架空劇

影視劇創作類型。相對於寫實主義而言，架空劇不寫真實發生的事件，特別是歷史。當代的架空劇按照虛構的程度，通常分為全架空和半架空。

基本介紹

• 中文名：架空劇
• 外文名：Aerial play
• 特點：相對於寫實主義而言，
• 實質：，原是建築學概念

概念解讀

架空，原是建築學概念，本意為房屋凌空的構架形態，語出唐太宗《置酒坐飛閣》：“高軒臨碧渚，飛檐迥架空。架空的含義延伸到文學上則多指架空小說，語出唐朝詩人劉禹錫《答饒州元使君書》：“今研覈至論，淵乎有味，非游言架空之徒，喜未嘗不至抃也。”

延伸到影視劇領域，架空劇指劇中無論人物或者環境都是完全虛構的。有些“架空”發生的時代背景虛擬影射於歷史上某個時代但其本身並非真實存在。架空創作考驗的是影視劇創作者的想像力和故事編制水平。

發展情況

架空劇是伴隨著影視劇創作的發展進程與時俱進的。影視評論人、策劃人、編劇王奎龍曾在講座中指出在一定意義上說，自從有了影視劇那天起，架空劇就存在，只不過當時架空式創作不一定是整部劇，而是體現在某些橋段中。隨著影視產業的豐盛，架空劇作為區別於寫實劇的影視劇模式，產生了新的形態和吸引力，特別是進入21世紀，越來越受到8090後的追捧。

奎龍將當代的架空劇發展分為兩個部分，按照虛構的程度，通常分為全架空和半架空。“全架空通常直稱架空，指的是影視劇中無論人物或者環境都是完全虛構的。有些架空發生的時代背景虛擬影射於歷史上某個時代但其本身並非真實存在，這類小說也屬於全架空。半架空則是指影視劇在人物或環境上有一方是確實存在的，不完全虛構或虛擬具有一定現實基礎。”

當然，架空劇的創作相當難。這並不影響投資者和觀眾的趨之若鶩，而且這樣的劇也有市場，冬粉也有很多，比如美劇《權利的遊戲》帶點兒魔幻，但是很有歷史劇的味道，不過就是架空的。《魔戒》、《阿凡達》更不言而喻。比如韓劇《宮》也是架空啊，雖然是偶像劇，但是他把裡面的現代韓國假定為君主立憲制國家。

同時，也有輿論指出，中國從業者中相當一部分認為很少有成功的架空劇，中國觀眾的口味也無從培養，《甄嬛傳》雖火但飽受批評“架空劇情套進清朝”專家網友齊找茬，所以此類創作沒有大市場。但這一點，受到王奎龍、趙冬苓等業內人士的批評，趙冬苓曾在微博上呼籲管理部門在放寬管理和題材限制時呼籲對穿越劇、架空劇的限制。奎龍也在出席業界論壇的發言中指出，過長的干預之手會在規範影視創作的同時也干預了市場配置資源的決定性作用，十八屆三中全會將基礎性作用上升為決定性作用，對影視劇市場怎么對待，呼籲政府廣電管理部門專題研究，正確施政。

困局與同類架空創作的啟示

王奎龍指出，相對於架空劇困局，小說等其他同屬於文藝領域的創作則好很多，特別是網路小說，箇中的人物、環境、具體事件都是由作者主觀幻想虛構，並沒有真實存在過的。大部分科幻小說都屬於架空小說，例如《三體》《太空序曲》等。一些以古代社會為背景的小說也非常崇尚架空手法，而其架空的社會形態和社會規則上經常會影射或虛擬歷史上的某個時代，但這個虛擬時代本身並沒有存在過，所以仍然屬於完全架空。例如《星辰變》《魔戒》 等。網路小說在半架空創作中更是盛行，小說中的人物、環境、具體事件以虛實參半，或虛多實少，實多虛少的形式展開。寫作時保留歷史中某個真實事件中的時代背景、人物、事件，再加入虛擬的人物，多見於穿越類，例如《步步驚心》《秀麗江山》等。王奎龍強調，如果不正視架空劇的困局，不僅很難通過影視手段將優秀的其他創作形式引入影視產業，奉獻給影視觀眾，也很難期待中國創作出《魔戒3：王者歸來》的魔戒世界（托爾金架空創作的中土王國）或者《阿凡達》、《來自星星的你》一類的佳作。

王奎龍呼籲，關鍵是怎么處理好我們政府與影視劇市場之間的關係，同其他領域的全面深化改革一樣，核心是怎么樣簡政放權。奎龍表示，清理取消和下放行政審批事項，其目的就是轉變政府職能，處理好政府與市場的關係，他引用全國人大代表的觀點指出，將過去管微觀、管審批、管短期，轉變為管巨觀、管監管、管長遠。