會議音響系統

廣義的擴聲音響系統包含擴聲系統和放聲系統兩大類:1．擴聲系統:揚聲器與話筒處於同一聲場內，存在聲反饋和房間共振引起嘯叫、失真和振盪現象。要保證系統穩定和正常運行，最高可用的系統增益比發生聲反饋自激的臨界增益低6dB。2．放聲系統:系統中只有磁帶機、光碟機等聲源，沒有話筒，不存在聲反饋可能，聲反饋係數為0，是擴聲系統一個特例。

基本介紹

• 中文名：會議音響系統
• 外文名：Audio conference system

基本信息

眾所周知，自然聲源（如演講、樂器演奏和演唱等）發出的聲音能量十分有限，其聲壓級隨傳播距離的增大而迅速衰減。由於環境噪聲的影響，使聲源的傳播距離減至更短。因此除去正規的音樂廳，歌劇院和話劇院以外，某些公眾活動場所可以用電聲技術進行擴聲，將聲源信號放大，提高聽眾區的聲壓，保證每位聽眾能獲得適當的聲壓級。近年來，隨著電子技術、電聲技術的快速發展，擴聲系統的音質有了極大的提高，在這些場合能滿足人們對系統音質越來越高的需求擴聲音響系統又稱專業音響系統。社會上有一種誤解，認為擴聲系統非常簡單，只要把話筒（及其他聲源）、調音台、功放和揚聲器箱連線在一起就能組成一項擴聲工程。這種理解造成許多業主投入了不少資金，可得到的語言擴聲效果卻是聲音模糊不清，反饋嘯叫的干擾使聲音無法開大，音樂重放時音質變調聽之無味。

會議音響系統

擴聲系統是一項系統工程，涉及電子技術、電聲技術、建聲技術和聲學藝術等多種學科，同時還須與視頻系統（多媒體投影和攝像系統）、舞台或舞廳燈光系統、消防廣播系統、尋呼廣播系統和安保系統等子系統的密切配合和協調。擴聲系統的音響效果不僅與電聲系統的綜合性能有關，還與聲音的傳播環境——建築聲學和現場調音使用密切相關。擴聲系統的使用功能和音響效果涉及正確合理的電聲系統設計和調試、良好的聲音傳播條件和正確的現場調音技術三者最佳的配合。電聲系統猶如公路上行駛的汽車，建聲條件猶如公路，調音師猶如汽車司機。如果說汽車的性能是安全快速行駛的必要條件，那么公路路面的質量是平衡、快速行駛的重要基礎，汽車司機的駕駛技術和經驗是確保全全行駛的基本保證。三者相輔相成，缺一不可。

擴聲系統作為一個系統問題，在系統設計中必須綜合考慮上述各種問題。在選擇性能良好的電聲設備基礎上，通過周密的系統設計、仔細的系統調試和良好的建聲條件，達到悅耳、自然的音響效果。

系統分類

會議擴聲系統安裝效果圖

擴聲音響系統按用途可分為以下幾類：

1）室外擴聲系統

室外擴聲系統主要用於體育場、車站、公園、藝術廣場、音樂噴泉等。它的特點是服務區域面積大、空間寬廣、背景噪聲大;聲音傳播以直達聲為主;要求的聲壓級高，如果周圍有高樓大廈等聲反射物體，揚聲器布局又不盡合理，聲波經多次反射而形成超過50ms以上的延遲，會引起雙重聲或多重聲，嚴重時會出現回聲等問題，影響聲音的清晰度和聲像定位。室外系統的音響效果還受氣候條件、風向和環境干擾等影響。

2）室內擴聲系統

室內擴聲系統是套用最廣泛的系統，包括各類影劇院、體育館、歌舞廳等。它的專業性很強，既能非語言擴聲、又能供各類文藝演出使用，對音質的要求很高。系統設計不僅要考慮電聲技術問題，還要涉及建築聲學問題。房間的體形等因素對音質有較大影響。

室內擴聲系統效果圖

3）流動演出系統

擴聲系統除了固定安裝系統外還有流動系統。常用於各種大型場地[如體育場（館）、藝術廣播和大型宴會廳等]非文藝演出用臨時安裝的系統稱流動演出系統。流動演出的音響設備必須結構緊湊，便於攜帶、運輸和安裝，可靠性高並能適應各種苛刻的使用環境。大型流動系統的投資大，通常向專業音響公司租賃使用。

4）會議系統

隨著國內、國際交流的增多，近年來電話會議、電視電話會議和數字會議系統（DCN）發展很快。會議系統廣泛用於會議中心、賓館、集團和政府機關。

會議系統包括會議討論系統、表決系統、同聲傳譯系統和電視電話會議系統。要求音、視頻（圖像）系統同步，全部採用電腦控制和儲存會議資料。

系統設計

擴聲系統設計通常都從聲場開始，然後再向後推進到功率放大器、聲處理系統、調音台、直至話筒和其他聲源。這種逐步向後推進的設計步驟是十分必然的。因為聲場設計是滿足系統功能和音響效果的基礎，它涉及揚聲器系統的選型、供聲方案和信號途徑等。只有確定揚聲器系統才能進行功率放大器驅動功率的計算和驅動信號途徑的確定，然後再根據驅動功率的分配方案進一步確定信號處理方案和調音台的選型等。

聲場設計是擴聲系統的基礎，涉及系統最終的音響效果，但也是非常複雜繁瑣的工作。由於計算機技術的飛躍發展，現在可採用EASE3.0以上版本的聲學軟體工具進行計算，最終可獲得滿足預期要求的聲場設計報告[1]、[2]。聲場設計過程可能需要反覆多次才能達到要求。

最新德利亞會議音響系統套裝

根據不同會議的需要，可以配置帶表決的會議系統或同聲傳譯系統。

在表決時，代表只需按下自己面前設備上的表決鍵，表決結果會顯示在主席機的LCD屏上，或通過CCU和DCN軟體顯示在會議室的其它大屏顯示設備上。

同聲傳譯一般最少採用1+3（一個母語種和三個受譯語種）語種的傳譯，除正式代表外還可根據需要增設旁聽的席位。

語種分配可經採用有線或無線方式：

¨有線語種分配利用DCN系統的電纜幹線向會議參加者分配翻譯語種，正式代表通過接到裝有通道選擇器的發言設備上的耳機收聽翻譯語種，列席代表通過接到通道選擇器上的耳機收聽翻譯語種

¨無線語種分配利用紅外系統實現無線傳送

典型紅外系統由紅外發射機，輻射器，紅外個人接收機組成：

-紅外發射機：為每個語種通道產生一個載波

-紅外輻射器：用於向整個會場分布紅外線信號。

安裝輻射器時可以將它們嵌入牆面或天花板。正確調整輻射器的安裝位置,可達到最佳會場紅外線信號覆蓋。

-紅外接收機：最多可接收16個語種通道，具有高速換檔的通道選擇功能，LED顯示以及語音放大等功能。

干擾處理

一、常見干擾

音頻信號在傳輸過程中產生的干擾是多方面的，常見的有電源干擾、設備之間干擾、燈光干擾等。

1、電源干擾。電源接地不良、設備之間的地線接觸不良和阻抗不匹配、設備的電源未經“淨化”處理、音頻線與交流電線同管、同溝或同橋架鋪設，都會對音頻信號產生雜波干擾，形成低頻的交流“嗡嗡”聲。

2、設備之間干擾。“嘯叫”是揚聲器與麥克風之間發生正反饋引起的，其主要原因是麥克風離揚聲器過近或麥克風指向揚聲器。“空聲”是由聲波延時產生的，若麥克風既拾取聲源信號又拾取經擴音還原的信號，或者與聲源距離不同的兩隻麥克風拾取同一聲源的信號，或者一隻麥克風拾取經擴音還原後的另一隻麥克風的信號，都將產生相應的路程差而造成延時。當這些信號疊加後，某些頻率成份相互抵消，形成了“空聲”。

3、燈光干擾。會場若採用鎮流器方式間歇啟動的照明燈，燈管激發時將產生高頻輻射，並通過麥克風及其引線串入，出現“噠噠”聲；麥克風線離燈線太近，也會出現“吱吱”聲。另外，外界的高頻電磁也會產生干擾。

二、處理方法

視頻會議的聲音還原，應根據聲學的理論知識，按照不同的實際情況，靈活調整調音台和均衡器，對聲音進行加工和美化，彌補聲場的缺陷，營造較為理想的聲學環境；適當調整壓縮限幅器，遇到突發性的大峰值信號不過載和不失真，同時又要避免壓縮限幅器長時間處於壓縮狀態，使聲音銜接平滑、圓潤。

對於電源干擾，可採取以下方法解決：

①增加電源濾波器，利用諧振電路濾除諧波，“淨化”輸出電源；

②信號的輸入、輸出線與電源線分開走線，且不能平行布線，避免毗鄰和交叉干擾，互相感應；

③採用雙絞電源線，使兩根導線產生的總磁通相互抵消。

對於“嘯叫”現象，可採取以下方法避免固有共振點的形成：

①降低擴聲增益；

②利用均衡器或自動反饋抑制器降低“嘯叫”頻點的幅度；

③連線頻移器或調相器，用偏移頻率或相位來破壞反饋聲與聲源的同相條件；

④調整揚聲器布局、改變麥克風方向以及兩者之間的距離，避免形成正反饋。

對於“空聲”現象，可採取以下方法避免聲波延時：

①選用指向性強的麥克風；

②關閉調音台中的ST開關或拉下多餘的麥克風推桿；

③調整聲源及其經擴音還原的聲音比例。

對於燈光干擾，可採取以下方法加以解決：

①麥克風線遠離燈線；

②麥克風線穿管禁止；

③採用抗干擾能力強的麥克風。

綜上所述，要把視頻會議做得更好，就要提高對聲音的審美鑑賞能力和藝術修養，並對聲音的還原進行構思和創意，才能提高聲音的藝術表現力。

組件空間

每一個音響空間都有不同的聲音特性，每一個音響空間會因為空間大小、比例、裝修設計而擁有不同的獨特的聲音特性。所以即使是一樣的音響器材，在不同的音響空間內，也會產生不同的聲音特性。成功的音響空間會打造出迷人的聲音魅力。淄博祥音為大家介紹一下音響技術中如何更好的組建音響空間

一、儘量把硬調空間改造為軟調空間

如果要將硬調空間變成軟調空間，首先可以改造四面牆壁。例如用石膏板釘成夾層，夾層內鋪上玻纖棉。這樣既不會減小很多夾層空間，也可以改善隔音效果。採用石膏板或夾板的原因是因為薄夾板或木心板容易吸收中音，而石膏板由於較重，吸收的低音較多，對聆聽音樂的負面影響較小。此外，石膏板是防火材料，用來做夾層比較安全。

二、二次餘數擴散器十分好用

擴散就是音箱發出的聲波無論從何方向射入，都會向各方向均勻反射。一般的聲波反射通常是定向的。理論上，只要反射面的長度大於聲波波長，則所有波長比反射面短的聲波都會反射到某個方向。音響空間需要的是擴散，而不是定向反射。因為擴散會使室內的聲波更均勻，而定向反射只會對某個局部產生影響。

三、軟調空間更適合聆聽音樂

地板、天花板、四壁採用夾板、石膏板或木板釘成的空間屬於軟調空間，以鋼筋水泥或磚砌的空間稱硬調空間。目前我國大部分居住環境都屬於硬調空間。

因為硬調空間不能適當吸收多餘的高音與中低音，造成聆聽音樂時高音過於刺耳或中低音過於沉悶的缺點。雖然軟調空間也可能存在低音吸收過量而產生低音不夠堅實的缺點，不過，實踐證明，軟調空間仍然比較適合聆聽音樂。

4、反射、吸收與擴散三者巧運用

精心調配反射、吸收與擴散聲波，目的就是要得到溫暖、飽滿、柔和、豐潤、清徹、透明的聲音。

5、大空間比小空間好

大空間的容積較大，音箱發出的聲波受邊界（六面牆）扭曲影響較小，得到的聲音比較正確。在大空間中，如果能適當調配，所得到的聲音會比較輕鬆、均勻與正確，而且低頻下潛更深。至於駐波，雖然大空間也不可能完全避免，但危害的程度相對較低。

6、器材搭配要適當

每個音響空間都會有自己的聲音特色。這些聲音特色還需配合適當的音箱，才能發揮紅花綠葉之效。音響空間布置越好，搭配範圍越寬。反之，如果音響空間布置得不理想，則只能找到少數的器材來適應如此偏頗的空間。空間大小不同，搭配的音箱也不同。在小空間裡配大音箱或大空間裡用小音箱都會徒勞無功。這要靠豐富的經驗才能達到完美的效果。

7、理性的發燒友應將排他性降到最低

每位發燒友難免會因為長期處於自己的音響空間，而產生自己的聆聽習慣與偏好，並以這些習慣與偏好為基準，去評判他人的音響空間與聆聽習慣、偏好，很容易對他人做負面評判。因此，當聽到不同的聲音表現時，首先不要作出任何排他性評論，而應賞試發現他人音響效果的長處。

8、音響空間的音響效果應以現場音樂為標準

音響空間音響效果的標準並不是唯一的，而是多重的。音響效果的標準以現場音樂的演奏效果為準。現場音樂的音響效果並不是唯一的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多傑出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音包圍感很好，這些音樂廳的聲音特性各有所長。

受不可知的錄音場地聲音特性、錄音器材聲音特性、重播器材聲音特性以及音響空間的聲音特性四重影響，發燒友只能以現場音樂的表現為準，而且是多重標準。

9、駐波只宜智取

駐波就是空間的共振現象，只要兩對立平行牆面的距離等於半波長的整倍數，就會出現共振，產生駐波。如果空間內三組平行牆面分別產生的駐波有頻率重疊，就會形成更強的駐波。駐波並不只有單一頻率，其頻率範圍很廣，人們無法用某種措施準確地“抵銷”它。同時，駐波的能量很強，通常比正常音樂的聲壓要高許多分貝，因此不能用“微調”的調聲秘技應對。對付駐波最好的方法就是用音箱擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。

10、空間裝修的技巧

室內的物品會對聲波產生吸收與反射（KTV音響），起自然調節混響的作用。重量越重的物品對中低頻或低頻吸收越多，有時可減輕中低頻駐波的影響。而表面多纖維、多孔軟質的物品則對高頻有較強的吸收作用，如絨布沙發的表面、地毯厚絨布等。值得注意的是，音響空間內的各種家什最好都不用玻璃門。

11、二次餘數擴散器有一個特殊的擴散特性

如果以中心頻率為基準，它的擴散低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（若中心頻率為1000赫茲，半倍頻則為750赫茲），上限則可以高達中心頻率的N－1倍。假設中心頻率為1000赫茲，該二次餘數擴散器的踏步為7,則擴散範圍的上限約6000赫茲。