《欲望的法則》是1987年上映的西班牙電影，由佩德羅·阿爾莫多瓦導演。卡門-毛拉，安東尼奧-班德拉斯，歐塞維奧-龐塞拉主演。
基本介紹
演職員,劇情簡介,職員表,演員表,上映日期,發行公司,影片賞析,精彩評論,
劇情簡介
帕布羅是西班牙知名的導演，他有一個名叫胡安的戀人。帕布羅的姐姐蒂娜與他們兒時的神父保持著性關係。大約二十年前，蒂娜在性方面遭遇了一次打擊，所以在神父之後，她再也沒有過其他男人。而現在她與一個帶著女兒的模特共同生活。而這個模特的女兒愛上了帕布羅（事實上，帕布羅更象是她的父親）。帕布羅則結識了有極強占有欲但矛盾重重的安東尼奧。可安東尼奧在帕布羅之前趕到胡安的村莊，並神不知鬼不覺地殺死了胡安……
職員表
導演：佩德羅·阿爾莫多瓦Pedro Almodovar
編劇：佩德羅·阿爾莫多瓦Pedro Almodova
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Tina Quintero | 卡門-毛拉 | ---- |
| Antonio Benítez | 安東尼奧-班德拉斯 | ---- |
| Pablo Quintero | 歐塞維奧-龐塞拉 | ---- |
| Ada, ni?a | 曼奴拉-沃拉斯科 | ---- |
| Policía hijo | 費爾南多-古林-庫弗 | ---- |
上映日期
西德 West Germany 1987年2月1日......(Berlin International Film Festival)
西班牙Spain1987年2月7日
美國USA1987年2月10日......(Miami Film Festival)
西德West Germany1987年6月11日
法國France1988年3月16日
瑞典Sweden1991年11月29日
瑞士Switzerland1998年8月7日......(German speaking region) (re-release)
葡萄牙Portugal2000年2月4日......(Lisbon) (re-release)
發行公司
Cinevista(1987) (USA) (theatrical) (subtitled)
Mundial Filmes[巴西](Brazil) (VHS)
The Other Cinema(1988) (UK) (theatrical)
Van Blad[巴西](2002) (Brazil) (DVD)
影片賞析
這是一部在國際上大出風頭的異色電影，內容涉及變性、亂倫、同性戀、男性裸體自瀆等埸面，引起很多的議論。影片一開始，就利用拍電影的背景，讓一年輕男子全身赤裸臥在床上自瀆，氣氛逼真得令人感到面紅耳赤；後來，又讓片中的男主角與同性戀男友脫光衣服擁吻作愛，同性戀動作之大膽簡直在向傳統道德觀念挑戰，相信會令很多觀眾坐立不安。此外，片中的女主角是個變性人，在做了父親以後竟變成女孩子。諸如此類的安排，讓人無法用平常心來對待這部電影。若就片論片，編導艾莫多瓦表現的技巧其實相當不錯，將一個男性的三角戀刻畫得猶為細緻動人，後段的謀殺情節亦具有很高的戲劇張力，並非純以聳動性的噱頭取勝。
精彩評論
《欲望的法則》是西班牙國寶級導演阿莫多瓦震驚影壇的作品，片中不但直接大膽的披露同性戀情節及性關係混亂的話題，最讓影壇刮目的是不避諱間接承認其本身的同志情節。片中的知名導演深愛著其小男友，卻因小男友不能滿足其精神需要而分隔兩地，讓安東尼奧班德拉斯有趁虛而入的機會。這泄漏了其創作是需要寧靜及升華的愛情，同志需要性愛，也需要精神思想的空間。
正如阿莫多瓦一貫的強烈風格，《欲望的法則》中不乏性愛、變性慾、生死以及發人深省的簡潔對話，情人的關係必須是完美的，愛是全面的，劇中角色期待的都是百分之百的相處與付出和百分之百的被愛與回響。 性與愛不可分離 影片中的知名導演與安東尼奧班德拉斯的相遇，是從「性」開始的。當安東尼奧班德拉斯說出：「告訴我要怎么做？我是第一次。」性關係進行中還不斷問到：「會不會痛？」安東尼奧班德拉斯因暗戀，並長期計畫、有預謀的接近知名導演，包括準備好將自己的初夜獻給他這輩子認定唯一的真愛。
我們一開始分不清他們的一切糾結是來自完美的一次性經驗或是愛。在知名導演發現安東尼奧班德拉斯為了與自己長廂廝守，不但謀殺了自己的愛人，還惡意誘拐自己最愛的變性人妹妹後，依然被他的堅持、勇氣、具毀滅性的強烈愛意打動，並激烈的做愛。此時，我們又再次分不清他無法抗拒的，是他的愛還是自己對他的性衝動。
《欲望的法則》即是如此的用性與愛交錯編織，在觀眾的心理掀起陣陣的波濤。 性象徵我們在《欲望的法則》看到許多男性的性象徵：幾乎每個鏡頭都存在的啤酒瓶，阿莫多瓦常用的鮮紅色，安東尼奧班德拉斯殺死情敵的燈塔等等。這些象徵散布在全片中，似乎劇中人的行為都依附在性慾的基礎上。也許啤酒瓶、紅色、燈塔在別的影片中不會讓人產生性聯想，但是在阿莫多瓦的電影，在《欲望的法則》里，就必定會被大家解讀為如此這般。 這是影片的氣味使然，還是影評人多事？就像國內大師級導演楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》中，張震手中的手電筒普遍被解釋為性象徵後，楊德昌解釋說：「當初只是想說他應該需要一個手電筒照亮那條黑巷吧！」也許象徵意義都只是影片氣味產生後的副產品吧！ 強迫的浪漫 就如阿莫多瓦另一部經典《綁上綁下》，片中的安東尼奧班德拉斯就彷若《欲望的法則》中同一名角色的重現，只不過是對象的性別不同。《綁上綁下》中的安東尼奧班德拉斯綁架了心儀的、有賭癮的B級片女演員，但最後女演員深受感動，接受了她，於是兩人獲得真愛，得到完美的愛情。
《欲望的法則》的安東尼奧班德拉斯為了得到真愛不惜謀殺自己的情敵，劇終以自殺表現極度的愛意，表現了同志愛情的強烈與悲愴。阿莫多瓦的激烈熱情就這樣陳列在其每個作品中，儘管片中全然只有異性戀角色的作品中，總是從綁架、強迫接受的行為進而得到真愛，擁有了浪漫的愛情。
一句話精彩評論：
在“愛”面前，不管異性，同性，亂倫之性，還是變性，欲望的法則是一致的。本片則讓這個一致性升華到一個絕對幹練的高度，大師手筆。
