林朗明，男，漢族，1988年出生於廣西北海。中國藝術研究院美術學博士，陶瓷領域知名藝術家，中國藝術人類學學會會員，國家一級陶瓷技師，江西省美術家協會會員，景德鎮陶瓷藝術研究院特聘畫師，現工作生活於北京、景德鎮。
作品入選全球三大陶瓷藝術展、第十三屆全國美展；榮獲中國收藏十大陶瓷藝術名品金獎、首屆中國當代陶瓷藝術設計大展銀獎、第二屆中國當代陶瓷設計大展銅獎。代表系列作品為《金白·涅槃》、《超雞帝國》、《譏缸杯》、《真理之維》、《未來密碼》等。
基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術風格
林朗明的藝術創作，始終圍繞著個體精神與大千世界的關係進行探索，拓展中國傳統文化在當下語境的有效價值，竭力挑戰陶瓷藝術語言的自性和邊界，並以此呈現自我對當代社會文化的思考。他的作品涉及繪畫、雕塑、裝置、設計等多種表現形態，蘊含哲學思辨和美學意味，具有強烈的時代氣息。在過去的時間裡，他試圖探討瓷性和繪畫、陶藝與空間、符號和IP，以及高雅藝術與流行文化等若干命題。
同時，林朗明曾多次受邀參與國際交流，作品參加了海內外眾多展覽，包括中國、美國、英國、德國、西班牙、義大利、紐西蘭、澳大利亞、韓國、日本，並榮獲國家級獎項多次。此外，他的作品已經被義大利羅卡人民博物館、中國山東博物館、景德鎮中國陶瓷博物館，紐西蘭創意設計中心、景德鎮陶瓷大學、懷仁市人民政府等公共機構以及香港知名商界巾幗張永珍、英國蘇富比拍賣行亞洲藝術部主席亨利·霍華德-斯內德等私人收藏。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2017年 | 經驗再造——林朗明個展，景致藝術中心 | 景德鎮，中國 |
2016年 | 鷄鷄復雞雞——鄭禕＆林朗明雙個展，木扉堂 | 景德鎮，中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 第三屆中國當代陶瓷藝術大展，高新美術館 | 南昌，中國 |
2021年 | 第十二屆中國當代青年陶藝家作品雙年展，中國美術學院民藝博物館 | 杭州，中國 |
2021年 | “瓷的精神”——景德鎮國際陶瓷藝術雙年展，景德鎮陶瓷大學美術館 | 景德鎮，中國 |
2020年 | 第十二屆日本美濃國際陶藝大展，多治見市陶瓷公園 | 多治見，日本 |
2020年 | 台灣國際陶藝雙年展，鶯歌陶瓷博物館 | 台灣，中國 |
2019年 | 第十三屆全國美展，景德鎮中國陶瓷博物館 | 景德鎮，中國 |
2019年 | 中國白國際陶瓷藝術大賽展，798藝術區 | 北京，中國 |
2019年 | 中國陶瓷繪畫美展暨溯源審美趨勢展，上海世界手工藝博覽園 | 上海，中國 |
2018年 | 紐約設計周，新瓷——中國當代陶瓷藝術特展，紐約時代廣場 | 紐約，美國 |
2018年 | 第十一屆中國陶瓷藝術大展，龍泉青瓷展覽中心 | 龍泉，中國 |
2018年 | 第三屆廣東當代陶藝大展，廣州美術學院 | 廣州，中國 |
2018年 | 首屆山西當代陶藝邀請展，山西大學美術館 | 太原，中國 |
2018年 | 抽象北京——新當代抽象藝術大展，恩來美術館 | 北京，中國 |
2017年 | 第九屆韓國京畿世界陶瓷藝術雙年展，利川世界陶瓷中心 | 利川，韓國 |
2017年 | 第十一屆日本美濃國際陶藝大展，多治見市陶瓷公園 | 多治見，日本 |
2017年 | 第三十九屆瓜爾多塔迪諾國際陶瓷競賽展，羅卡人民博物館 | 瓜爾多塔迪諾，義大利 |
2017年 | 新瓷——中國當代陶瓷藝術特展，中國文化中心 | 馬德里，西班牙 |
2017年 | 英國倫敦手工藝周，中國設計中心 | 倫敦，英國 |
2017年 | INSPIRATION——國際陶瓷藝術展，韋斯特瓦爾德陶瓷博物館 | 韋斯特瓦爾德，德國 |
2017年 | 亞洲之未來——中日韓國際陶藝展，利川世界陶瓷中心 | 利川，韓國 |
2017年 | 一座與世界對話的城市——“景漂”國際陶藝展，景德鎮中國陶瓷博物館 | 景德鎮，中國 |
2017年 | 界·尚——第四屆中國當代陶藝實驗作品邀請展，山東博物館 | 濟南，中國 |
2017年 | 第五屆中國西部陶藝雙年展，四川美術館 | 成都，中國 |
2017年 | 國家藝術基金民間青花研修成果展，陶溪川美術館 | 景德鎮，中國 |
2017年 | 陶埏新語——第二屆中國當代陶瓷藝術家作品三年展，華南理工大學 | 廣州，中國 |
2017年 | 空間·轉換——西安國際當代陶藝交流展，西安美術學院 | 西安，中國 |
2017年 | CHINA·中國——中國當代陶瓷藝術設計大展，禹州鈞官窯址博物館 | 禹州，中國 |
2016年 | 義大利米蘭國際手工藝品展，米蘭世博會場館 | 米蘭，義大利 |
2016年 | 融·再設計，惠靈頓肖像博物館 | 惠靈頓，紐西蘭 |
2016年 | 首屆江西省青年美術家優秀作品展，江西美術館 | 南昌，中國 |
2015年 | 景德鎮國際當代陶藝展，國際陶瓷博覽會中心 | 景德鎮，中國 |
2015年 | 第二屆中國當代陶瓷設計大展，中國輕工業陶瓷研究所 | 景德鎮，中國 |
2015年 | 中國陶瓷藝術100實力榜，景德鎮中國陶瓷博物館 | 景德鎮，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2021年 | 慶祝中國共產黨成立100周年全國陶瓷藝術作品展二等獎 | 杭州，中國 |
2018年 | 第十一屆中國陶瓷藝術大展銅獎 | 龍泉，中國 |
2017年 | 第九屆韓國京畿世界陶瓷藝術雙年展榮譽獎 | 利川，韓國 |
2017年 | 第三十九屆瓜爾多塔迪諾國際陶瓷競賽展榮譽獎 | 瓜爾多塔迪諾，義大利 |
2017年 | CHINA·中國——中國陶瓷藝術設計大展銅獎 | 禹州，中國 |
2016年 | 中國收藏十大陶瓷藝術名品金獎 | 景德鎮，中國 |
2016年 | CHINA·中國——中國陶瓷藝術設計大展銀獎 | 景德鎮，中國 |
2016年 | 首屆江西省青年美術家優秀作品展優秀獎 | 南昌，中國 |
2015年 | 第二屆中國當代陶瓷設計大賽銅獎 | 景德鎮，中國 |
2015年 | 中國陶瓷藝術100實力榜最佳創意獎、優秀獎 | 景德鎮，中國 |
2012年 | 景德鎮陶瓷學院2012屆優秀畢業作品展銀獎 | 景德鎮，中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
金白·極樂 No.3 | 義大利羅卡人民博物館 | 瓜爾多塔迪諾，義大利 |
大聖獻桃、譏缸杯 | 中國紐西蘭創意設計中心 | 惠靈頓，紐西蘭 |
金白·涅槃No.7 | 山東博物館 | 濟南，中國 |
金白·涅槃No.8 | 景德鎮中國陶瓷博物館 | 景德鎮，中國 |
微笑2012 | 景德鎮陶瓷學院美術館 | 景德鎮，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《金白·涅槃》系列 | 金白·涅槃 No.6 | 80x80(cm) 陶瓷 2016 |
《超雞帝國》系列 麥可·雞克遜 | 《超雞帝國》系列 | 31x27(cm) 陶瓷 2016 |
《金白·極樂》系列 | 金白·極樂系列 | 170x65x5(cm) 陶瓷 2015 |
《一件不完整的完整作品》 | 《一件不完整的完整作品》 | 尺寸可變 陶瓷裝置現場創作 2019 |
《真理之維》 | 《真理之維》 | 100x200（cm） 陶瓷、瑪瑙 2021年 |
《長明燈》系列 | 《長明燈》系列 | 尺寸及造型可變 陶瓷 2017 |
《怪寵樂園》 |  《怪寵樂園》 | 56x84（cm） 陶瓷 2019 |
《藍豹戲雪》 |  《藍豹戲雪》 | 49x49（cm） 陶瓷 2017 |
《破瓷日記》 |  《破瓷日記》 | 52x42x6（cm） 陶瓷、亞克力 2019 |
《天方夜白》系列 |  《天方夜白》系列 | 59x59x6cm 陶瓷 2015 |
《未來密碼 No.7》 |  《未來密碼 No.7》 | 28x28cm 陶瓷 2018 |
《早春》 |  《早春》 | 30x115cm 陶瓷 2017 |
《海之狂歡節》 |  《海之狂歡節》 | 120x30(cm) 高溫色釉瓷 2013 |
《微笑2012》 |  《微笑2012》 | 尺寸可變 2012 主題餐具 |
《靜里春秋》 |  《靜里春秋》 | 55x35(cm) 2018 陶瓷 |
《太湖之石·紅》 |  《太湖之石·紅》 | 100x80(cm), 2018 陶瓷 |
人物評價
朱樂耕（中國藝術研究院藝術創作院院長、博士生導師、中國陶瓷藝術大師）
林朗明在藝術創作上既注重對中國傳統精神的拓展，又專注於當代社會文化的發展。如在《超雞帝國》中，他沿用了景德鎮明代青花鬥彩的表現技法，並藝術卡通化了古今不同地域的經典形象，結合圖式化的抽象英文書寫，將本不相及的生命個體與敘事情節壓縮於其所精心創造的特定時空間內。在對高雅藝術與流行文化的介入探索中，可以看到朗明紮實的創作功底及對當下文化強烈的敏銳感。
此外，朗明在創作中，竭力尋找材料特有的語言，並力求表現陶瓷藝術在當代文化中的價值。諸如《金白·涅槃》、《真理之維》等作品，他將“瓷”之過往的主體性解構為有機的“瓷基因”，使原本封閉的“瓷”轉化成形態各異的自然筆觸與顏料，同時又可作其它藝術形式的重構元素，這種根植於傳統的創新探索有力地拓展了陶瓷的內涵和邊界。由此可看出，朗明在對傳統文化的解讀中弱化了具象的現實語言，而以外顯的抽象形態在當代語境中呈現東方文化的不息精神。
楊衛（批評家、策展人、中國美術批評家年會秘書長）
林朗明的專業是陶瓷，在其專業領域已取得驕人的成績。但他並不滿足於此，而是通過自己的專業，不斷向外拓展，探索新的語言方式。其作品涉及到繪畫的諸多表現形態，既有油畫的筆觸，又有水墨的意蘊。可以說，朗明是把繪畫的諸多表現形式引入陶瓷，從而豐富了陶瓷藝術的內涵與外延；同時他將陶瓷的質感帶進繪畫，又在某種程度上拓展了繪畫的表現力。此外，他還將一系列卡通式的符號運用到創作中，更使其作品在呈現個性價值與觀念創新的同時，具有了強烈的時代氣息。
