並被中國美術館收藏。一九八九年作品《雨瀟瀟》入選第七屆全國美展。
一九七三年作品《智捕大鱘魚》入選全國中國連環畫展，一九八二年獲全第二屆連環畫評獎二等獎，並被中國美術館收藏。一九八四年作品《長青》入選第六屆全國美展獲優秀作品獎，並被中國美術館收藏。一九八九年作品《雨瀟瀟》入選第七屆全國美展。
後記
當我一九七八年第一次進入張家界林場寫生以後，武陵源的山水就時刻縈繞在我的心頭。在湖南工作的十多年裡我幾乎每年都要去張家界寫生。或帶一班學生、或與兩三位畫友去張家界，每次我總是會尺、可能多地畫上幾筆，如此，我也記不清去過山上多少次、畫了多少張畫了。
一九九一年我因工作調動由湘轉粵，離湘前我攜全家大小到張家界做了一次告別游，那心情真像在告別一位長相廝守的朋友。
二零零一年退休後，我把積攢下來的武陵源寫生素材和畫稿集中起來歸納整理，開始了艱辛的創作。我試著用長卷的形式和焦墨的技法來表現武陵源，這是一道難題，我體味了無數次沮喪，也享受了許多的愉悅，至今告一段落並將其出版，旨在請各位行家賜教。
此畫作能順利完成並出版我首先要衷心感謝我的妻子。幾十年了，沒有她的理解和支持，我就不可能有一個淡定、平和的心態和一個單純、溫馨的環境去完成我所有的創作。
我要感謝張家界文聯主席趙輝廷先生，他對武陵源山水同樣有著深厚的情感，在我的創作過程中，他給過我許多鼓勵和幫助。在這本畫冊出版前，他又為我題寫了書名和跋文。
我還要感謝我的朋友周伯軍、彭浩、陳琦、韓光耀、馬仲嶺，是他們的通力協助，才使這本畫冊能以更美的面目示人。
一九九一年我因工作調動由湘轉粵，離湘前我攜全家大小到張家界做了一次告別游，那心情真像在告別一位長相廝守的朋友。
二零零一年退休後，我把積攢下來的武陵源寫生素材和畫稿集中起來歸納整理，開始了艱辛的創作。我試著用長卷的形式和焦墨的技法來表現武陵源，這是一道難題，我體味了無數次沮喪，也享受了許多的愉悅，至今告一段落並將其出版，旨在請各位行家賜教。
此畫作能順利完成並出版我首先要衷心感謝我的妻子。幾十年了，沒有她的理解和支持，我就不可能有一個淡定、平和的心態和一個單純、溫馨的環境去完成我所有的創作。
我要感謝張家界文聯主席趙輝廷先生，他對武陵源山水同樣有著深厚的情感，在我的創作過程中，他給過我許多鼓勵和幫助。在這本畫冊出版前，他又為我題寫了書名和跋文。
我還要感謝我的朋友周伯軍、彭浩、陳琦、韓光耀、馬仲嶺，是他們的通力協助，才使這本畫冊能以更美的面目示人。
序言
杜煒畫湖南張家界的武陵源是從一九七八年開始的。當時他在湖南省工藝美術大學任教，在一次帶學生寫生的途中因偶然機會遇到了養在深閏人未識的武陵源。而正是這次偶然的相遇讓杜煒耗費了自己近半輩子的心血。
從一九七八年開始後的十幾年中，杜煒每年都會帶學生去武陵源寫生。那時的武陵源真是國畫寫生的天堂：且不說武陵源結構清晰而神奇的山石樹木，意境深邃而秀美的峽谷溪流，單是那份無塵可染的清新、那份唯有鳥鳴的寧靜就能讓師生們流連忘返。於是，儘管沒有穿梭澗谷的遊覽車，沒有飛架山巔的索道，沒有隨處可覓的飯店，杜煒仍然在一次次的寫生中用雙腳、有時甚至是餓著肚皮走遍了武陵源的每個角落，積累了數百幅對景寫生的素材。然而，收集素材還只是創作的第一步，從素材到作.品還有漫長的路在等著杜煒去走。
武陵源的美很神奇、很豐富。要想充分地表現它們唯有用長卷的形式來畫。但是，用長捲來畫武陵源很難，首先構圖就難。凡去過武陵源的人都知道武陵源的山幾乎都是直立著的，象一根根形態奇特的石柱。用彼此獨立的單幅畫去表現其中一、兩座山的構圖並不太難，但如果要用長達十幾米甚至數十米的長捲來表現武陵源無數座直立的山就非常非常困難了。在一次次嘗試又一次次失敗的時候，杜煒會坐在武陵源的岩石上面對群山苦苦思索：用什麼來打破群山直立的單調？用什麼來和諧山與山之間的聯接？也許是杜煒的誠意感動了山神，二十世紀末，在杜煒離開湖南去廣東工作之前，他終於找到了畫武陵源用長卷構圖的方法。
找到了構圖的方法後，杜煒面臨的第二個難題是技法的問題。水墨技法曾是杜煒的強項，所以，一開始杜煒就用水墨來表現武陵源，在水墨的揮灑和浸潤中，武陵源奇特的外形和精美的結構幾乎全部消失了！那不是武陵源，至少不是杜煒心目中的武陵源。為了充分表現出武陵源獨特的美，杜煒放棄了自己擅長的水墨技法，決定用焦墨來畫武陵源。
從一九七八年開始後的十幾年中，杜煒每年都會帶學生去武陵源寫生。那時的武陵源真是國畫寫生的天堂：且不說武陵源結構清晰而神奇的山石樹木，意境深邃而秀美的峽谷溪流，單是那份無塵可染的清新、那份唯有鳥鳴的寧靜就能讓師生們流連忘返。於是，儘管沒有穿梭澗谷的遊覽車，沒有飛架山巔的索道，沒有隨處可覓的飯店，杜煒仍然在一次次的寫生中用雙腳、有時甚至是餓著肚皮走遍了武陵源的每個角落，積累了數百幅對景寫生的素材。然而，收集素材還只是創作的第一步，從素材到作.品還有漫長的路在等著杜煒去走。
武陵源的美很神奇、很豐富。要想充分地表現它們唯有用長卷的形式來畫。但是，用長捲來畫武陵源很難，首先構圖就難。凡去過武陵源的人都知道武陵源的山幾乎都是直立著的，象一根根形態奇特的石柱。用彼此獨立的單幅畫去表現其中一、兩座山的構圖並不太難，但如果要用長達十幾米甚至數十米的長捲來表現武陵源無數座直立的山就非常非常困難了。在一次次嘗試又一次次失敗的時候，杜煒會坐在武陵源的岩石上面對群山苦苦思索：用什麼來打破群山直立的單調？用什麼來和諧山與山之間的聯接？也許是杜煒的誠意感動了山神，二十世紀末，在杜煒離開湖南去廣東工作之前，他終於找到了畫武陵源用長卷構圖的方法。
找到了構圖的方法後，杜煒面臨的第二個難題是技法的問題。水墨技法曾是杜煒的強項，所以，一開始杜煒就用水墨來表現武陵源，在水墨的揮灑和浸潤中，武陵源奇特的外形和精美的結構幾乎全部消失了！那不是武陵源，至少不是杜煒心目中的武陵源。為了充分表現出武陵源獨特的美，杜煒放棄了自己擅長的水墨技法，決定用焦墨來畫武陵源。
