《歐拉冒:消失的永生島》主要採用現實與回憶穿插的敘事方式，講述了一個圍繞因珍珠島事件而遭受襲擊的中國特工與日本特工之間的故事。文中有國讎家恨，有錯綜複雜的愛情關係，也有關於人性的探究……三個孫子曾經從祖父那裡分別聽到過三段不同的離奇故事，也由此獲得了各自的人生收益，但卻沒有一個人對故事的真實性產生質疑。直到他們的父親和祖母相繼過世，祖父變得異常詭異，三人才圍坐一起，心神不寧地將三段故事串聯在一起。他們終於發現，這三段故事可能是祖父的親身經歷。當他們去質問時，祖父並沒有回答，而是敘述完最後的結局，留下幾件舊物，溘然離開了人世……
基本介紹
- 書名：歐拉冒:消失的永生島
- 作者：王洪超
- 出版日期：2013年4月1日
- 語種：簡體中文
- 品牌：中國法律出版社
- 外文名：Olamal
- 出版社：法律出版社
- 頁數：369頁
- 開本：32
基本介紹,內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《歐拉冒:消失的永生島》屬於傳統純文學小說，具備一定的文學高度，構建宏大，情節緊湊，跌宕起伏，可讀性較強。作品具有一定的歷史厚重感，在探究歷史真相的過程中，懸念迭起，在一點點揭開歷史真相之後，又讓人豁然開朗。
從創新性角度來說，由於作者自身的導演職業影響，使得該作品的場面宏大，劇本感很強，今後亦計畫拍攝成電影。日後電影的上映，也能夠反向帶動紙質書和數字書的銷售熱潮。
作者與北村、劉心武、崔永元、白岩松等人是朋友，《歐拉冒:消失的永生島》獲劉心武、北村、李以建、時間、童寧傾情作序，白岩松、崔永元、高希希、張澤群、李彬聯袂推薦。可利用名人效應宣傳造勢，相信無論是實體書銷量，還是數字出版，都會有不錯的收益。
從創新性角度來說，由於作者自身的導演職業影響，使得該作品的場面宏大，劇本感很強，今後亦計畫拍攝成電影。日後電影的上映，也能夠反向帶動紙質書和數字書的銷售熱潮。
作者與北村、劉心武、崔永元、白岩松等人是朋友，《歐拉冒:消失的永生島》獲劉心武、北村、李以建、時間、童寧傾情作序，白岩松、崔永元、高希希、張澤群、李彬聯袂推薦。可利用名人效應宣傳造勢，相信無論是實體書銷量，還是數字出版，都會有不錯的收益。
作者簡介
豐土，原名王洪超，男，1963年生人。1985年畢業於廈門大學中文系，分配去中央電視台工作，1996年去北京電視台工作，從事青少年電視節目工作至今，曾策劃並導演過近百個電視節目，多次獲得青少年電視節目政府獎——“金童獎”。影視作品其主要有：中央電視台部分：《12演播室》、《弦上的夢》、《青年主持人選拔賽》、《特別節目—上帝的風采》、《電腦大賽》、《大風車—挑戰800》、《大風車—非凡少年》、《CCTV2007六一晚會—愛的彩衣》等。北京電視台部分：《五四特別節目—春春的風》、《七色光—周日特別行動》、《動畫點播台》、兒童晚會：《過大年》、《動畫之夜》、《龍年時空隧道》、《未來大迴旋》、《快樂起飛》、《精靈寶寶》、《快樂城堡》、《生肖山法寶》、《童話劇—皇帝的新衣》、《舞台音樂劇—老虎棒子雞》、《電視音樂劇—特別行動》、《情景合唱劇—紅孩子》、《電視連續劇—變身戰士阿龍》（中日合拍）等。
專業推薦
媒體推薦
★它的結構，有些像“俄羅斯套娃”，又有些像中國古典玩具里的“九連環”，似乎意在強調命運的不確定性，卻又在那不確定性裡面，去努力地求索確定的元素。
——劉心武
★看這本小說時，你也許會有很多問號：這是暢銷小說還是探尋人性之作？是先鋒寫作還是傳統講述？是中國味還是西方派？不過，當你看完，這一切問號都不再重要，作者用了心讀者動了心就夠了。
——白岩松
★它的寫法不在現行的敘述“行規”內，你甚至很難分清它到底是一部通俗小說，還是純文學作品。作者在選材和敘事上完全按照自己的方法。足夠好看，卻意味深長。一個人的心靈史，個人的命運置於歷史的的漩渦中，個人是如何被改變的，人又是如何反抗的，這是本作最動人和最深刻之處，也是它成為純文學的最要標誌。
——北村
★讀它仿如置身於大型漂流運動，當讀者乘上閱讀的皮筏，滑入作者精心構設的故事迷宮入口，你將迅即被湍急的敘事漩渦捲走，時而山窮水盡，時而柳暗花明，時而動人心魄，時而抑鬱幽咽。緊張刺激中每每帶給你驚心和喜悅，迴旋激盪之後又令你拍案叫絕。
——李以建
★這是一部極具畫面感的作品，它似乎還原了一段真實的歷史，透過時代背景，深入刻畫人物內心，不失為一個上好的影視創作題材。
——高希希
★我兩口氣就看完了，此前這么快看完的只有金庸的，那是三十年前了。它一定是一部電視連續劇的雛形。不僅題材有價值，寫抗戰結束到內戰爆發這段時期的文藝作品很少，而且人物設計既準確又傳奇，有一段竟然和《少年派的奇幻漂流》相似。從對歷史的反思說起吧，對今天有用，對未來有益。
——時間
★不朽的作品具有把玩性。你不是一眼就能看穿它，一念就能揣摩透它,你需要日日摸夜夜搓，反覆把玩，才能出現包漿,產生溫潤的色澤，它像一塊和田玉。
——劉心武
★看這本小說時，你也許會有很多問號：這是暢銷小說還是探尋人性之作？是先鋒寫作還是傳統講述？是中國味還是西方派？不過，當你看完，這一切問號都不再重要，作者用了心讀者動了心就夠了。
——白岩松
★它的寫法不在現行的敘述“行規”內，你甚至很難分清它到底是一部通俗小說，還是純文學作品。作者在選材和敘事上完全按照自己的方法。足夠好看，卻意味深長。一個人的心靈史，個人的命運置於歷史的的漩渦中，個人是如何被改變的，人又是如何反抗的，這是本作最動人和最深刻之處，也是它成為純文學的最要標誌。
——北村
★讀它仿如置身於大型漂流運動，當讀者乘上閱讀的皮筏，滑入作者精心構設的故事迷宮入口，你將迅即被湍急的敘事漩渦捲走，時而山窮水盡，時而柳暗花明，時而動人心魄，時而抑鬱幽咽。緊張刺激中每每帶給你驚心和喜悅，迴旋激盪之後又令你拍案叫絕。
——李以建
★這是一部極具畫面感的作品，它似乎還原了一段真實的歷史，透過時代背景，深入刻畫人物內心，不失為一個上好的影視創作題材。
——高希希
★我兩口氣就看完了，此前這么快看完的只有金庸的，那是三十年前了。它一定是一部電視連續劇的雛形。不僅題材有價值，寫抗戰結束到內戰爆發這段時期的文藝作品很少，而且人物設計既準確又傳奇，有一段竟然和《少年派的奇幻漂流》相似。從對歷史的反思說起吧，對今天有用，對未來有益。
——時間
★不朽的作品具有把玩性。你不是一眼就能看穿它，一念就能揣摩透它,你需要日日摸夜夜搓，反覆把玩，才能出現包漿,產生溫潤的色澤，它像一塊和田玉。
名人推薦
它的結構，有些像“俄羅斯套娃”，又有些像中國古典玩具里的“九連環”，似乎意在強調命運的不確定性，卻又在那不確定性裡面，去努力地求索確定的元素。
——劉心武
看這本小說時，你也許會有很多問號：這是暢銷小說還是探尋人性之作？是先鋒寫作還是傳統講述？是中國味還是西方派？不過，當你看完，這一切問號都不再重要，作者用了心讀者動了心就夠了。
——白岩松
它的寫法不在現行的敘述“行規”內，你甚至很難分清它到底是一部通俗小說，還是純文學作品。作者在選材和敘事上完全按照自己的方法。足夠好看，卻意味深長。一個人的心靈史，個人的命運置於歷史的的漩渦中，個人是如何被改變的，人又是如何反抗的，這是本作最動人和最深刻之處，也是它成為純文學的最要標誌。
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——李以建
這是一部極具畫面感的作品，它似乎還原了一段真實的歷史，透過時代背景，深入刻畫人物內心，不失為一個上好的影視創作題材。
——高希希
我兩口氣就看完了，此前這么快看完的只有金庸的，那是三十年前了。它一定是一部電視連續劇的雛形。不僅題材有價值，寫抗戰結束到內戰爆發這段時期的文藝作品很少，而且人物設計既準確又傳奇，有一段竟然和《少年派的奇幻漂流》相似。從對歷史的反思說起吧，對今天有用，對未來有益。
——時間
——劉心武
看這本小說時，你也許會有很多問號：這是暢銷小說還是探尋人性之作？是先鋒寫作還是傳統講述？是中國味還是西方派？不過，當你看完，這一切問號都不再重要，作者用了心讀者動了心就夠了。
——白岩松
它的寫法不在現行的敘述“行規”內，你甚至很難分清它到底是一部通俗小說，還是純文學作品。作者在選材和敘事上完全按照自己的方法。足夠好看，卻意味深長。一個人的心靈史，個人的命運置於歷史的的漩渦中，個人是如何被改變的，人又是如何反抗的，這是本作最動人和最深刻之處，也是它成為純文學的最要標誌。
——北村
讀它仿如置身於大型漂流運動，當讀者乘上閱讀的皮筏，滑入作者精心構設的故事迷宮入口，你將迅即被湍急的敘事漩渦捲走，時而山窮水盡，時而柳暗花明，時而動人心魄，時而抑鬱幽咽。緊張刺激中每每帶給你驚心和喜悅，迴旋激盪之後又令你拍案叫絕。
——李以建
這是一部極具畫面感的作品，它似乎還原了一段真實的歷史，透過時代背景，深入刻畫人物內心，不失為一個上好的影視創作題材。
——高希希
我兩口氣就看完了，此前這么快看完的只有金庸的，那是三十年前了。它一定是一部電視連續劇的雛形。不僅題材有價值，寫抗戰結束到內戰爆發這段時期的文藝作品很少，而且人物設計既準確又傳奇，有一段竟然和《少年派的奇幻漂流》相似。從對歷史的反思說起吧，對今天有用，對未來有益。
——時間
圖書目錄
把不確定確定下來——豐土《歐拉冒》序
歐拉冒寓言
我和洪超
從晚清小說說開去
歐拉冒——消失的永生島
漂流：在故事迷宮的敘事急流中——解讀《歐拉冒：消失的永生島》
歐拉冒寓言
我和洪超
從晚清小說說開去
歐拉冒——消失的永生島
漂流：在故事迷宮的敘事急流中——解讀《歐拉冒：消失的永生島》
序言
把不確定確定下來
前幾天豐土風風火火跑來找我，把我嚇了一跳。
至少二十五年前，我們就認識。那時候他還沒有這個筆名。掐指算算，那時候我才四十五六歲，他呢，才二十四五歲。我們之前最後一次謀面，大約在二十年前。為什麼說多年不見，他忽然笑嘻嘻走到我面前，一聲“劉老師”，把我嚇了一跳？因為，我現在已經過了七十，臉上的老年斑在漸次增多，而他呢，居然還是二十年前的那模樣，難道歲月的雕刻刀，只對我不對他？
其實，就在二十年前，我就知道，豐土經受的坎坷，已經非常富於戲劇性。那番坎坷居然並沒有令他容顏衰頹，穿越詭譎世事，他依然青春煥發，笑容可掬，已足令我感慨，誰知他剛在我面前坐定，便遞過一本長篇小說來，說是出版社給他印的試讀本，請我先睹為快，並且，希望我給寫個書序。
隨手翻那書，書名古怪：《歐拉冒》。他忙解釋：“歐拉冒”是夏威夷土語“永生之島”的音譯。那試讀本前面，已有作家北村和電視人時間的序，正文後面更有文學評論家李以建的篇幅頗長的導讀，都非常真切精到，還要我糟老頭子寫什麼序？
豐土初識我的時候，我正任《人民文學》雜誌主編，那時候，應該說是比較“廟堂”，也比較“中心”的，他跑來投稿，是個短篇小說，雖系無名小卒，也應以禮相待，沒有壓他的稿，拿去請編輯看，編輯眼睛一亮，交主任二審，主任也覺得不錯，交終審的副主編，竟一槌定音，付梓刊發。我是期期大樣都看的，看到他的作品順利上版，水平與其他成熟作家相差無幾，為他高興。但我沒多久就離任了，從“廟堂”換入“江湖”，很快地就“邊緣化”了。自己“邊緣化”了，卻希望如他那樣的年輕作家，能筆耕不輟，儘快成為文壇的中堅力量。也確實有若干當年我任主編時刊發出作品的年輕作家，後來筆鋒愈健，成績斐然，不僅成為我們這邊文壇的翹楚，也獲得了世界聲譽。我自己後來自詡“邊緣有光”，做“邊緣人”，寫“邊緣文”，種所謂“四棵樹”(“小說樹”、“散文隨筆樹”、“建築評論樹”、“《紅樓夢》研究樹”)，混跡於“江湖”，篤信即使是“文友”，也無妨“相忘於江湖”。我得承認，我後來把豐土完全忘卻了，他也沒有以繼續發表出的作品，提醒我注意他的存在。
偶爾會想起改革開放初期，一起走紅的那些文友，繼續寫作、發揚光大的有，因客觀主觀原因掛筆的也很不少。曾經的“文學青年”，都已人到中年，熱情大都消退，不要說繼續寫作，就是繼續閱讀文學作品的，也所剩不多。然而豐土忽然坐到我對面，“一聲《歐拉冒》，雙淚落君前！，，他對文學寫作的熱愛與執著，竟穿越紛紜世事而凝結為了這樣一部嘔心瀝血之作！
別人讓我寫序要堅辭，豐土要我寫序開始也是推辭，但是想到這是一個二十多年前就結識的文友，他提醒我，是那時征我家裡，我請他吃開心果，那時候北京市面上還很難買到那種食品，他記得那開心果是1987年秋天我訪問美國後帶回來的，他覺得是給他提供了一種新鮮的味覺經驗……忽然心頭浮現出千年前杜甫的詩句：“人生不相見，動如參與商；今夕復何夕，共此燈燭光……”我愛寫作，豐土君亦愛寫作，結識二十餘年，他仍稱我“老師”，其實翻翻他的《歐拉冒》就知道，他是在結撰嶄新的文本，現在他應該做我的老師！
李以建寫出的導讀，已經把《歐拉冒》的文學價值，特別是其文本結構的別闢蹊徑，條清縷析地闡釋得非常充分了，我不可再來饒舌。我只想說，“歐拉冒”這個意向，一是從空間上展開想像與開掘，一是從時間上展開想像與探索，前者即追求“永在”，後者即追求“永生”，確實非常值得玩味。而整部小說的結構，有些像“俄羅斯套娃”，又有些像中國古典玩具里的“九連環”，似乎意在強調命運的不確定性，卻又在那不確定性裡面，去努力地求索確定的元素。
世上的小說多種多樣，“真事隱，假語存”是一種寫法，“真事無，假語喻”又是另一種寫法，此外的寫法如觀世音現千手千眼，應可變化無窮。豐土這《歐拉冒》的寫法，是否開創出了一個新的品類？大家可以討論。
這序是構思好了，先擬出題目然後一口氣寫下來的，現在要收束，我想把題目加長為：《把不確定確定下來，再去探求新的不確定》，這是我對《歐拉冒》的感想，也是對豐土下一部作品的祈盼。噯，就保留原來的題目吧。其實，我真夠羅嗦，杜甫早概括出了我們心中共同的喟嘆：“明日隔山嶽，世事兩茫茫！”
2013年3月23日 溫榆齋中
前幾天豐土風風火火跑來找我，把我嚇了一跳。
至少二十五年前，我們就認識。那時候他還沒有這個筆名。掐指算算，那時候我才四十五六歲，他呢，才二十四五歲。我們之前最後一次謀面，大約在二十年前。為什麼說多年不見，他忽然笑嘻嘻走到我面前，一聲“劉老師”，把我嚇了一跳？因為，我現在已經過了七十，臉上的老年斑在漸次增多，而他呢，居然還是二十年前的那模樣，難道歲月的雕刻刀，只對我不對他？
其實，就在二十年前，我就知道，豐土經受的坎坷，已經非常富於戲劇性。那番坎坷居然並沒有令他容顏衰頹，穿越詭譎世事，他依然青春煥發，笑容可掬，已足令我感慨，誰知他剛在我面前坐定，便遞過一本長篇小說來，說是出版社給他印的試讀本，請我先睹為快，並且，希望我給寫個書序。
隨手翻那書，書名古怪：《歐拉冒》。他忙解釋：“歐拉冒”是夏威夷土語“永生之島”的音譯。那試讀本前面，已有作家北村和電視人時間的序，正文後面更有文學評論家李以建的篇幅頗長的導讀，都非常真切精到，還要我糟老頭子寫什麼序？
豐土初識我的時候，我正任《人民文學》雜誌主編，那時候，應該說是比較“廟堂”，也比較“中心”的，他跑來投稿，是個短篇小說，雖系無名小卒，也應以禮相待，沒有壓他的稿，拿去請編輯看，編輯眼睛一亮，交主任二審，主任也覺得不錯，交終審的副主編，竟一槌定音，付梓刊發。我是期期大樣都看的，看到他的作品順利上版，水平與其他成熟作家相差無幾，為他高興。但我沒多久就離任了，從“廟堂”換入“江湖”，很快地就“邊緣化”了。自己“邊緣化”了，卻希望如他那樣的年輕作家，能筆耕不輟，儘快成為文壇的中堅力量。也確實有若干當年我任主編時刊發出作品的年輕作家，後來筆鋒愈健，成績斐然，不僅成為我們這邊文壇的翹楚，也獲得了世界聲譽。我自己後來自詡“邊緣有光”，做“邊緣人”，寫“邊緣文”，種所謂“四棵樹”(“小說樹”、“散文隨筆樹”、“建築評論樹”、“《紅樓夢》研究樹”)，混跡於“江湖”，篤信即使是“文友”，也無妨“相忘於江湖”。我得承認，我後來把豐土完全忘卻了，他也沒有以繼續發表出的作品，提醒我注意他的存在。
偶爾會想起改革開放初期，一起走紅的那些文友，繼續寫作、發揚光大的有，因客觀主觀原因掛筆的也很不少。曾經的“文學青年”，都已人到中年，熱情大都消退，不要說繼續寫作，就是繼續閱讀文學作品的，也所剩不多。然而豐土忽然坐到我對面，“一聲《歐拉冒》，雙淚落君前！，，他對文學寫作的熱愛與執著，竟穿越紛紜世事而凝結為了這樣一部嘔心瀝血之作！
別人讓我寫序要堅辭，豐土要我寫序開始也是推辭，但是想到這是一個二十多年前就結識的文友，他提醒我，是那時征我家裡，我請他吃開心果，那時候北京市面上還很難買到那種食品，他記得那開心果是1987年秋天我訪問美國後帶回來的，他覺得是給他提供了一種新鮮的味覺經驗……忽然心頭浮現出千年前杜甫的詩句：“人生不相見，動如參與商；今夕復何夕，共此燈燭光……”我愛寫作，豐土君亦愛寫作，結識二十餘年，他仍稱我“老師”，其實翻翻他的《歐拉冒》就知道，他是在結撰嶄新的文本，現在他應該做我的老師！
李以建寫出的導讀，已經把《歐拉冒》的文學價值，特別是其文本結構的別闢蹊徑，條清縷析地闡釋得非常充分了，我不可再來饒舌。我只想說，“歐拉冒”這個意向，一是從空間上展開想像與開掘，一是從時間上展開想像與探索，前者即追求“永在”，後者即追求“永生”，確實非常值得玩味。而整部小說的結構，有些像“俄羅斯套娃”，又有些像中國古典玩具里的“九連環”，似乎意在強調命運的不確定性，卻又在那不確定性裡面，去努力地求索確定的元素。
世上的小說多種多樣，“真事隱，假語存”是一種寫法，“真事無，假語喻”又是另一種寫法，此外的寫法如觀世音現千手千眼，應可變化無窮。豐土這《歐拉冒》的寫法，是否開創出了一個新的品類？大家可以討論。
這序是構思好了，先擬出題目然後一口氣寫下來的，現在要收束，我想把題目加長為：《把不確定確定下來，再去探求新的不確定》，這是我對《歐拉冒》的感想，也是對豐土下一部作品的祈盼。噯，就保留原來的題目吧。其實，我真夠羅嗦，杜甫早概括出了我們心中共同的喟嘆：“明日隔山嶽，世事兩茫茫！”
2013年3月23日 溫榆齋中
