朱衛新

朱衛新，號以蘭，1968年生於福建省福州市，祖籍浙江寧波，自幼在茲父朱家陸指導下研習中國畫藝術。1991年畢業於福建省藝術學校舞台美術專業。曾任《民族畫報》美編。2000年任廣東省茂名市第五屆政協委員。2013年畢業於首屆教育部高等學校青年骨幹教師高級研修班，師從張立辰先生。

由福建省美術家協會、福建省藝術收藏協會聯合主辦，山東省青州市畫廊協會、廣東省茂名市福建商會、南京報業集團《壹收藏》周刊共同協辦，香港福建僑民會承辦的“怡雲——朱衛新中國畫作品展”將於8月16日在福州畫院隆重開幕。

基本介紹

• 中文名：朱衛新
• 別名：怡雲齋主後人，號以蘭
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：福建省福州市
• 出生日期：1968年4月12日
• 職業：書畫
• 畢業院校：福建省藝術學校
• 主要成就：1991年畢業於福建省藝術學校，曾任《民族畫報》美編。
  2000年任廣東省茂名市第五屆政協委員。
  2005年任福建朱家陸美術館館長。
  2005年任福建朱家陸美術館館長。
• 代表作品：《以蘭畫集》、榮寶齋《當代中國畫實力派畫家作品集-朱衛新》、《筆墨精神》、《朱衛新作品》

個人信息

朱衛新

中文名：朱衛新

別名：怡雲齋主後人，號以蘭

國籍：中國

民族：漢族

出生日期：1968年4月12日

藝術簡歷

朱衛新，號以蘭。1968年生於福建省福州市，祖籍浙江寧波。

現為福建省美術家協會會員、福建省收藏家協會會員。

1991年畢業於福建省藝術學校舞台美術專業，曾任《民族畫報》美編。

2000年任廣東省茂名市第五屆政協委員。

2005年任福建朱家陸美術館館長。

2005年任福建朱家陸美術館館長。，師從張立辰先生。

出版作品

見刊於《榮寶齋》、《中國書畫》《壹收藏》《城市天下》等雜誌。出版有《以蘭畫集》、榮寶齋《當代中國畫實力派畫家作品集-朱衛新》;教育部高等學校青年骨幹教師高級研修班畫集《筆墨精神》，中國書畫推薦書畫家專輯《朱衛新作品》等。

作品特點

情趣自然

朱衛新所選擇的寫意題材多為常見的花木書寫時既重視自然狀貌的似，但又不受真實自然的局限，隨情意而折枝組合，在畫面上多作直立抒展狀和向外擴展之勢，藤蔓多作環繞奔放之態，花與葉多作墨與色變化之趣、他布作背景環境渲染，筆下所寫藝術形象突出醒目，因空白而彰顯博大無限。

他筆下的花卉狀貌顯得格外自然，雖為折技卻很少人工痕跡，觀賞他的畫視覺和心理都能為他情所動。其大寫意畫中有傳統又有現代感，是從傳統走進現代的寫意畫，朱衛新的畫重情感抒寫性和畫法上的書寫性，當屬文人畫範疇。

他所用筆墨，所寫形象都是情感運行的軌跡，輕重緩急，曲直迴轉，枯濕濃淡，都是他的精神情緒的變化表征，情感、情緒都是抽象的，唯有用抽象的線條和墨色的變化來表現，畫中交錯的線條雖不具物形、但表現了畫家的情緒變化和走向，精神和氣質，時而挺直不屈，時而峰迴路轉，時而沉穩深思，時而奔騰不羈，時而什麼也不似，我們可以從中窺視到畫家的情感情緒變化，時靜時動，時思時想，有時又會陷入模糊混沌，富有藝術修養的觀賞者必能從中悟得畫家的情狀，因此朱衛新畫中形象透現出他多種情緒和情趣，這種抽象的思想情感、情緒只能用某種抽象的筆墨語言來表現。

寫意雙修

朱衛新慧心靈通，知傳統精神之命脈不斷，故牽之捋之，扶之固之，有一生付之而不已之概焉。臨學前賢名作，揣摩哲人意趣，研讀傳統經典，感知文化精髓。朱衛新究心於青藤、白陽、缶廬、白石諸家。此數家者，猶孔門之顏曾思孟，雖為一家法，卻各有妙造、各逞精彩，不可不逐一揣摩、不可不逐一潛玩。衛新磨習其用筆之中正博大、意象之傳神精微、氣韻之天然渾成。故其花鳥之作，以寫修身，以意修心。其作蒼松、頑石、水仙、芙蓉、牡丹、荷花、梅枝皆中鋒篆筆，求其堅凝沉厚、大氣縱橫、力透紙背。欲得此境，必意志堅定、呼吸沉勻、腕下千鈞。其作水仙，勾勒葉片，用筆雄直而蒼茫，飛白中蘊含勻潤，此誠“乾裂秋風，潤含春雨”者也。而其寫石，則大筆塗抹，渾淪一團中卻陰陽向背形態分明。其用色，亦深得“色不礙墨、墨不礙色”之妙，每畫以墨為主，設色以點醒畫面，卻典雅大方、濃淡得宜、活色生香。縱觀其花鳥之作，無論花石草蟲、還是樹木翎毛，均縱筆揮寫、隨物賦意，而得其情態物理、鮮活生機。遠觀整個畫面，其境界則靜穆中蘊含堅毅、蒼勁中蘊含精微。朱衛新先生多年之藝術修為，自不可以花鳥概其全，其于山水畫亦多致意焉。其山水師法近代大家黃賓虹等，筆墨繁複，點劃離披，頗多渾茫蒼遠之致。

造型符號

朱衛新近 期的大寫意花鳥畫有自己獨特的語言表達方式，其面貌呈現獨抒機杼。萎靡並置，精英與平庸同在的尷尬境地中，在紛繁複雜的文化背景下，朱衛新另闢蹊徑，尋找自己獨特的語言表達方式，在他的大寫意花鳥畫作品中，無論是梅花，月季，荷花，還是水仙，枇杷，紫藤，都充滿情趣和靈性，在筆墨及構圖上，既有古人的影子，但更多的是自己的體驗與理解。他的作品在精神意趣上，是對中國傳統文人寫意畫的追摹，然而在筆墨及精神圖式上，卻是源於自身的審美體驗。他的作品在筆墨手法的處理上，融小寫意與大寫意於一體，作品追求簡約洗鍊，靈動和諧，無論花卉，藤枝，還是禽鳥，山石，造型符號都很有特點，充滿了藝術趣味，筆墨豐厚，畫面簡潔，境界開闊，一花一草，一鳥一石皆托物見志外，他的作品還具有很好的現代構成意味，因而在視覺上具有很強的衝擊力。在同一幅畫作中，他善用多種表現手法，寫實與寫意，潑墨與潑彩，疏淡與濃密，工穩與野逸，在他這裡都成了筆墨的辨證法，無論是線條的穿插，還是筆墨濃淡的處理，也無論是構圖的意趣，還是空間的把握，都表現出一種大氣，沉穩，精到，確有讓人感覺到一種“初看花，花既是花，後看花，花並非花，如今看花，花仍是花，似花而非花，非花而似花”的大寫意境界。