基本介紹
- 書名：李劼人文集·大河小說三部曲:暴風雨前
- 出版社：譯林出版社
- 頁數：313頁
- 開本：16
- 品牌：鳳凰壹力
- 作者：李劼人
- 出版日期：2014年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787544745574
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《暴風雨前》是李劼人的大河小說三部曲中的其中一部，他的長篇小說三部曲《死水微瀾》《暴風雨前》和《大波》，被郭沫若先生稱頌為“小說的近代史”。
反映驚天動地的辛亥革命的文學創作，像他的‘三部曲’那樣完整地描述的作品，還找不出第二部。
反映驚天動地的辛亥革命的文學創作，像他的‘三部曲’那樣完整地描述的作品，還找不出第二部。
作者簡介
李劼人（1891.06-1962.12），1891年6月20日生，四川成都人，原名李家祥，中年時期的李劼人常用筆名劼人、老懶等，中國現代具有世界影響的文學大師之一，也是中國現代重要的法國文學翻譯家，知名社會活動家、實業家。李劼人中學時代大量閱讀中外文學名著，擅長講述故事。1912年發表處女作《遊園會》，1919年赴法國留學，曾任《群報》主筆、編輯，《川報》總編輯，成都市副市長。李劼人代表作有《死水微瀾》、《暴風雨前》和《大波》。另外，李劼人發表各種著譯作品幾百萬字。
媒體推薦
作者的規模之宏大已經相當地足以驚人，而各個時代的主流及其遞禪，地方上的風土氣韻，各個階層的人物之生活樣式、心理狀態、言語口吻，無論是男的女的老的少的，都虧他研究得那樣透闢，描寫得那樣自然。他那一支令人羨慕的筆，自由自在地，寫去寫來，寫來寫去，時而渾厚，時而細膩，時而浩浩蕩蕩，時而曲曲折折，寫人恰如其人，寫景恰如其景，不矜持，不炫異，不惜力，不偷巧，以正確的事實為骨幹，憑藉著各種各樣的典型人物，把過去了的時代，活鮮鮮地形象化了出來。
——郭沫若 評價李劫人“大河三部曲”
——郭沫若 評價李劫人“大河三部曲”
圖書目錄
第一部分 新潮和舊浪
第二部分 下蓮池畔
第三部分 歧途上的羊
第四部分 暴風雨前
第五部分 運動會
第二部分 下蓮池畔
第三部分 歧途上的羊
第四部分 暴風雨前
第五部分 運動會
序言
《死水微瀾》寫成於一九三五年七月。從今天算上去，已二十年了。
我出生於一八九一年。當一九一一年，我尚是一個舊制中學未畢業的學生時，曾參加過四川保路同志會運動；一九一五年八月到一九一九年七月，又曾在成都當過報館主筆和編輯；與社會接觸面較寬，對於當前社會生活以及它的激動和變革，不免有些研究、觀察，甚至預測它未來的動向。雖然後來轉業教書、辦工廠，但對社會的認識，多少有了一點基礎，儘管這基礎還很薄弱。
因此，從一九二五年起，一面教書，一面仍舊寫一些短篇小說時，便起了一個念頭，打算把幾十年來所生活過，所切感過，所體驗過，在我看來意義非常重大，當得起歷史轉捩點的這一段社會現象，用幾部有聯續性的長篇小說，一段落一段落地把它反映出來。
直到一九三五年，決意離開重慶一家私營修船廠，回住成都之前，把這計畫寫信告知當時在上海中華書局編譯所負責任的舒新城先生，問他能不能接收出版給稿費。他回信說，可以。我才專力從事於寫作。
我那時的計畫，是以一九一一年即辛亥年的革命為中點，此之前分為三小段，此之後也分為三小段。預先布局出的，是此前的三小段，同時把名字也擬定了，即《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》。
《死水微瀾》的時代為一八九四年到一九〇一年，即甲午年中國和日本第一次戰爭以後，到辛丑條約訂定時的這一段時間。內容以成都城外一個小鄉鎮為主要背景，具體寫出那時內地社會上兩種惡勢力（教民與袍哥）的相激相盪。這兩種惡勢力的消長，又繫於國際形勢的變化，而帝國主義侵略的手段是那樣厲害。
《暴風雨前》的時代為一九〇一年到一九〇九年，即辛丑條約訂定，民智漸開，改良主義的維新運動已在內地勃興，到己酉年，一部分知識分子不再容忍腐敗官僚壓制的這一段時間。背景是成都。主要內容是寫一個半官半紳家庭和幾個當時所謂志士的形成和變化。（其中，一九〇七年，即丁未年，成都逮捕革命黨人，是真事。雖然有案可據，但也加了工，藝術化了的。）
《大波》是專寫一九一一年，即辛亥年，四川爭路事件。這是晚近中國歷史上一個規模相當大的民眾運動，因它而引起了武昌起義，各省獨立，結束了清朝二百六十七年（一六四四年順治元年甲申至一九一一年宣統三年辛亥）專制統治。但這運動的構成，是非常複雜的，就是當時參加這運動的人，也往往蔽於它那光怪陸離的外貌，而不容易說明它的本質。我有意要把這一個運動分析綜合，形象化地具體寫出。但在三部小說中，偏以《大波》寫得頂糟。預定分四冊寫完，恰第四冊才開始，而一九三七年七月七日對日抗戰的大事發生，第四冊便中斷了。從此，在思想上也背上了一個包袱，十幾年來，隨時在想，如何能有一個機會將《大波》重新寫過，以贖前愆。
一九五四年五月，作家出版社給了我這個機會，叫我把《大波》大大修改一下重印。我考慮之後，仍然主張《大波》必須重寫，而且要另起爐灶地重寫。又考慮到這三部小說是有聯續性的，重寫《大波》，還應該把前兩部中的典型人物統一下來，貫串下來，表現方面就更寬一些，也更具體些。才又建議作家出版社，還是先從《死水微瀾》《暴風雨前》依次重印的好。及得允諾，從一九五四年十一月起，才著手修改。
《死水微瀾》修改得少一些；《暴風雨前》更動較大，抽去幾章，補寫幾章，另外修改的也有四分之一；《大波》哩，或者今年八月以後可以開筆。
至於一九一一年以後，更有意義的幾個段落，當然也想寫出。但現在說來似乎早了點，且等《大波》寫完後再作計畫好了。
李劫人
一九五五年六月十二日於成都菱窠
我出生於一八九一年。當一九一一年，我尚是一個舊制中學未畢業的學生時，曾參加過四川保路同志會運動；一九一五年八月到一九一九年七月，又曾在成都當過報館主筆和編輯；與社會接觸面較寬，對於當前社會生活以及它的激動和變革，不免有些研究、觀察，甚至預測它未來的動向。雖然後來轉業教書、辦工廠，但對社會的認識，多少有了一點基礎，儘管這基礎還很薄弱。
因此，從一九二五年起，一面教書，一面仍舊寫一些短篇小說時，便起了一個念頭，打算把幾十年來所生活過，所切感過，所體驗過，在我看來意義非常重大，當得起歷史轉捩點的這一段社會現象，用幾部有聯續性的長篇小說，一段落一段落地把它反映出來。
直到一九三五年，決意離開重慶一家私營修船廠，回住成都之前，把這計畫寫信告知當時在上海中華書局編譯所負責任的舒新城先生，問他能不能接收出版給稿費。他回信說，可以。我才專力從事於寫作。
我那時的計畫，是以一九一一年即辛亥年的革命為中點，此之前分為三小段，此之後也分為三小段。預先布局出的，是此前的三小段，同時把名字也擬定了，即《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》。
《死水微瀾》的時代為一八九四年到一九〇一年，即甲午年中國和日本第一次戰爭以後，到辛丑條約訂定時的這一段時間。內容以成都城外一個小鄉鎮為主要背景，具體寫出那時內地社會上兩種惡勢力（教民與袍哥）的相激相盪。這兩種惡勢力的消長，又繫於國際形勢的變化，而帝國主義侵略的手段是那樣厲害。
《暴風雨前》的時代為一九〇一年到一九〇九年，即辛丑條約訂定，民智漸開，改良主義的維新運動已在內地勃興，到己酉年，一部分知識分子不再容忍腐敗官僚壓制的這一段時間。背景是成都。主要內容是寫一個半官半紳家庭和幾個當時所謂志士的形成和變化。（其中，一九〇七年，即丁未年，成都逮捕革命黨人，是真事。雖然有案可據，但也加了工，藝術化了的。）
《大波》是專寫一九一一年，即辛亥年，四川爭路事件。這是晚近中國歷史上一個規模相當大的民眾運動，因它而引起了武昌起義，各省獨立，結束了清朝二百六十七年（一六四四年順治元年甲申至一九一一年宣統三年辛亥）專制統治。但這運動的構成，是非常複雜的，就是當時參加這運動的人，也往往蔽於它那光怪陸離的外貌，而不容易說明它的本質。我有意要把這一個運動分析綜合，形象化地具體寫出。但在三部小說中，偏以《大波》寫得頂糟。預定分四冊寫完，恰第四冊才開始，而一九三七年七月七日對日抗戰的大事發生，第四冊便中斷了。從此，在思想上也背上了一個包袱，十幾年來，隨時在想，如何能有一個機會將《大波》重新寫過，以贖前愆。
一九五四年五月，作家出版社給了我這個機會，叫我把《大波》大大修改一下重印。我考慮之後，仍然主張《大波》必須重寫，而且要另起爐灶地重寫。又考慮到這三部小說是有聯續性的，重寫《大波》，還應該把前兩部中的典型人物統一下來，貫串下來，表現方面就更寬一些，也更具體些。才又建議作家出版社，還是先從《死水微瀾》《暴風雨前》依次重印的好。及得允諾，從一九五四年十一月起，才著手修改。
《死水微瀾》修改得少一些；《暴風雨前》更動較大，抽去幾章，補寫幾章，另外修改的也有四分之一；《大波》哩，或者今年八月以後可以開筆。
至於一九一一年以後，更有意義的幾個段落，當然也想寫出。但現在說來似乎早了點，且等《大波》寫完後再作計畫好了。
李劫人
一九五五年六月十二日於成都菱窠
