《松下雅集》是張大千創作的繪畫作品。
基本介紹
- 中文名：松下雅集
- 作者：張大千
- 材質：設色紙本
- 形制：立軸
作品簡介 ,作品著錄,作品展覽,作品賞析,
作品簡介
題識：1.仿松雪齋用筆作此。蜀人張爰大千父。 2.顧愷之畫不可得見，閻立本吳道元間有墨跡、石刻流傳人間。宋有龍眠，元有松雪，明有十洲六如，清有大風新羅，面目雖異，神理自同一家眷屬，不得強分派別也。君璧老長兄重入故都旅邸論畫，寫此呈政。丁丑四月，大千弟爰。 鈐印：大千居士、張大千、張爰之印、遲秋簃
作品著錄
著錄：1.《中國近現代書畫十二大名家精品集（二）》第177頁，保利藝術博物館，2011年。 2.《教育部第二次全國美術展覽會專輯•現代書畫集》教育部第二次全國美術展覽會管理委員會編，商務印書館出版。3.《美術生活》1937年。4.《張大千的世界》傅申著，國立故宮博物院，1998年。
作品展覽
展覽：“中國近現代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2011年。
《教育部第二次全國美術展覽會》 南京美術館，1937年4月。
作品賞析
張大千的人物畫在20世紀30年代以師古為主，其上溯唐宋元明，至1937年，他已經發展出自己早期的人物畫體系論，如本幅題跋中所言：“顧愷之畫不可得見，閻立本吳道元間有墨跡、石刻流傳人間。宋有龍眠，元有松雪，明有十洲六如，清有大風新羅，面目雖異，神理自同，一家眷屬不得強分派別也。”本幅作於1937年，是年大千與謝稚柳、黃君壁等友人同游雁盪，又重入故都旅邸論畫，此作是大千將自己的人物畫心得向黃君璧“呈政”，從中頗見大千早期摹古人物畫之典型風尚。此作與張大千作於40年代的《換鵝圖》、《臨趙孟俯秋林載酒圖》、《停琴聽阮圖》等均以趙孟俯筆法寫之，正是趙孟俯所傳承的南宋院體畫的風格。與敦煌之行以後的作品相比，此圖少了一些精麗的裝飾性風格，而更多地去表現士氣和營造一種古雅的格調。在用筆方面，不論山石枝幹、松針夾葉、流泉波紋，都非常細秀勁挺。至於松樹下的三位高士，他們臉相、姿勢各不相同，一位抄手站立，另三位坐在草坪上，他們均呈沉思之狀，仿佛在內視心靈，外界根本與他們無關。整幅筆墨工細精謹，色彩明淨華美，呈現出一種平靜疏朗的氛圍。徐悲鴻稱大千的人物畫“堪稱絕手”，“為趙子昂後五百年來第一人”，觀其此幅早期人物畫，即可見一斑。
