《望江怨·東風急》是晚唐五代詞人牛嶠創作的一首詞。此詞通過寫送別的場面，表現主人公的離愁別恨。前三句寫惜別情依依，“馬嘶”二句寫主人公送情郎遠去，末二句寫臨別寄語。其中有以景象渲染離情，有白描寫離情，有形象刻畫展現離情，表現了主人公惜別的纏綿之情，以及她的惆悵與痛苦。全篇文情往復，情調悽惻。
基本介紹
- 作品名稱：望江怨·東風急
- 創作年代：晚唐五代
- 作品出處：《花間集》
- 文學體裁：詞
- 作者：牛嶠
- 詞牌：望江怨
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作品原文
望江怨
東風急，惜別花時手頻執⑴，羅帷愁獨入⑵。馬嘶殘雨春蕪濕⑶。倚門立，寄語薄情郎：粉香和淚泣。
注釋譯文
詞句注釋
⑴花時：花開時節。手頻執：多次執手，表示惜別依依之情。
⑵羅帷：絲製帷幔。
⑶馬嘶：馬嘶鳴。春蕪：春天的草野。春蕪，一作“香草”。
白話譯文
正是春風勁吹的時候，我們卻依依惜別頻頻執手，人去樓空春仍在，我真怕獨入閨樓。殘雨淋濕了路邊的青草，飄來駿馬遠去的嘶吼。我久久地倚門佇立，多少話兒湧上心頭。薄情的郎君你可知道，我的淚水在和著妝粉流。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞是女子對薄情郎分別時的寄語。開頭三句寫分別時的悽苦。“馬嘶”二句寫行者遠去，送者佇立。最後是女主人公對薄情郎的寄語，意在以痴情感動男子。這寫出了封建時代被侮辱的女子的共同心理與命運。
這是一首閨中詞，詠女子盼望情郎不歸的怨恨。從體式看，這是一首小令，單調不分開。從情節結構看，它包含三層意思：一憶惜別，二敘等待，三寄情思。每層之間，既有內在聯繫，又留下大塊想像餘地。詞的發端運用追憶手法，以突兀而來的“東風急”領起，似乎有一種緊迫感。東風勁吹，百花爭艷，這是一個春意盎然的季節。在此良辰美景，一對情人雙手緊握，離別在即。那依依惜別，難捨難分，萬語千言之情，全從這個富有動作性的“頻”字中傳達出來。兩情是何等的深摯、熱切。“東風”、“花時”，點明了“惜別”的物候和時令。作品以美好的景致和環境，反襯離愁悽惻之情，收到相反相成之效。第三句補上一筆，正麵點出“愁”來。這個“愁”字，把女主人公悶悶不樂、鬱鬱寡歡的情態和心境寫出來了。而“獨人”，更點出她從此孤居寂寞的處境。正當她沉浸在痛苦的回憶時，突然遠處傳來了馬嘶聲。“倚門立”應“馬嘶”，為有所盼的動作。不言而諭，以為“郎騎青驄馬”歸來了。但竟不所願，門外只見“殘雨春蕪濕”。此句當從杜詩“雨露洗春蕪”化出。牛詞用此，語意雙關，既點明此時此際的實景：淅淅瀝瀝、時斷時續的雨水，春草都沾濕了；又隱喻這位女子暗暗抽泣，淚痕斑斑，如同殘雨。“馬嘶”聲沒有給她帶來希望，反而倍增其淒楚之情。難怪她要責罵那個無情無義的“薄情郎”了。
牛嶠此詞在布景造情、章法安排、選調用韻等方面，頗具特色。它以女主人公“倚門立”為軸心，思路朝兩個方向延伸：一是對往事的追憶、惜別的難捨，勾畫出一幅情深似海的“惜別圖”，切望情人歸來的思想基礎。一是對未來的思考，遙寄相思的深沉，傾訴別後的情懷。哀怨、惆悵、失望、期待各種思緒錯綜交織，彈出一曲“訴衷情”。今朝與昔日溝通，景物是個觸媒。此時眼前所見的“春蕪”，觸發往日彼時的“花時”；由“殘雨濕”引出“和淚泣”，又從昔時的“手頻執”，反照今日的“薄情郎”。而“薄情”卻從“馬嘶殘雨春蕪濕”的寫景中透露出訊息。俞陛雲說此詞“情調悽惻”。其實不甚然。“馬嘶”聲雖然沒有給她帶來喜訊，但她不灰心，不氣餒，不從此罷休，相反，她仍然充滿信心，寄予希望，托人捎信，一吐衷情為快。“粉香和淚泣”，與李煜《望江南》“多少淚，斷臉復橫頤”有類似之處，但李詞寫得切直顯露，牛詞則柔中藏剛，絕望中隱含著希望，纖弱中帶著一股勁氣。有怨憤，有離恨，但更表現了她的痴頑、執著和追求。
用入聲韻是此詞的另一個特點。此詞單調三十五字，七句六韻：急、執、入、濕、立、泣。入聲韻氣急而短促，它與離婦等待情郎歸來急切之情、失望之怨和厚篤痴頑之性甚相吻合。
名家評價
沈雄《古今詞話·詞評》引陸游：“《望江怨》為閨中曲，是盛唐遺音。”
湯顯祖評《花間集》：“‘一庭疏雨濕春愁’、‘馬嘶殘雨春蕪濕’，皆集中秀句。‘濕’字俱下得天然。”
許昂霄《詞綜偶評》：“有急弦促柱之妙。”
況周頤《餐櫻廡詞話》：“昔人情語艷語，大都靡曼為工。牛松卿《西溪子》云：‘畫堂前，人不語，弦解語。彈到昭君怨處，翠蛾愁，不抬頭。’《望江怨》云：‘惜別花時手頻執，羅帷愁獨入。馬嘶殘雨春蕪濕。倚門立，寄語薄情郎，粉香和淚泣。’繁弦促柱間有勁氣暗轉，愈轉愈深。此等佳處，南宋名作中，間一見之。北宋人雖綿博如柳屯田。顧未克辦。”
李冰若《花間集評註》引鄭文焯：“文情往復，雜寫景中，致足諷味。”
《五代詞選釋》俞陛云：“當花時春好，而郎偏遠出，臨岐執手殷勤，留君不住，看驅馬向平蕪而去。懶入虛幃，姑立門前凝望，淚痕濕粉，而行者已遙，惟有寄語使知，以明我之相憶耳。三十五字中次第寫來，情調悽惻。”
