桑作楷

甘肅省榆中縣人·1944年生。幼時受其祖父影響，喜弄筆墨。1959年遷居南京。1972年先後拜蕭嫻、林散之、高二適三位書壇大家為師，傾心書藝。1992年於南京、甘肅等地舉辦個人書展，引起廣泛關註：稱書藝“博大精深”，“是當代中年書法家中最具實力的人物之一”。

基本介紹

• 中文名：桑作楷
• 國籍：中國
• 出生地：甘肅省榆中縣
• 出生日期：1944年
• 職業：書法家
• 主要成就：編輯《林散之書法集》等

人物簡介

桑作楷，1944年生，甘肅省榆中人。幼時受祖父影響，喜弄筆墨。自幼喜愛書法。1959年遷居南京。七十年代初，先後拜蕭嫻、林散之、高二適三位先生為師，傾心書藝。作品曾參加全國第一、二屆中青年書法篆刻家作品展，全國第三、四屆書法篆刻展和日本“中國現代書畫家作品展”。善行、草、隸、篆，尤情草書，被認為是“當代中國書法家中最具實力的人物之一”。獲南京市人民政府文學藝術獎。現為國家一級美術師，中國書法家協會培訓中心特聘教授，江蘇省書法家協會創作委員會委員，中國書法家協會會員，南京市書法家協會副主席，南京市政協委員。書法諸體兼擅，尤精草書。學術上提出了書法創作“四要”（筆要園、氣要足、勢要全、情要真）、“四美”（文學抒情美、音樂旋律美、繪畫虛實美、體育抗爭美）的原則。上世紀80年代，首倡林散之先生為“當代草聖”，並提出林、胡、高、蕭為“金陵四家”的學說，得到學術界的廣泛認同。後向浦口地方領導提議建設金陵四家紀念館，求雨山文化名人紀念館於一九九二至二〇〇四年先後建成。應江蘇美術出版社之邀，編輯出版了《武中奇書法選集》(1985年6月)、《林散之書法選集》(1985年12月)、《高二適書法選集》(1987年2月)、《胡小石書法選集》(1988年11月)、《蕭嫻書法選集》(1991年11月)、《尉天池書法選集》(南京出版社)。俞律先生（曾任南京市作協副主席、秘書長，南京市文聯研究室研究員）爰賦一絕，用贊厥功——立雪程門問六書，兔毫犀角覓真如。三師堂上三更月，曾照斯人辨魯魚。

他的書法深蘊蕭嫻之氣度、高二適之氣勢、林散之之氣韻。融會貫通，出以自家面目。先生作字講究指功、腕功和肘功，強調指、腕、肘、腰四力並用，一管千鈞，力透紙背。故其作小字入木三分、作大字雄強奇逸，筆力之深厚，非一般書家所能企及。他的草書多以加健長鋒羊毫，以虛墨揮灑，正側並用，絞轉相應，擒縱有度，真力瀰漫，風神超然，將墨之性能發揮到了神幻的境地，可謂極盡變化。先生集南北之靈氣，以雲水之襟懷，歷五十載之磨礪，踏前人之所未及，使書氣面目獨具。出版有《桑作楷書法集》、《桑作楷》。2011年中國美術出版社出版《當代書法四大名家藝術研究》（桑作楷、朱關田、聶成文、申萬勝書法集）。

社會評說

其祖父以善書名聞鄉里。作楷先生幼承家學，刻苦練字。16歲，他來到南京工作，繼續學書不輟。南京乃名家薈萃之地，他努力爭取機緣，拜謁請教。1972年，他得識蕭嫻老人，蕭老見他敏而好學，遂悉心指點。同年8月，他又頭頂烈日，由南京騎腳踏車前往江浦烏江拜見林散之先生。林散翁見其篤誠好學，遂以弟子視之，初命其習正楷，謂學書下學楷則無以立基礎。他遵命苦練，散翁見其進步較快，遂授以筆法，並過從漸密，儼若家人子弟。散翁每作書，他便為其展紙研墨，故散翁書法之結體、行氣、謀篇、布白之方，他均得耳濡目染，心領神會。此後，他又得到仰慕已久的高二適先生的賞識，並得其指授。因他所師事之三位均為金陵書壇名宿，故名其書房曰“三師堂”，以明其知遇之恩、篤學先輩技藝之心志。

在三位名師指點下，他從唐楷人手，上追晉、魏、漢，下涉末、元、明，廣臨古代名帖，兼習“三師”法書，研究前輩大家之規矩法度，探索融會貫通之契機妙理。他學書常至夜半，甚而通宵達旦。散翁喜其日進，乃錄黃賓虹聯句“何物媚人，二月杏花八月桂，有誰摧我，三更燈火五更雞”贈之，以資鼓勵。

桑作楷轉益多師，兼采其法，藝事大進，卓有成就。其楷書以骨為主，骨肉豐潤，剛柔相濟，勁挺清健，含蓄蘊籍。其行草書尤為可觀，兼具宋人的抒情，漢簡的率意，顛張狂素的雄逸，枝山覺斯的恣橫，筆走龍蛇，酣暢淋漓，氣脈生動，狂而有度，線條如強弓硬矢，筆筆千鈞，撼人心魄，有勢來不可止，勢去不可遏之氣概。加之他極善用墨，作品乾濕相間，濃淡得宜，雲煙繚繞，非得散翁真傳絕難臻此妙境。其篆隸雖不多作，但偶一為之，便覺不凡。

從此與先生同居金陵，加之共同的藝術追求和審美取向，相互過往日增。或香茗一盞，談論書道；或觥籌交錯，放浪形骸。偶爾閒暇，切磋牌技，觀球吶喊，方覺得一切的真實皆源於平實的生活。

作楷先生天資極高。莊希祖先生曾回憶：“文革期間，作楷發明了用排筆刷子書寫大字行書標語，其點畫的向背、俯仰、逆鋒、出鋒、圓轉、翻折，無不運用得恰到好處，其時他尚未拜師學書，就發明了排筆點畫的書寫語言，即便現今看來仍與書法之理暗合……”我對此深信不疑，我相信有些人天生具備某種才能或在某些方面超人一籌。就藝術而言，優秀的秉賦是成功的最大前提，我認為先生屬此一類人。

作楷先生悟性極強，他善於從生活中觀察學習，並在書法實踐中加以套用。他提出書法之四美：文學的抒情美、音樂的節奏美、繪畫的虛實美、體育的抗爭美。如他在體育運動中得到啟示，從足球的“短傳滲透”、“長傳沖吊”、“傳切配合”；從籃球賽場上的“凌厲嚴密的攻防”；從拳擊中的“振迅、蓄勢”以及運動員們創造性的優美、雄強、豐富的肢體語言中感受著書法的存在。

作楷先生機遇極好。先生家中壁掛的“三師堂”記錄了他與蕭嫻、高二適、林散之三位大師的相識以及學書的經歷，亦成為他一生的財富與自豪。從蕭嫻先生處得“氣度”，從高二適先生處得“氣勢”，從林散之先生處得“氣韻”，作楷先生作品似蕭非蕭、似高非高、似林非林，真真切切地體現了他作為一個學生的聰慧與過人。

作楷先生功力極深。我在古吳軒出版的《林散之筆談書法》一書中看到，林老在談及學書門徑時說：“懷素在木板上練字，把木板寫穿了，可見苦練的程度。也因為這樣，千百年不倒……”，“真學問是苦練出來的，做不得假……”林老的耳提面命，使他受益匪淺，由唐碑入手，顏、柳、褚、虞無不用心臨寫，後學六朝碑版，繼學二王，再進入魏漢，由生到熟，廢紙三千，退筆成冢，終究百鍊鋼化為繞指柔，正草篆隸無所不能。作楷先生秉承師訓，非常講究執筆，大字小字無不懸腕懸肘，講究指功、腕功和肘功。余觀作楷先生作書，意在筆先，字居心後，虛中有力，重按輕提，蹲鋒入紙，腰間發力，可謂指、腕、肘、腰四力並用，匯聚一點，下筆千鈞，力透紙背，勢如破竹。故其作小字入木三分，作大字雄強奇逸。先生筆下功力之深厚，非當今一般書家可以企及。

作楷先生性情極真。林老曾對他說：“學字就是做人，字如其人，什麼樣的人，就寫什麼樣的字，學會做人，字也容易寫好。”要“待人以誠”，不要“好高騖遠”。要做“專同假、醜、惡作對的真人”。生活中的作楷先生，真實做人，雲水襟懷。為人為藝，仗義執言。他不擺資格，不講排場，鼓勵後學，誨人不倦。他出生在甘肅，生長在南京，既具有北方人的直率、豪氣，又有南方人的溫婉、細膩，一如他的書風，既有金石氣，又不乏書卷氣。他的書法多元並存，既有連綿大草，又有端莊小楷；既有古拙金文，又有秀勁章草；既有寬博隸書，又有流便行書。但是，無論哪種書體在他的筆下都是那么自然鮮活，那么生機勃發。

作楷先生擅作草書。很多人說作楷先生以草書名世，余亦有同感。天資、悟性、性情、勤奮，讓他具備了成為一個草書家的諸多條件。長鋒、羊毫、加健、宿墨，逸筆草草，皆成珠璣。觀先生作草，擒縱有度，極盡變化，中鋒使轉，開合自如；側鋒絞擦，搖曳多姿。或輕或重、或徐或疾、或枯或潤、或渴或洇，如聆天籟，如品山泉。他是一個墨法高手，尤其擅作飛白，能於無墨中求筆，在枯墨中寫出潤來。焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、水墨交融，深淺乾潤，在他的筆下變化無窮。

林散之詩云：“誰人書法悟真源，點點斑斑屋漏痕。我於此中有領會，每從深處覓靈魂”。我真誠地祝願正值壯年的作楷先生創作出更多的書法精品，創造出屬於這個時代的藝術經典。(李嘯 中國書法家協會理事、江蘇省書法家協會秘書長)

書法個展

著名書法家桑作楷先生書法展2011年3月25日在南京朝天宮的江蘇畫店舉行，共展出其近50幅精品書法。桑作楷現為國家一級美術師、中國書法家協會培訓中心教授。他上世紀七十年代初曾師從林散之、高二適、蕭嫻三位書法大家，歷經五十多載磨礪，其書法作品形成筆力深厚，自然鮮活的特色，其筆下大字力透紙背、勢如破竹，小字清秀端莊、細膩溫婉，書法家李嘯評其作品“得蕭嫻之氣度、高二適之氣勢、林散之之氣韻”，觀者可從此次展出的書法作品中領略其書法風格。

書法藝術

二十年前，余負笈金陵，在楊公井古籍書店購得一冊《桑作楷書法集》，拱若至寶。記得書封面是黑色燙銀蕭嫻老題字，渾樸厚拙，力透紙背。作品集中作楷先生書法瀟灑俊逸，印象極深。從此與先生雖未謀面，但從內心卻似乎早已是故知。1993年，在西安舉辦的“全國首屆文博系統書法展覽”上，一睹先生真容。在中外書家雲集的筆會上，先生當眾書寫一草書條幅，八面出鋒，縱筆揮灑，贏得一片叫好聲。後來我調到江蘇省書協工作，與先生談及這段往事時，仍記憶猶新，豪情滿懷。先生自號“隴上老桑”，余為“隴西堂後人”，與先生嘗戲稱“隴西小李”，蒙先生不棄，遂成忘年之交。