人物簡介,社會評說,
人物簡介
李慧英，女，字木子，別號半坡居士。山西襄垣縣人。畢業於山西師範大學中文系。中國書法家協會會員，山西省書法家協會副主席，晉城市書法家協會主席，中華詩詞學會會員，山西省詩詞學會理事，晉城詩詞學會副會長。書法作品先後在《首屆中日現代書畫篆刻藝術作品展》、《中日書法交流展》、《中國書法家協會會員優秀作品展》、《中日友好自作詩書交流展》等數十次國內外展賽中展出、獲獎，在《中國書法》、《書法導報》等專業報刊發表，為“華夏書畫藝術研究院”、“倉山書畫院”及日本、韓國、美國、香港、台灣等國家和地區的個人和館室收藏。書法作品和辭條先後被輯入《中日書法交流展》（日本版）、《中韓書法作品集》（韓國版）、《國際現代書法集》、《當代中國書法藝術大成》、《中日美術年鑑》等多種國內外有影響的大型典集中。曾於2000年和2005年在北京“中國美術館”和“今日美術館”舉辦個展，出版有《李慧英書法集》。詩詞作品散見於《中華詩詞》、《難老泉聲》等報刊雜誌。並在“世界和平杯全球華人詩詞大賽”“根祖杯”世界詩詞大賽等賽事中獲獎；出版有《半坡吟草》詩詞集。多首被輯入《當代中華詩詞集》、《中國當代詩詞楹聯精選》、《當代中華詩詞通覽》、《中華當代絕句選粹》等詩詞專集。辭條及作品入編《中國當代詩詞藝術家大辭典》、《中華女詩人辭典》、《中國現代書法界人名辭典》、《中國美術書法界名人名作博覽》、《當代中國書法藝術大成》、《中國當代藝術界名人錄》等典籍。
社會評說
2005年10月19日，天高雲淡，風清氣爽。北京今日美術館，《李慧英書法藝術展》和《晉城書法作品展》開幕式暨《李慧英書法集》首發式在此舉行。
在《李慧英書法藝術展》前，一副縱二五六厘米，橫六四厘米的四個大字：“大海情懷”，引人駐足，墨色氤氳，大氣恣肆，如風起浪涌，波濤滾滾。寫這樣字的人該有多大的胸懷，何況又是一位女士！懷著一顆仰慕之心我敲開李先生的家門。
院內，翠竹亭亭；家中，蘭香幽幽。先生賢靜和藹、幹練利索，全然不象一位年過花甲的老人。說到書法，說到詩詞，先生興致盎然，滔滔不絕——
“自幼尊崇王右軍，寒來暑往苦耕耘，
聞雞起舞挽殘月，夢繞蘭亭一縷魂。”
上個世紀四十年代，李慧英先生出生在一個普通農民家中。姐弟5人，排行老大。父親是供銷社的會計，字寫得不錯。母親原是一位大家閨秀，粗通文墨，這在當時的農村是不多見的。那時，女孩兒讀書的少，尤其在農村，老大一般是幫助父母料理家務，照看弟妹。李先生從小對讀書就有強烈的願望和執著的追求。而日子過的很緊巴的家庭也給了她極大的支持。為了借到一兩元的學雜費，父母甚至跑遍了半個山村。她也很懂事，並沒有讓父母失望，在同學眼中的“小不點”各科成績優異，跳著級的上完高小。待到升入中學，又由於學優家貧，每學期都拿助學金，雖然每月6元錢的助學金常常令人捉襟見肘，但這絲毫沒有影響她對學習的興趣。
說起寫字，李先生說，對她影響最深的是國小的魏老師。魏老師的隸書規範流暢，深受同學喜歡。她曾暗下決心：一定要像魏老師一樣寫一手好字。“一日為師，終身為父”，老師在學生心目中是崇高的、偉大的。魏老師成了先生學書法的最初啟蒙者和引路人。那時，寫仿是小學生的必修課，先是印著格子寫。國小二年級時，先生開始臨摹歐陽詢的《九成宮碑》，專心用功，毫不逾矩。十幾歲時，她的字已寫得有模有樣。新春佳節，左鄰右舍常來讓先生書寫對聯。看著自己書寫的楹聯高高掛起，她的臉上露出了一年中最最快樂的笑容。
中學時期，她對文學、藝術興趣愈來愈濃，不但涉獵廣泛，而且積極參與。黑板報上有她的字跡，宣傳欄內有她的文章，校文工團中有她的角色，校體操隊里有她的身影，每天忙得不亦樂乎。正是這最快樂的青春年華為她以後的書法藝術做了很好的鋪墊。
“少小即聞書聖名，蹉跎半世學無成。
若能悟得蘭亭韻，不悔衣寬白髮生。”
1966年，先生畢業於山西師範學院中文系（現為山西師範大學）。1968年，成為長治市的一名語文教師。她告誡自己：作為一名語文老師，首先要寫好字，尤其是板書，否則難以為師！雖然身兼班主任、語文教研組組長，教務繁忙，但稍有閒暇，她總喜歡寫寫畫畫。手就是“筆”，巴掌大的一塊地方就是“紙”，信手寫來，日不間斷。在教育學生時，她反覆強調：“字，猶如一個人的臉面，見字如見人，大家一定要把字寫好。”在批改作業時，遇到書寫混亂，字跡不整的現象，她會嚴格要求：重寫！
八十年代，先生調至晉城鋼鐵廠。先任辦公室主任，後任廠工會主席。雖然行政工作繁忙，她依然臨池不輟，業餘時間又閱讀了大量的古今書論，為日後在書海遨遊打下了堅實的理論基礎。
在她擔任廠工會主席期間，成立了晉鋼文聯，並親自兼任文聯主席。這也是我市第一家企業文聯。抓職工文化，辦職工書畫展、工藝美術展，為企業文化注入了新的活力。不管多忙，每天臨帖、練字，成為她生活中的一部分。1988年，先生調入市對台辦。1989年，她與硬筆書法愛好者一道創建了晉城市硬筆書法協會，擔任協會主席。在她的創意下，舉辦了有轟動效應的全市“硬筆書法大賽”，並主編出版了《晉城市硬筆書法作品集》。
書，心畫也。書法是通過漢字線條來表達思想感情和審美情趣的。先生認為，行草書變化豐富，內涵量大，既能反映技巧功底，又便於較好地表情達意。所以在創作中，她寫的最多的是行草書。她宗二王、崇米芾、步王鐸、學傅山，無論冬夏。在此同時，訪甲骨、辨金文、臨石鼓、摹篆籀……追根溯源，取法乎上。以帖為形，以碑為骨，融碑於帖，以碑為本，並以性情及學養貫之。了解情況的同道說她：“特別注重對傳統的學習和研究”。數十年的浸淫磨鍊造就了她深厚的筆墨功底；書體風格和主體性格的契合，鑄就了自身書法藝術的靈魂。還有的同道說她“作品的特點是大氣，就是堂堂正正，大大方方”。某書家在詩中稱她：“回戈凌利出奇勢，恣意縱橫布險軍”“男兒揮灑逞豪氣，未必壯懷勝女襟”。先生的書作中，由於時間和學書階段不同，或楷、或篆、或行、或草，有的古拙樸茂，有的風神秀逸，有的端莊典雅，有的豪放激盪，展示出豐富多彩的精神世界。
為了學書法，先生曾幾次赴洛陽拜謁龍門石窟，心摹手追，流連忘返；為了學書法，每次去北京，她必去“琉璃廠”，看著一些大師的作品和藝術品，陶醉痴迷，樂不思蜀，而“北京書店”則成了她掏書的樂園；為了學書法，她與同道們上太原、赴京津、下鄭州、走西安、請高手、拜良師……
功夫不負有心人。九十年代，她在書法方面有了較大的收穫與創新，自成一體，猶擅狂草，形成了渾厚大氣而又樸實無華的書風，氣勢磅礴，變化多端。並創作詩詞數百篇，得到專業人士的稱讚：“慧英的書法，無論行草還是篆隸，用筆的沉穩遒勁與行進的遲澀內韌，表現著她對書法藝術本身的希翼與渴求，穩健的結字、古拙的趣味，印證出她的執著、嚴謹與靈性的表達。”（張旭光——中國書協副秘書長）“瀏覽這位巾幗才女的書法作品，你不能不為她作品的渾厚大氣、樸實無華所吸引。她的書法大部分是自作詩詞，隨情揮灑，隨意抒發，使心靈與筆墨交融，作品更顯藝術生動。”（劉藝——中國書法家協會顧問）面對這些讚譽，她並沒有驕傲，虛心向古人學習，同時也向現代人和身邊的人學習。每寫一副作品，她都要請人來評頭論足，虛心請教，謙和認真。她在筆記中這樣寫道：“學書法，如登山，只有登臨山頂，才能一覽眾山的雄姿。而我現在還在半坡，還要更加努力。”她自嘲居所為“半坡齋。”
“朝露晨曦已著犁，晚垂夜幕負重歸。
幾多汗水豐收里，無怨無求自奮蹄。”
後記：先生愛好廣泛。熟悉她的人都知道她喜愛集郵，痴迷多年，曾是市直機關集郵協會副會長；象所有的女人一樣，她愛美，總喜歡把自己收拾得乾乾淨淨、漂漂亮亮；她愛音樂，為了看青年歌手大獎賽，在螢屏前連坐20個晚上；她喜歡看足球賽，不時為好球隊歡呼吶喊；她喜歡看歷史劇，與劇中人物同喜同悲；她愛旅遊，為祖國的美好河山感懷萬千。閒暇時，她也上網，關心國家大事，縱覽世界風雲，關注書壇動態，與詩友一道吟詠酬唱。退休後，她又手執教鞭，活躍在老年大學書法教學的講台上……
一個人一生乾好一件事不易，對於一個女人則更難。而先生卻能將自己的人生書寫的如此色彩斑斕！說到家庭與事業，先生感慨地說：“女人想做點事不容易，因為你既要做好妻子，又要當好母親，還要乾好工作。有時候回想過去，真不知道當時是怎樣一步一步走過來的。好在我有一個不錯的創作環境，有個幸福和諧的家庭。丈夫總是不斷地鼓勵我，幫助我，他幾乎是我每一幅作品的第一個觀眾和評論員。孩子們也很孝順，主動承擔家務。我的每一微小成果中，都融鑄著他們的心血與汗水。當然，還有各級領導和社會各方的支持，同道們的共同努力。我需要感謝的人實在太多了！”
一位年逾花甲的長者，一位才氣橫溢的女人，看書寫字已成為她的生活習慣。書，是她的最愛，書房是她最留戀的地方。這個她自己親手設計的房間，才是屬於她的真正天地。“日麗風清，窗明几淨，遠避塵囂，靜坐書齋，暢遊於五千年文化長河，向李白請教，與東坡論詩，怡情益智，此樂何及？”採訪中，先生說：“隨著高科技的快速發展，有的人不會用筆書寫漢字，令人遺憾。書法是我們中華民族的國粹，它講究和諧美，是我們和諧社會的組成部分。在此呼籲大家，有時間寫寫毛筆字，進而學學書法，老年人可以強身健體，青少年朋友可以陶情益智。人在練字，字在練人。在不斷的錘鍊中，人生也就得到了升華。”
翰墨識女人，詩篇秀巾幗。我們期待先生有更多的佳作問世。
