基本介紹
- 中文名：李惠文
- 民族：滿族
- 出生日期：1931
- 逝世日期：1995
履歷,作品,成就榮譽,藝術風格,
履歷
惠文著了迷，聽書、看影、觀戲成了他生活的重要內容。他為那些俠肝義膽、情深義重的民族精神讚嘆，為中華民族漫漫修遠、坎坷多艱的歷程稱奇，民族精神已深深地紮根在他的心田裡。可以說，這些經歷對形成他的藝術趣味、審美觀點起到了不可忽視的作用，不能不影響到他嗣後的文學創作。
由於家境貧苦，李惠文在很小的時候便開始做學徒工。1945年肄業於遼寧綏中縣國民高等學校。新
中國成立後，1950年參加工作，做過鄉供銷社營業員，縣手工業聯社秘書科科長，工業部幹事，綏中縣政府政策研究員，公社副社長，縣報記者。後調至錦州市文聯，曾任錦州市文聯創作員，興城市藥王廟公社副社長，中共興城縣委宣傳部幹事，錦州文聯副主席、主席、名譽主席，專業作家，文學創作一級。中國少數民族作家學會理事，遼寧省文聯第三屆委員、省作家協會第三屆理事。
1958年開始發表作品。1979年加入中國作家協會。
作品
其代表作有短篇小說《三人下棋》《蠻人小傳》《巴掌隊長》《一張布告》《省長來到小莊》《肉嫂》等，中篇小說《八出戲》(收集時改為《悲歡離合》)《花好月不圓》《鴛鴦河》《銀元婚姻》等。
《悲歡離合》
《三人下棋》
《悲歡離合》《三人下棋》在李惠文的創作生涯中，共有四部長篇小說問世，分別是1980年5月春風文藝出版社出版的《金奎夢》，1986年5月春風文藝出版社出版的《亂世夫妻》和《莫測姻緣》，1989年2月黑龍江人民出版社出版的《鰓寡風流》。其中，《亂世夫妻》和《莫測姻緣》是姊妹篇，以“文革”為背景，展現了遼西農村的變遷史，兩部小說的歷史感和時代感很強，並顯示了作者對長篇小說的駕馭能力。李惠文的這些長篇小說在主題思想和藝術特色等方面與他的中短篇小說存在著很多重合，他的代表作和創作成就也主要體現在中短篇小說創作上。短篇小說集《三人下棋》、《悲歡離合》，《啼笑皆非集》，《中短篇小說集《盛世姻緣》，故事集《彩鳳的故事》等。
李惠文是在1958年踏上創作里程的，開始，他就用他那幽默、詼諧的筆墨，以滿族青年特有的睿智和機敏，為我們效染出一幅幅惟妙惟肖的農村生活畫面，勾勒出一組組神采飛揚的“社裡人物”。
《金鑾夢》
《亂世夫妻》
《莫測姻緣》
《金鑾夢》《亂世夫妻》《莫測姻緣》60年代初在《人民日報》上發表的《三人下棋》是其成名作。作品發表後，在國內引起強烈反響，並被收入《建國三十周年優秀短篇小說選》。《蠻人小傳》除了榮獲首界中國滿族文學獎之外，還與《巴掌隊長》連續兩次榮獲遼寧省政府獎。《一張布告》和《省長來到小莊》分別被譯成英、法兩國文字在國外出版，《肉嫂》被收入日本出版的《中國現代少數民族文學選》。
成就榮譽
滿族作家李惠文是20世紀中後期遼西文壇的代表人物之一。他一生致力於農村小說的創作，生動地記錄了當代遼西農村的發展和農民生活的變化，作品洋溢著強烈的時代感和濃厚的鄉土氣息。 李惠文的創作取向大體可以分為兩個方面，一是寫農村，二是干預生活。農民出身，長期的農村生活經歷，使李惠文對農民和農村具有深厚的感情。這既構成了他農村小說創作的自覺，也構成了其得天獨厚的創作優勢。對農村生活的敏感，使他能夠充分發揮這種優勢，獲取有價值的創作素材。李惠文選擇農村小說還與當時文學界對農村題材的強調有關，是對“寫中心”的呼應。但李惠文對現實的配合更多的表現為“暴露”，他執著地揭示矛盾衝突，創作了許多“問題小說”，體現出積極干預現實生活的創作傾向。 李惠文的中短篇小說創作可以分為前後兩個階段，即“文革”前和“文革”後。“文革”前的小說主題思想都比較務實，常常圍繞農村工作的具體問題來表現“先進”和“落後”的“內部矛盾”，追求作品的宣傳功能和教育效果。李惠文在表達這些主題時，有意通過遼西鄉村日常生活來展開，農村的人情風俗、倫理關係、自然風光等因素被納入到作品中，增強了小說的生活實感。“文革”後的小說從主題上基本可以分為三個部分:訴說“文革”創痛、繼續揭示農村社會發展中的問題、關注農民的道德情感。其作品的生活空間逐漸變得寬廣，並且對社會轉型期農民道德觀、價值觀的關注，在某種程度上加深了其作品的思想厚度。
他一生創作長、中短篇小說達500萬字,在十七年和新時期的農村題材小說創作中產生過重要影響,在當代滿族文學史上占有重要地位。他有著濃重的、難以消解的民族情結,是當代為數不多的,自覺以滿族作家姿態進行寫作的作家之一。從滿族特點出發,以開掘巨觀的中華民族特色為旨歸,他的小說創作典型地呈示了當代滿族作家的獨特風采。
藝術風格
大眾化和鄉土化是李惠文所追求的藝術風格。他的中短篇小說無論是在布局謀篇、人物塑造還是語言使用上，都尊重了農民的審美口味。講故事首尾圓合、秩序井然，巧妙利用線索，從縱向來展開主要情節，從橫向上穿插具有“點綴性”的故事，積極拓展生活的容量。
人物塑造上採用中國傳統小說的白描手法，依託人物個性化的語言、行動描寫和細節描寫來活化人物，同時巧妙利用對比設計，對思想性格迥異的人物、性格存在交叉點的人物都進行了細緻的比較，使人物鮮活立體。在語言使用上，李惠文吸納了大量的遼西民間語言，鄉土味兒撲面而來，地域文化氣息濃郁，遼西民俗的許多方面都通過他使用的民間熟語折射出來。由於受到民間文學藝術的薰陶，李惠文努力追求語言的簡潔精練，無論是刻畫人物還是描寫景物，都能做到生動傳神。
