長篇小說。若干年前，子午鎮上顯赫一時的趙氏家族在一場神秘的大火之後漸漸敗落，大火預示著仇恨和敵手的存在，當香火傳到趙少忠這一代手中時，撲朔迷離的災難接踵而至：孫子水缸活溺，次子亡命暗殺，次女死於強暴，長女蹊蹺失蹤……眼看這個家庭搖搖欲墜，趙少忠卻並不知道災難源於何處。
基本介紹
- 書名：格非作品系列:敵人
- 出版社：上海文藝出版社
- 頁數：225頁
- 開本：16
- 品牌：上海世紀出版股份有限公司
- 作者：格非
- 出版日期：2013年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787532144778
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《格非作品系列:敵人》是著名作家格非創作於1991年的長篇處女作，上世紀幾十年代中國先鋒小說的代表性作品之一。
作者簡介
格非，中國當代實力派作家，清華大學教授。1964年生於江蘇丹徒；1981年考入華東師範大學中文系，畢業後留校任教；2000年獲文學博士學位，並於同年轉入清華大學中文系任教。從1987年發表成名作《迷舟》開始，迄今已創作出版長篇小說Ⅸ敵人》、《邊緣》、《格非作品系列:欲望的旗幟》以及“江南三部曲”《人面桃花》、《山河入夢》和“春盡江南》；中短篇小說集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感覺》、《青黃》、《戒指花》等。另有論著和散文隨筆“小說藝術面面觀》、《小說敘事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌聲》、《文學的邀約》等多部。格非屬於擅長對文學、社會、歷史等問題做深入思考的學者型作家。他的作品具有堅韌、優雅、準確、睿智等特質，在中國當代文壇獨樹一幟、風格鮮明；曾獲得“2004年度華語文學傳媒大獎傑出成就獎”、“2004年度長篇小說排行榜”第一名、“第二屆21世紀鼎鈞雙年文學獎”、“第三屆中國圖書勢力榜”文學第一名、《新京報》“2011年度文學類致敬圖書”等多種文學獎項。其作品被翻譯成英、法、意、日等多種文字在國外出版。
圖書目錄
引子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
尾聲
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
尾聲
序言
變與不變
《江南三部曲》問世之後，上海文藝出版社的編輯和我商量，計畫將我以前的作品也重新編輯出版，包括三部長篇小說《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》和全部中短篇小說。除了《戒指花》、《不過是垃圾》、《蒙娜麗莎的微笑》等作品寫於2000年之後，這些作品中的絕大部分都是上個世紀的舊作。編訂、翻閱這些舊作，雖說敝帚自珍，但多少有點陌生感了，也時時驚異於自己寫作在幾十年間的變化。
以前常有一種看法，以為作家的變與不變，主要是源於時代本身的急劇變化。列夫·托爾斯泰，詹姆斯·喬伊斯，威廉·福克納，納博科夫等等，都是如此。即以喬伊斯而論，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比較一下，似乎有點讓人不敢相信這兩部作品出於同一個人之手。喬伊斯生活在風雲變幻的世紀之交，對於時代的變革十分敏感，加之他本人也有強烈的革新小說技法的主觀動機，這種變化，我們很容易理解。順便說一句，就算沒有後期的《尤利西斯》等現代主義作品，喬伊斯也是世界一流作家。他的《都柏林人》在文學史上也形成了一個小傳統。美國當代年輕作家耶茨所繼承的，正是這個傳統。至於納博科夫，他一生輾轉於俄國的聖彼得堡和德國、法國、美國之間，生活動盪不寧，需時時適應新的地理和文化環境，小說風格不斷出現變化也在情理之中。但也有不怎么愛變的作家。卡夫卡、霍桑、海明威等作家相對穩定，寫作風格沒有出現過劇烈的變化和調整。海明威是一個特例，儘管他的人生經歷也很複雜，但一生只寫一個主題，居然也寫成了世界級的大師。雷蒙德·卡佛是海明威的追隨者，和我們生活於同一個時代，也不怎么愛變。
說到中國現代作家，魯迅就可以算得上文風不斷變化的代表。從《懷舊》這樣的文言小說，到《狂人日記》，再到《吶喊·彷徨》和《野草》，一直在變。若不是去世較早，他往後的小說會有什麼變化，今天已不好妄加猜測了。汪曾祺的例子也比較特別。我們所熟悉的汪曾祺，是寫出過《受戒》、《大淖記事》、《故里三陳》以及大量優美小品的那位作家。可汪先生寫作《受戒》的那一年，他已經是60歲了。每念及此，總要無來由地為他老人家捏把汗：假如他活得與魯迅先生一樣長，也許《沙家浜》就要算他的代表作了。在中國現代作家中，也有不那么愛變的入。張愛玲可以算一個，在不變方面，完全可以和海明威相媲美。看她的《小團圓》，不用說語言和基本修辭方法，就連題材、情感、觀念也都沒有什麼變化。
有時候會對古典作家心生羨慕。變與不變，似乎是職業寫作出現以來才會有的苦惱。對於那些一生只寫一部作品的小說家(比如曹雪芹)而言，想變都沒有機會，倒也踏實。安心於茅廬高臥，省了多少六出祁山的左衝右突!但轉念一想，也不盡然。古代作家寫作的大宗不是小說，而是文章和詩詞，其實變化也是始終存在吧，否則就不會有“庾信文章老更成”這樣著名的感慨了。
格 非
2012年10月
《江南三部曲》問世之後，上海文藝出版社的編輯和我商量，計畫將我以前的作品也重新編輯出版，包括三部長篇小說《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》和全部中短篇小說。除了《戒指花》、《不過是垃圾》、《蒙娜麗莎的微笑》等作品寫於2000年之後，這些作品中的絕大部分都是上個世紀的舊作。編訂、翻閱這些舊作，雖說敝帚自珍，但多少有點陌生感了，也時時驚異於自己寫作在幾十年間的變化。
以前常有一種看法，以為作家的變與不變，主要是源於時代本身的急劇變化。列夫·托爾斯泰，詹姆斯·喬伊斯，威廉·福克納，納博科夫等等，都是如此。即以喬伊斯而論，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比較一下，似乎有點讓人不敢相信這兩部作品出於同一個人之手。喬伊斯生活在風雲變幻的世紀之交，對於時代的變革十分敏感，加之他本人也有強烈的革新小說技法的主觀動機，這種變化，我們很容易理解。順便說一句，就算沒有後期的《尤利西斯》等現代主義作品，喬伊斯也是世界一流作家。他的《都柏林人》在文學史上也形成了一個小傳統。美國當代年輕作家耶茨所繼承的，正是這個傳統。至於納博科夫，他一生輾轉於俄國的聖彼得堡和德國、法國、美國之間，生活動盪不寧，需時時適應新的地理和文化環境，小說風格不斷出現變化也在情理之中。但也有不怎么愛變的作家。卡夫卡、霍桑、海明威等作家相對穩定，寫作風格沒有出現過劇烈的變化和調整。海明威是一個特例，儘管他的人生經歷也很複雜，但一生只寫一個主題，居然也寫成了世界級的大師。雷蒙德·卡佛是海明威的追隨者，和我們生活於同一個時代，也不怎么愛變。
說到中國現代作家，魯迅就可以算得上文風不斷變化的代表。從《懷舊》這樣的文言小說，到《狂人日記》，再到《吶喊·彷徨》和《野草》，一直在變。若不是去世較早，他往後的小說會有什麼變化，今天已不好妄加猜測了。汪曾祺的例子也比較特別。我們所熟悉的汪曾祺，是寫出過《受戒》、《大淖記事》、《故里三陳》以及大量優美小品的那位作家。可汪先生寫作《受戒》的那一年，他已經是60歲了。每念及此，總要無來由地為他老人家捏把汗：假如他活得與魯迅先生一樣長，也許《沙家浜》就要算他的代表作了。在中國現代作家中，也有不那么愛變的入。張愛玲可以算一個，在不變方面，完全可以和海明威相媲美。看她的《小團圓》，不用說語言和基本修辭方法，就連題材、情感、觀念也都沒有什麼變化。
有時候會對古典作家心生羨慕。變與不變，似乎是職業寫作出現以來才會有的苦惱。對於那些一生只寫一部作品的小說家(比如曹雪芹)而言，想變都沒有機會，倒也踏實。安心於茅廬高臥，省了多少六出祁山的左衝右突!但轉念一想，也不盡然。古代作家寫作的大宗不是小說，而是文章和詩詞，其實變化也是始終存在吧，否則就不會有“庾信文章老更成”這樣著名的感慨了。
格 非
2012年10月
