朱雅梅

朱雅梅 1969年生於江蘇徐州，畢業於華僑大學藝術系中國畫山水專業。曾參加全國第二屆、第三屆中國冊水畫展，中國藝術大展…當代水墨畫展，中國當代傑出中青年國畫家新作展等聯展，在上海、台灣舉辦朱振庚、朱雅梅父女畫展。作品被收錄於《中國大陸中青代畫家百人傳》、《世紀之交女性繪畫走勢》、《中國當代美術家圖鑑》等。

基本介紹

• 中文名：朱雅梅
• 出生地：江蘇徐州
• 出生日期：1969年
• 畢業院校：華僑大學藝術系

重要參展及獲獎

歷年獎項

2012年 憶江南——中國當代藝術展，泛華藝術中心，上海

2011年 視覺中國——中國新水墨東京特展，東京中國文化中心，日本

2009年 第三屆當代中國畫學術論壇展，香港藝術中心，香港

2008年 上上國際藝術年展，上上美術館，北京

2007年 回歸·交融——大陸香港兩地藝術家作品展，成都美術館，成都

2006年 二十世紀中國山水畫展，上海美術館

2005年 水墨精神——60年代作品展，今日美術館，北京

2003　今日美術館首展青年美展　中國·北京

21世紀中國藝術家年度邀請展　中國·南京

2001　國際中國畫年展　中國·大連

中國藝術博覽會——《傳統魅力》主題展　中國·福建

“老房子”水墨作品展　中國·北京

朱振庚、朱雅梅父女聯展　中國·廈門

2000年中國畫名家畫扇展　中國·廣州

2000 朱振庚、朱雅梅父女畫展（上海劉海粟美術館）　中國·上海

民族魂、國土情全國書畫作品展作品獲三等獎　中國·南京

1999 上海藝術博覽會（朵雲軒特邀）　中國·上海

1998　世紀之星——中國藝術雙年展　加拿大、中國·南京

1998 上海藝術博覽會　中國·上海

1998 可創現代水墨畫作品展　中國·北京

1997　中國藝術大展——當代水墨畫展　中國·上海

全國第三屆山水畫展作品獲優秀獎　中國·鄭州

1996　中國當代傑出中青年國畫家新作展　中國·香港

1995　 《江蘇畫刊》創刊二十周年邀請展作品獲新人獎　中國·南京

1994 春季中國書畫珍品拍賣會　中國·深圳、廣州

朱振庚、朱雅梅父女聯展　中國·台灣

第二屆中國藝術博覽會（特邀）作品獲優秀獎　中國·廣州

1994　中日佛教書畫藝術畫展　中國·北京

1993　全國第二屆中國山水畫展作品獲三等獎　中國·武漢

朱振庚、朱雅梅父女聯展　中國·台灣

1988　金川藝術中心畫展　中國·福建

個展：

2012年 雲水之心——朱雅梅作品展，視平線藝術，上海

2011年 清音——朱雅梅作品展，聖典畫廊，北京

2010年 理想世界——朱雅梅作品展，武漢美術文獻藝術中心，武漢

2002年 朱雅梅水墨作品展，武漢

1999年 99’朱雅梅新作展，可創藝苑，北京

作品出版、發表

作品

《中國大陸中青代畫家百人傳》、《中國當代美術家圖鑑》、《世紀之交中國女性繪畫走勢》、《94’中國藝術收藏年鑑》、《中國當代傑出中青年國畫家新作集》、《94中國藝術博覽會畫集》、《江蘇畫刊》1993年第三期“畫家新作”欄目，《江蘇畫刊》1995第六期畫刊創刊二十周年展作品專輯、《藝術潮流》第1期至第4期、《藝術畫廊》第1、2期、《收藏與交流》1995年第1、2期、《95’中國藝術收藏年鑑》、《中國藝術大展作品全集·中國畫卷》、《當代藝術——女性與藝術的生態自述》、《江蘇畫刊》1998年第10期《世紀之星——中國藝術雙年展特輯》、《當代中國線描——山水卷》、《98’上海藝術博覽會畫集》、《99’上海藝術博覽會畫集》、《江蘇畫刊》2001年第4期《畫從心而障自遠——看朱雅梅的作品》。

朱雅梅的藝術世界

雅梅的畫如同夢境。這夢境幾乎都是黑白世界，寧靜、清純，玻璃杯似的一砸就碎。這種夢境，她畫了十來年的時間，一幅接一幅，一組接一組，每幅作品都像連環畫或組畫一樣不完整，恬淡之中透露出一種淡淡的惆悵，一種同她的年齡不大符合的深沉。

黑白畫在很多人的筆下往往一揮而就，結果流於單調；在另一些人的筆下又可能弄得黑白分明，刻板呆滯。雅梅的畫，一遍一遍地染，厚而不膩，深沉而不抑鬱。雅梅的畫，你說新吧，它的境界很古典，工具材料很陳舊；你說舊吧，她的畫面又很別致新鮮。她的近作，有著青燈古廟、空房獨守的情調。

雅梅的畫，給人一種隔世的感覺，一種孤獨意識，同現實的世界沒有直接的關係，同過去的時代和藝術也不大相同。這是一種游離常規氛圍的等待。她等待著什麼呢？如果等待孤獨，她就不需要等待；如果等待合群，她就不需要用這種形態。

雅梅的父親朱振庚，是一位充滿坎坷的傑出畫家。由於為人直率，不善於自我保護，在社會關係的競爭中進退失據，中央美院研究生班畢業後，先在北京流浪，後到徐州任職，再遷福州，最後遷居武漢，近20年的時間懷才不遇。年幼的雅梅，在這種不斷的遷徙中無法建立固定的社交圈，始終生長在家庭的“盆景”之中。

雅梅從小隨父親畫畫，出手不凡。高中畢業後報考浙江美院國畫系，負責招生的教師看了她的畫，十分驚訝，對雅梅的父親說，她的畫富有個性，已經畫得相當不錯，如果用學院派的方法進行改造，將會變得不倫不類。雅梅於是只能重新縮回家中。將雅梅作品中的孤獨、冷清、寂寞、無奈的隨意，同她和她的家庭際遇聯繫在一起，我們似乎可以發現兩者之間的因果關係。

不過從整個文化氛圍來看，雅梅仍然不失是幸運的一代。她能夠自由地表達她的憧憬，她的孤獨，她的趣味。如果早生20年，情況將大不一樣。她游離於現實的繪畫境界，將被抨擊為不食人間煙火、為藝術而藝術的頹廢傾向；她特別推崇的倪雲林，將被詛咒為腐朽沒落的地主階級的代表。值得慶幸的是，這些噩夢，雅梅只能從她父親的回憶中像聽笑話一樣加以感受。她繼承了父親對藝術的執著夢想，她生活在一個可以做白日夢的時代，她完全有理由比她的父親走得更遠，畫得更加坦然和純粹。