李江鴻，《山西日報》高級編輯，中國美協會員，一級美術師，山西美協常務理事，第五、六屆山西省文聯委員，《人民日報》神州書畫院特聘書畫師。擅長年畫、連環畫。1960年畢業於山西教育學院。歷任晉北藝術學校教師，雁北文聯、地區文化局專業美術創作員、編輯，《山西日報》社主任編輯、美術組組長。作品有年畫《記工圖》、《去姥姥家》，連環畫《天津閣傳奇》等。
基本介紹
- 中文名：李江鴻
- 國籍：中國
- 出生地：山西原平人
- 出生日期：1940.10
- 職業：高級編輯
個人簡歷,《王家大院》不朽的連環畫力作,
個人簡歷
李江鴻(1940.10—)山西原平人。
《王家大院》不朽的連環畫力作
全新表達晉商文化
用連環畫來承載晉商文化，說不上絕後，但一定是空前的。
在不久之前，35集電視連續劇《喬家大院》橫空出世，它對那些宣傳晉商文化的人來說，是一次啟迪和震撼，由於電視劇的傳播快捷、覆蓋面廣，再加上電視劇情的感染，一時間，全國觀眾對喬致庸為代表的晉商形象和晉商精神產生了廣泛了解。對喬家大院而言，這種宣傳作用是無形的，卻是巨大的。
李江鴻先生編繪的長篇連環畫———《王家大院》則在嘗試另一種創新，雖然和電視劇相比，連環畫的傳播效果緩慢，沒有電視劇的那種震撼和感染力，但其品讀卻更為方便、長期效果也更明顯。一部電視劇，無論它有多優秀，播過之後很快就為別的電視劇所代替，說到底，它是一種轉瞬即逝的文化形態。而連環畫則不同，它具有杜甫所說的那種“隨風潛入夜，潤物細無聲”的效果，作為晉商大院旅遊景區的特殊旅遊產品，它會逐漸跟隨來自各地的遊客走向四面八方，又會將四面八方的遊客帶回晉商大院。它同樣對弘揚晉商精神和傳播晉商文化具有深遠的歷史意義和積極的現實意義。
連環畫俗稱“小人書”，過去曾是圖書讀物中發行量最大的，非常受大眾歡迎的精神食糧。但是，由於科學時代的到來，經濟社會的發展和文化市場的高度繁榮，已經擺脫了文盲時代的中國人對連環畫逐漸失去了往日的興趣。從上世紀80年代開始，連環畫的出版開始步入低谷。物以稀為貴，正像人們吃多了科技含量高的食品，又渴望綠色食品一樣，近些年來，連環畫不聲不響地擠進國內外收藏品的行列，使之成為收藏的新寵，不僅如此，在市場上，連環畫又體現出應有的價值。李江鴻先生及時把握了這個時機，當人們渴望“綠色食品”的時候，他及時地為大家推出了這部連環畫。
五十年風雨藝術路
李江鴻曾為我的師長、領導和同事，是我從小就十分崇拜的偶像。他有著不凡的藝術天才、執著的敬業精神，還出版了大量的美術作品。
李江鴻從小喜畫，早在上世紀50年代，他還是一個16歲的中學生時，自編自繪的連環畫處女作《老乾尖子》就刊發於國家級刊物———《連環畫報》。18歲時創作的連環畫《春夜》，被《山西文藝》雜誌連載，並獲“山西省文藝徵文”二等獎，成為當時山西美術界關注的人物，1956年，他以年齡最小的特邀代表身份，被邀請出席了“山西省第二屆文代會”。
李江鴻先生是靠連環畫成名起家的。畫界同行都知道，從事連環畫的畫家不但需要具備敏捷的構思能力，較強的繪畫造型能力，還需要紮實的文學功底和較高的導演策划水平。他正是因為在中學時代就具備了這些方面的藝術才華和綜合能力，所以在50多年的藝術創作生涯中，可謂順風順意，佳作連連。50多年來，他共創作《攻打牛駝寨》、《文津閣傳奇》、《春秋故事》等連環畫40餘部，均受到廣大讀者的喜歡。其中1958年由河北人民出版社出版的《山鷹》先後再版數次，發行量達40多萬冊。李江鴻先生除創作連環畫外，從上世紀60年代中期開始，也曾是我省年畫作者隊伍中的重要作者之一，1965年，他創作的年畫《記工圖》，曾作為當時山西惟一的代表作，被文化部選送參加了中國年畫出國展，並由上海人民美術出版社出版。之後的《去姥姥家》、《請包公》等年畫或入選全國美展，或由人民美術出版社、山西人民出版社出版。1968年到1970年，李江鴻作為繪畫高手和著名畫家高虹等，被抽調到“全國農業學大寨展覽館”從事展覽插圖工作，1971年，被選調到《山西日報》編輯部，從事美術編輯工作30多年。
縱觀李江鴻50多年的藝術成就，他不僅是一個具有天賦的藝術人才，同時也是一位出手很快，且十分敬業的高產畫家。50多年來，出自於他手下的人物造型、飛禽走獸豈止千姿百態、千軍萬馬。他出版、刊發的大量作品包括連環畫、插圖、年畫和中國人物畫，件件作品都充滿著濃郁的生活氣息和體現出嫻熟的繪畫造型能力。他的作品風格寫實、雅俗共賞，深受廣大讀者歡迎。
近些年來，李江鴻先生專攻中國人物畫，一邊研習筆墨，一邊在積極探索藝術作品市場化的發展之路。他把山西打造文化強省、大力發展山西旅遊事業作為契機，力圖找到美術作品與旅遊市場的結合點。幾年的實踐證明，他的探索是成功的，旅遊市場非常樂於接受他的既具藝術水平，又有旅遊商業價值的美術作品。2001年，李江鴻應永濟普救寺之邀，歷時一年時間，為其創作了大幅彩墨畫，《西廂記》故事連環畫掛圖90餘幅。掛圖作為直觀的歷史愛情故事，豐富了普救寺旅遊的文化內涵。
編繪晉商興衰史話
然而這只是個開始，一個偶然的機會，使李江鴻產生了創作長篇連環畫《王家大院》的想法，還是2003年年初，李江鴻先生又應王家大院之邀和王家後裔的懇託，開始編繪長篇連環畫《王家大院》。歷經兩年時間的編繪製作，今年4月份，《王家大院》終於由北嶽文藝出版社正式出版。《王家大院》不僅是李江鴻先生晚年創作的一部連環畫力作，同時也是一種別致的、獨具特色的晉商大院旅遊文化產品。
《王家大院》是一部繪畫難度較大的美術創作工程，全書130幅，共繪製人物950多個、馬匹駝騾百餘個、明清院室環境90多處。畫中人物形象生動，馬匹千姿百態，街坊院室角度多變，《王家大院》不僅顯示了李江鴻紮實的繪畫造型能力和長期從事連環畫創作的經驗，同時也充分體現出李江鴻先生近些年來在中國寫意人物畫中得手的意筆寫照技法。
《王家大院》歷時兩年的創作過程，是一個充滿艱辛的過程。過去畫家們繪製連環畫通常是在16開繪畫紙上。由於年齡的原因，李江鴻繪製的《王家大院》已不便在16開紙上精描細畫。130幅畫作都是在4開紙上繪就，其工程不亞於創作130幅國畫的難度。年過六旬的李江鴻先生何來如此激情，願意接受這巨大的創作工程呢？李江鴻告訴記者，他接受《王家大院》，一是緣於他和連環畫割捨不斷的情緣；二是他對晉商“艱苦創業，恪守誠信，熱心公益，扶危濟困”商業道德和偉大精神的敬佩；還有就是他對藝術作品市場價值的探索。
不論從歷史的角度還是現實的角度，藝術的角度還是商品的角度來評價，《王家大院》是一部發人深省的晉商興衰史話，是一宗形象生動的文明晉商畫卷，是近些年來少見的、藝術水平較高的連環畫佳作。如果從市場價值去考量，正如前面所述，當人們吃多了具有科技含量的食品，特別企盼綠色食品一樣。《王家大院》連環畫會以耳目一新的感覺，受到廣大讀者的歡迎。
記者和千千萬萬同齡人一樣，曾是“小人書”的熱戀者和受益者，所以，當見到李先生贈閱的《王家大院》時，倍感新鮮和親切，頓時沉醉於童年往事之中。緣於這種心情，記者產生了撰寫本文的深厚興趣，意在把這部頗具藝術水平的連環畫力作和這位頗有藝術才華的著名連環畫家介紹給廣大讀者。
人物畫家李江鴻作品
