林良忠

林良忠

林良忠(Jong Lin),出生於台灣省台中市,中國台灣攝影師,先後畢業於台灣淡江大學法國文學系、紐約大學電影研究所。

1991年,擔任劇情電影《推手》的攝影師,這是他擔任攝影師的首部作品,他憑藉該片入圍第28屆台灣電影金馬獎最佳攝影獎。1993年,擔任同性題材電影《喜宴》的攝影師。1994年,擔任劇情電影《飲食男女》的攝影師。1998年,擔任攝影師的劇情電影《上海紀事》上映。2003年,擔任劇情電影《季風中的馬》的攝影師,他憑藉該片獲得南非德爾班國際電影節最佳攝影獎。2005年,憑藉親情電影《向日葵》獲得第53屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳攝影銀貝殼獎。2007年,擔任攝影師的劇情電影《盲山》上映。2011年,擔任愛情喜劇電影《追愛》的攝影師。2016年,擔任攝影師的喜劇電影《驢得水》上映。

基本介紹

人物經歷,個人生活,主要作品,獲獎記錄,人物評價,

人物經歷

1981年,從台灣淡江大學法國文學系畢業。1985年,考取美國紐約大學電影研究所。1991年,擔任劇情電影《推手》的攝影師,該片由李安執導,他憑藉該片入圍第28屆台灣電影金馬獎最佳攝影獎。1993年,擔任同性題材電影《喜宴》的攝影師;同年,擔任劇情電影《如煙往事》的攝影師,該片由張艾嘉李雪健合作主演。
1994年,擔任劇情電影《飲食男女》的攝影師,該片是李安擔任導演的“父親三部曲”之第三部曲,他憑藉該片入圍第9屆獨立精神獎最佳攝影獎。1996年,擔任劇情電影《犬殺》的攝影師,該片由彭小蓮執導。1998年,擔任攝影師的劇情電影《花橋榮記》上映,該片根據白先勇原著小說改編;同年,擔任劇情電影《上海紀事》的攝影師,該片為紀念上海解放50周年而拍攝。
1999年,擔任劇情電影《人見人愛》的攝影師。2001年,擔任紀錄片《滿山紅柿》的攝影師,該片由小川紳介、彭小蓮聯合執導。2002年,擔任愛情喜劇電影《我愛貝克漢姆》的攝影師,該片由顧倫德·查達哈執導,帕敏德·納格拉凱拉·奈特莉等搭檔主演。2003年,擔任劇情電影《季風中的馬》的攝影師,他憑藉該片獲得南非德爾班國際電影節最佳攝影獎。
2005年,擔任親情電影《向日葵》的攝影師,他憑藉該片獲得第53屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳攝影銀貝殼獎。2006年,掌鏡由張靜初范偉聶遠聯合主演的劇情電影《芳香之旅》;2月,擔任攝影師的愛情電影《上海倫巴》上映,該片由袁泉夏雨搭檔主演。
2007年,擔任攝影師的劇情電影《盲山》上映,該片由黃璐、楊幼安、賀運樂聯合主演。2009年,擔任劇情電影《我們天上見》的攝影師,該片由蔣雯麗自編自導;同年,擔任劇情電影《米香》的攝影師,影片講述了一個被丈夫虐待並拋棄的四川女人米香“嫁死”的故事;3月20日,由其擔任攝影師的劇情電影《復活的三葉蟲》上映。
2011年,擔任愛情喜劇電影《追愛》的攝影師,該片由劉怡明執導;9月23日,擔任攝影師的愛情電影《正·青春》上映,該片由趙燕國彰王子文共同主演;同年,擔任劇情電影《老明星》的攝影師。2016年10月28日,擔任攝影師的喜劇電影《驢得水》上映,該片改編自周申、劉露的同名話劇作品。

個人生活

林良忠從小生長在電影世家裡,父親是電影攝影師林贊庭。

主要作品

時間名稱導演類型
2016年
驢得水
周申、劉露
電影
2011年
追愛
劉怡明
電影
2011年
趙燕國彰
電影
2011年
老明星
叢曉
電影
2009年
檀冰
電影
2009年
米香
王洪飛、白海濱
電影
2009年
蔣雯麗
電影
2007年
盲山
李楊
電影
2006年
彭小蓮
電影
2006年
章家瑞
電影
2005年
向日葵
張揚
電影
2004年
彭小蓮
電影
2003年
寧才
電影
2001年
顧倫德·查達哈
電影
2001年
彭小蓮、小川紳介
電影
1999年
魯曉威
電影
1998年
謝衍
電影
1998年
彭小蓮
電影
1996年
犬殺
彭小蓮
電影
1994年
李安
電影
1993年
魯曉威
電影
1993年
喜宴
李安
電影
1992年
推手
李安
電影

獲獎記錄

榮譽獎項
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
2005-09第53屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳攝影銀貝殼獎向日葵獲獎
2005-00----南非德爾班國際電影節最佳攝影獎季風中的馬獲獎
1994-02第9屆獨立精神獎最佳攝影獎飲食男女提名
1991-10第28屆台灣電影金馬獎最佳攝影獎推手提名

人物評價

林良忠以文化為腳本,以故事為核心,從取景框的視野看待世界,用膠片的敏感度感受光影的變幻,以情感的密度決定膠片的密度,在男人與女人、城市與鄉野、日與夜、明與暗之間,感受欲望的味道,城市的氣息,天空的變幻,大地的色彩,影像中的陰陽。他喜歡挑戰膠片的極限,在暗的光線下,膠片依然有豐富的層次。在資金匱乏、周期倉促的情況下,用舞台般的燈效,仍然可以獲得富於質感、雕刻感的影像。他喜歡把情感高潮中人物的臉放在黑暗的陰影中,在膠片的極限和情感的極限中尋找對接點。而且,他喜歡把衝突、對恃、矛盾中的兩個人放在景深畫面中,於張力與平衡中來表現人物的情感與張力、力量的消長與轉化、陰陽的互換與平衡(《當代電影》評)

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