柴田南雄，日本作曲家、音樂評論家、音樂教育家。畢業於東京大學植物學和美學史專業。25歲開始隨諸井三郎學作曲。早期創作為古典主義風格的習作。《室內管弦樂的音樂》、《交響樂》等開始嘗試節奏序列的寫作。《夜詠歌》是其從序列音樂走向多元化創作的開始。《為銅管六重奏的詩文》是一部以織體構造的多重性向著音色變換的緻密化傾斜之作。《管弦樂的古樂風味》是其前衛手法的集大成作品，獲第22屆尾高獎。此後的創作注重對民俗及民謠因素的套用。晚期作品強調 “間歌詞性”特徵，即在同一主題中採用多樣的作曲法，不同的歌詞文本形成對照，提升緊張感並造就多層構造的音響效果。1948年在《音樂藝術》上連續七次評述巴托克的音樂對創作的重要影響。著有《西洋音樂史，印象派以後》、《音樂史與音樂論》等。
柴田南雄，日本作曲家、音樂評論家、音樂教育家。畢業於東京大學植物學和美學史專業。25歲開始隨諸井三郎學作曲。早期創作為古典主義風格的習作。《室內管弦樂的音樂》、《交響樂》等開始嘗試節奏序列的寫作。《夜詠歌》是其從序列音樂...
柴田南雄，日本作曲家、音樂評論家、音樂教育家。畢業於東京大學植物學和美學史專業。25歲開始隨諸井三郎學作曲。早期創作為古典主義風格的習作。《室內管弦樂的音樂》、《交響樂》等開始嘗試節奏序列的寫作。《夜詠歌》是其從序列音樂走向多元化創作的開始。《為銅管六重奏的詩文》是一部以織體構造的多重性向著音色...
這導致了一些日本電聲音樂家使用序列主義和十二音技法於作品上，例子有入野義朗的1951年十二音體系作品《照相機的音樂會》（義大利語：Concerto da Camera）、黛敏郎的《X、Y、Z為具體音樂》及其後柴田南雄的1956年電子音樂作品。在建立於1953年的科隆錄音室引導下，日本NHK公司也於1954年在東京建立了電子音樂全球領先...
1981年起與作曲家柴田南雄共同擔任尚美音樂短期大學的作曲系教授。1986年起任職於國立音樂大學的音樂研究所。小山清茂同時還是日本作曲家協定會的會員。雖然小山是一名民族主義者，但是他從三十歲——即日本帝國主義統治結束之後，才開始正式的作曲生涯。舞台音樂 音樂劇《楢山節考》（楢山節考，1959年）歌劇《山椒...
柴田志朗 村上龍之介 大槻南雄 平田和也 山本亮友 藤井文乃 前田義宏 加藤久美子 山口菜 松本勝次 佐野惠理 第5話 妄想の住人が騒ぎ迫る 妄想住民騷亂迫近 神保昌登 平田和也 大槻南雄 小林雅美 山本亮友 工藤ゆき 正木優太 前田義宏 藤井文乃 第6話 侵した過去に間に合うために 為了趕上被侵犯的過去...
入野義朗（1921—1980年），日本作曲家。1921年11月13日生於蘇聯符拉迪沃斯托克(海參崴)，1980年6月23日卒於東京。簡介 1943年畢業於東京帝國大學經濟學部。1942—1943年師從諸井三郎學作曲，1946年與柴田南雄、戶田邦雄等組織作曲家社團“新生會”。曾任桐朋學園大學和東京音樂大學的教授、日本作曲家協定會委員長、...
