查爾·百代，法國電影工業的重要人物。1894年在美洲開始創業，販賣留聲機和各種電影機器，並開發自己的攝影機和放映機。1898年，在法國企業家格里伏拉斯的投資和幫助下進軍電影事業，開始創建製片廠，並與1903到1909年間開創了電影史上的“百代時代”。而且是使電影走向工業化的重要人物。
基本介紹
- 中文名：查爾·百代
- 國籍：法國
- 出生地：法國樊尚城
- 職業：企業家
- 主要成就：創建百代公司，使電影走向工業化生產
早年經歷,創業經歷,創業之初,時來運轉,百代時代,影界隱退,經營理念,作品特色,
早年經歷
查爾·百代的父親是法國樊尚城一個豬肉鋪的老闆，曾經當過拿破崙三世的衛兵，他和一位原籍阿爾薩斯的法國女人結婚後，生了四個兒子，在勤勞和儉樸的生活中把他們撫養成人。回憶起父親肉鋪里那種又髒又亂的情形就感到不快的查爾·百代，幼年時期常穿不上鞋，經常只有當禮拜天去做彌撒的時候才能穿上一雙鞋，而且穿的還是他母親的鞋。
年輕的查爾·百代，在叔父的肉鋪里工作了一段時期以後，經過家裡好不容易的拼湊，得到了一千法郎的鈔票，離開家鄉，前往南美洲，夢想征服新大陸。他在阿根廷的布宜諾斯艾利斯當過築路工人、僱工和洗衣工人，後來因為得了黃疸病，結果一文不名地被送回歐洲。
創業經歷
創業之初
結婚以後，查爾當了小店員，他企圖再經營肉鋪這行生意，就在這個時候，即1894年夏末，他的一位朋友給這個年已30歲的店員看了一架能在節日市集上表演的愛迪生的留聲機。查爾·百代毫不猶豫地買了一架這種能說話的機器，所付的價錢等於他6個月的薪金。
查爾·百代走了紅運。塞納—馬恩州的人們爭著來聽這個會說話的機器。他們夫婦回到樊尚的時候，口袋裡已經裝了十塊金路易。也就是說，他在一天之內就掙了相當於一個月的薪金。百代一家經常到本城東郊去趕市集。積蓄了一小筆錢的查爾，聽說倫敦正在發賣一種模仿愛迪生製品的留聲機，仿製得很好，價錢也非常便宜。他於是橫渡英吉利海峽去買了這種機器回來，然後把它賣給市集演出商，這些商人都是對他利用聲音來發財的方法很感驚奇的人。他在經營了留聲機的生意之後，又從英國輸入威廉·保羅的電影放映機，不久約利就開始為百代製造電影機器了。
他的三個哥哥，看到這個一向沒出息的弟弟忽然有了成就，於是就湊了兩萬法郎的小額資本交給查爾。可是，當電影危機剛一發生，他的兩個哥哥又把資本抽回去了，結果只剩下愛米爾和查爾兩人繼續合作。當時有一個不滿意的債主在法院提出訴訟，這場官司幾乎使他們的企業瀕於破產。
時來運轉
幸而販賣留聲機蠟管的生意很興旺，年輕的百代兄弟公司才頗引起大企業家的注意。1898年的某日，有一個名叫格里伏拉斯的企業家向百代公司投資了一百萬法郎。格里伏拉斯是一個電氣機械工程師、發明家兼製造商，同時他又代表里昂的一個企業聯合組織。這個組織是由杜菲納的手套製造商、聖埃坦尼的煤礦主和菲爾朱尼的鐵工廠老闆內瑞發起的。由於格里伏拉斯的投資，百代兄弟公司從此就得到了銀行和大企業的支持。巡迴演出商的百代，由此一變而為企業家了。百代公司在沙托設立了一個很大的工廠，專門經營蠟管的錄音和翻版，接著又在樊尚攝製了一些在露天舞台上演出的影片。
在父親行業中長大的費迪南·齊卡是音樂咖啡館一個演員的兒子，當他還沒有被查爾·百代提拔出名之時，一直在沙托從事蠟管的錄音工作（偶爾拍過一部有聲片）。查爾·百代委託他來主持樊尚的製片工作；在百代的事業日趨興旺以後，一個比梅里愛的攝影場規模更大的製片廠便建立起來了。
齊卡時常被人認為是梅里愛的模仿者，這大概是由於百代公司在開始時採取了當時這位最大的製片人的方法之故。百代公司把齊卡變成一個萬能的人，叫他擔任布景、導演、編劇和演員的工作，委託他攝製一些題材與梅里愛的“明星影片公司”的成功作品相近似的影片。但他的第一部大神話片《七魔鬼城》雖和蒙特勒伊攝影場攝製的影片一樣，模仿了夏特萊劇院所演出的節目（齊卡曾雇用夏特萊劇院的設計師呂西恩·農居埃來協助攝製這部影片），但他卻比梅里愛更進一步，仿效了英國學派的作風，即仿效斯密士和保羅的作法。如果說梅里愛最初的10部影片是模仿盧米埃爾的作法，那么，齊卡最初的10部影片則可說是完全效法布賴頓學派的。
百代時代
1901年﹐經營留聲機起家的查爾·百代在巴黎萬塞納建立了一個攝影棚﹐委託出身於遊藝場演員的費迪南·齊卡來監製影片。齊卡效仿英國G.A.斯密士﹑J.威廉遜和W.R.保羅的影片﹐以民眾感興趣的社會新聞和暢銷小說為題材﹐拍了一些迎合觀眾口味的故事片﹐其中最獲成功的有《一個罪犯的故事》（1901年）和《酗酒的犧牲者》（1902年）。
在他領導下集合了L.農居埃﹑G.威爾﹑L.加斯尼埃﹑G.蒙卡﹑A.卡普拉尼等導演﹐形成了一個萬塞納製片集團。從1907年起﹐百代又在全國建立放映網﹐用租片制度代替出售影片﹐由此建立了一個從製片到發行﹑放映影片的全面壟斷組織。
經營照相器材的L.高蒙在1897年也製成了一種連續放映機﹐並從1899年起由A.居伊拍了一批故事片﹐但質量遠不如梅里愛的作品。
查爾·百代曾經很坦白地這樣寫道：“大戰以前我們所百代公司在戰爭時期曾發生過困難。攝製工作因總動員而中斷，到了1915年才慢慢地恢復起來，然而這一年公司的借貸對照表上卻首次顯示出虧空的數字。查爾·百代在戰爭爆發後的頭一個冬天就到紐約，他召集了他的公司的債權人開會，以公司倒閉相威脅，迫使他們接受只償還投資50%的條件。伊斯特曼·柯達公司忘記了以往的競爭，答應供給百代膠片。赫斯特對於百代公司的系列影片和每周新聞片的攝製，也給予援助。這位身材瘦長、臉色紅潤、留著棕色濃鬍子的法國人很快地獲得了成功。由於他的努力，1916年，公司的借貸對照表上開始出現了盈餘。
百代公司把美國的“百代交易公司”及“三角影片公司”的影片大量輸入法國。法國觀眾開始對美國影片發生了興趣，而當時法國的影片則由於資金缺乏，質量很平凡。
影界隱退
第一次世界大戰結束以後，百代毫不顧惜公司的過去和將來，將所屬的製片機構，包括“作家及文學家電影協會”、“義大利藝術電影公司”、柏林的“文學社”、倫敦的“百代有限公司”以及紐約的“百代交易公司”，宣告全部清理。以後他又把掌握法國主要影院網的“百代聯營公司”賣掉，而且還把在美國的膠片工廠讓給杜邦·德·奈莫爾。最後，伊斯特曼用兩億法郎的代價收買了和他競爭的設在樊尚的大膠捲工廠，把它改為一個製造柯達膠捲的工廠。感到衰老日益迫近的查爾·百代，採取了蒙特卡洛賭徒們的那種“決不貪多，贏了就走”的辦法，來結束自己的事業。他解散了使法國電影取得世界優勢的龐大工商機構，而從中獲取利益。他暫時還保留“百代農村影片公司”和“百代小型影片公司”兩個攝製小型影片的機構，由年邁的齊卡經營。
經營理念
百代的“苦迭打”使1902年以後在電影企業中開始的專業化更為加速。隨著電影放映事業的發達，舊影片的交易開始建立起來，這種交易逐漸變成影片的出租。當時，電影業已象今天一樣，分為三個部門，即：成為一種工業的製片業，相當於批發商業的影片發行或出租業，以及相當於零售商業的直接以觀眾為對象的電影放映業。 工業家的百代又企圖成為影片的批發商兼零售商。他仿效柯達公司製造膠片和攝影機、儲藏和分配製成的產品的辦法，開設屬於他自己的門市部，同時又以頗為苛刻的條件將影片銷售權讓給某些零售商人。
“百代專利股份公司”的資本，從1907年以後，已經超過了1500萬金法郎。查爾·百代一方面扶助電影聯合企業的建立，另一方面，又將攝影機和原材料的製造統一在他的工業之下。
查爾·百代在實現了電影物質上的獨占以後，進一步想要實現電影思想上的獨占。1906年以後，影片一般都在300米以上，劇本比以前更為重要。百代認為如果將古典戲劇和古典文學作品拍成電影，一定能夠牟利。在百代之前。百代設法使萊維和文學家協會之間的談判歸於失敗，一年以後，使文學家協會來和他談判，並獲得成功。皮埃爾·德庫塞勒所領導的“作家及文學家電影協會”的成立，使百代公司獲得了將大部分法國戲劇拍成電影的獨占權利。百代公司還支配國際的電影交易。它的分支機構遍及各個國家，壓倒這些國家裡與其競爭的電影企業。
作品特色
百代公司的影片目錄顯示了齊卡所遵循的道路，它包括一些僅具雛形的、由齊卡後來加以發展的主要樣式。因為齊卡的特性是在仿效了別人的作品之後還要試製各種各樣的影片。
他的特技影片雖然採取了和梅里愛很相近似的主題或手法，但在風格上卻完全不同。在模仿英國電影中培養出來的齊卡，從不死守“樂隊指揮”那種視點。他的魔術影片一般都是用中景拍攝的。他還把特技運用於戶外攝影方面，例如他最初的一部特技影片《困難的沐浴》，就是由他自己在小船上演出的。但是，當時觀眾卻認為用布景拍攝影片才是豪華和優質的保證，因此，在樊尚曾有一個時期停拍外景影片。
在簡短的魔術影片裡，齊卡顯示了一種奇特的、被他那種現實主義的布景所加強的幻想。在《騰雲駕霧》這部影片裡，出現了齊卡騎在鐵做的呂宋菸上從樊尚的屋頂上飛過。在影片《臥室暴風雨》中，出現了演員里齊爾蹲在一隻破船上，在他的背後是一間牆上掛著畫並糊著花紙的房間，從半開著的門縫裡可以看到大海和地平線。 齊卡和梅里愛不同，他把特技變為一種藝術上的技巧，把攝影方法變為一種表現的手段。在《隧道中的情史》一片中，可以看到他向扮演保姆的里齊爾求愛的鏡頭。通過一節三等車廂（畫布布景）的車窗，可以看到窗外的風景，這些風景原來是從行駛的火車上拍下來然後再迭印在畫面黑色空白處的。這樣就得到一個和今天的“背景放映法”。
