基本介紹
主要畫展,作品藝術,主要作品,個人相冊,
主要畫展
1999年李哲坤個人畫展（北京）
2002年遼寧省第三屆油畫展（瀋陽）2005年應邀赴美國 義大利 法國參加藝術交流展
2009年中國藝術研究院建院30周年院慶精品展（北京）
2009年中韓當代藝術展——上上國際美術館（北京）
2010年中國當代藝術展（南京）2011年“吾土吾民”系列油畫展（瀋陽）
2011年“對位大連”當代油畫展（大連）
2012年可見之詩——第二屆中國油畫寫生作品展（北京）
重要出版：2005年入選並出版文集《方式》油畫作品分別收入：《美術大觀》《中國油畫》《中國藝術研究院院刊》《中國當代藝術年鑑》《美術家通訊》《中華兒女·書畫名家》等書刊
作品藝術
“中國的城市越來越不中國。”李哲坤把自己對城市的這種思考用油畫的方式來表現，最鮮明的一組作品就是《中國式庭院》系列。紅磚青瓦、夕陽下的院落、夜不閉戶的木門和牆根兒下懶懶曬太陽的小狗……通過這些表象和組合，賞畫者得以清晰地感知畫家的寓意：恬靜、淡然才是中國城市的本真。“跳樓”系列《失樂園》也是表達同一個主題，卻使用了與《中國式庭院》相反的基調。在《失樂園》中，李哲坤的畫筆無比犀利。人從很高很高的樓上跳下來，帶著無比痛苦與恐懼的表情。為什麼要這樣畫？李哲坤解釋：“我就是想問一個問題：這么高的城市到底是不是我的家園？” 關於技巧，主觀化與對細節的注重是李哲坤作品的特點。他筆下的中國式庭院不是複製品，而是從具象中抽離出來的概括式、主觀化表現。點線面的巧妙結合，多種色彩的大膽運用，這些細節上的刻畫也極大地渲染出中國式庭院的靜謐與雅致。
透過李哲坤作品形式的本質而從繪畫表現的範疇來看，我們更能體味到的是其表現語言的具象性質，對於這種心理上的具象性主要是體現其描述性上。在他的畫面中有形的痕跡，畫面的優雅，透過優雅有一種淡淡的哀傷、無奈、無助、無為，生活中人性的痕跡貫穿在整個畫面的魂魄里，他的繪畫語言採用的方式不是直抒，而是用心在低低嘶叫，低低哀唱。李哲坤在畫裡，通過用面、線的伴隨，顏色的微妙震顫，肌理的搏鬥，用稍帶暖味的色調來抒發心中的情感，通過畫面的矛盾來增加畫面的觀賞性。
李哲坤作品是生活化的，他用自己獨特的語言表現人或景色，述說情感、表達觀念。
李哲坤作品是觀念的，它閃動著現代人對於當代的思考和對於未來的冷靜期望。
李哲坤作品是理性的，它滲透著太多的現代理念。
李哲坤作品是生活化的，對畫面的個性化處理是經過思考的。
李哲坤作品是情緒的，它流露著過多的晃動自由與自由的晃動。
李哲坤作品是現代的，觀念的、形式的、視覺感觀的，它不念過多的哲理卻又包含那么多說法。
李哲坤作品在形式與風格上的獨特運用，往往使觀者不得不關注和解讀它。
李哲坤――一個海市蜃樓
